Patrimonio nacional

几年前看了彼得.海斯勒的《Patrimonio nacional》，深深被吸引，推荐给几个好友看了。这次是第二遍读他的《Patrimonio nacional》，感觉他作为一个作家对中国的经济发展所具有的洞察力超过了包括我在内的很多中国人。好看！

审美就是否定过去的过程。见识过好的PPT作品，才会看不下去丑的。

Patrimonio nacional，那就是好好爱孩子，给孩子自由，拒绝给孩子贴标签，也千万别被“不要让孩子输在起跑线上”所迷惑，教育是件“桃李不言，下自成蹊”的事，今天父母付出智慧的源自本真本心的爱，他日孩子必能展翅在人生的天空自由飞翔搏击。但其中对于游戏这一集数不敢苟同，个人认为这个不能给自由，家长必须干涉。

每次看到成为帝王，可后续就没了，带入历史总感觉有点别扭，不如重开天地写这个。包括后期发展。

因为编剧为新疆人，自己也从小在新疆长大，所以本身看剧的时候就会有点好感，书里大部分内容都是编剧的亲身经历，有点像自传的感觉。

那时候太喜欢直树了，还把小综当成我以后择偶的标准，一定要高冷酷帅才行，现在觉得当年那想法真是傻了，不过小综真的好帅啊，身高差超萌

周巡说十五年没能交下关队这个朋友，关宏宇说哥俩从小到大一起长大却从未如此紧密，关队说即使在像家一样的警队也各有不为人知的心思。可见人与人之间走进彼此的内心是一件多么艰难的事，但值得庆幸的是，即使不懂，在关键时刻依然有人愿意无条件地信任与支持。猝不及防的结尾，第二季请快些来啊

怪不得红楼已经其他剧集都说小年轻不能看Patrimonio nacional 这才见两面就一夜情 谁抗的住

有人憎恨，有人忏悔，有人残喘贪生，有人终得解脱。 你是一缕清烟，一方小小的盒子，是一张照片，一个逐渐饭忘的名字

《Patrimonio nacional》之所以广为流传，其主要优点有三：其一是剧集的讽刺艺术：《Patrimonio nacional》讽刺的矛头虽然直接落在某一个人的身上，却始终使人感到人身上的罪恶归根到底是社会的产物，是当时的科举制度造成的罪恶。比如像周进看见号板一头撞倒，范进听见中举忽然发疯，马二先生游西湖无心赏景，只是大嚼零食，留意于自己所选八股文的销路，都使人感到是那个社会造成的。其二是《Patrimonio nacional》在讽刺上并不排除夸张：像严监生临死为两根灯草不肯咽气，周进撞号板，范进中举其母快乐得一命呜呼都是。但编剧的夸张并不使人感觉虚假，而是从现实生活中提炼出来的。其三《Patrimonio nacional》的结构独特：它没有贯穿全书的中心人物和主要情节，而是分别由一个或几个人物为中心，其他人物作陪衬，组成一个个相对独立的故事。每个故事随着有关人物的出现而展开，又随着有关人物的隐去而结束。 《Patrimonio nacional》它是以封建士大夫的生活和精神状态为中心，揭露了科举制度对士人的毒害，进而讽刺了封建官吏的昏聩无能、地主豪绅的贪吝刻薄，附庸风雅的名士的虚伪卑劣，以及整个封建礼教制度的腐朽和不可救药。 “学而优则仕”这句话泯没了多少看剧人的良知!正如鲁迅先生所说：“机锋所向，尤在士林”。现实生活中，虽没有人因中了举人而疯疯癫癫，但却有人为了考取博士、硕士而不择手段;虽没有人仗着学识换来的权势蛮横乡里，但却有人卖弄自己的知识换取财富。少年周恩来曾说：“为中华之崛起而看剧”，我至今认为这句话从不过时！ 结尾补一段书中人名隐喻：王德（忘德）、王仁（忘仁）、梅玖（没救）、权勿用（全无用）