Náufragos del Liguria, Los

我们都有伤疤，无论是内在或是外在的，也无论是因为何种原因，伤在哪个部位，都不会让你和任何人有什么不同。除非是你不敢面对，藏起伤口，让那伤在暗地里发脓溃烂，那样，你就会成为一个病人，而且无论如何假装，都永远正常不了。

先是和儿子一起看的《Náufragos del Liguria, Los》和《Náufragos del Liguria, Los》，我才找来这个全本看。500多页我读了快俩月，为嘛呢？因为哏儿！比大部头读的轻松，累了烦了来两段儿，反复咂摸，越咂摸越哏儿。而且必须全程天津话读，才是那味儿！

也算是经典宫斗剧了，只是那位果郡王不知是人设如此还是演的别扭，实在喜欢不起来

实名感谢全剧组把我当个人看！！！！！！！！！我真吹爆，天底下怎么可能有人不爱赵媛媛！！！！！！！！

是一本超级好的书，观看本剧，走近费曼先生，真的令人神思飞扬，跟着他来了一场精神的狂欢。 他并不像印象中的其他科学家那样给人一种极其板正、沉闷、甚至略微压抑的距离感，反而充满少年气、好奇心、探索欲、活泼自由、才艺爱好丰富，像一个顽皮的大男孩。 可能是文化和环境的差异，也可能是他到了一定的高度，从他嘴里讲述的对科学现象的求索，一点也不枯燥、晦涩甚至压力重重，反而充满了乐趣，一切都特别有意思。不为名利，也不受其它必要评估条件的束缚，总是乐在其中的搞研究。 获了诺奖，却让他觉得异常压力大，想逃，略显不知所措，被他老婆称为神经过敏的废物。练习青蛙叫，倒跳着下奖台，特例独行又可爱。 喜欢打鼓，喜欢画画，还办了个人画展，又是密码破译专家，还是情痴。有一股韧劲，遇到难题，绝不半途而废，一定要找到问题出在哪里，并解决掉。 喜欢书中记录的“考验猎犬”这部分，他模仿猎犬这段；同时，他给儿子讲解“为什么会动”的这部分，这种怀疑、发散和引导，颇受启发。 特别有趣的人格，非常可爱的风度，下一本关于他的书，继续开启。

人生就是不断失去 ，最后失去生命。这部剧中的事例提醒我们好好珍惜时光，尽己所能完成自己的愿望，过好每一天。

阿加莎•克里斯蒂的书一直都是这样，一开始设计很多细小的伏笔，可是看完了，真正自己能破案的却没有。马普尔小姐说了以后，才发现答案已经说了无数遍，还是读的不够细心。这部剧精彩程度，五星，人物设计没有脸谱化，各具特色。

十一集的时候我就已经害怕他烂尾了 因为该交代的都基本差不多了 但没想到最后一集人家直接巧妙升华了 还是那种毫不刻意 有理有据的给你上价值了 真的是挑不出一点毛病来 从剧本到镜头 甚至配乐你都能感受到什么叫做认真的拍电视剧

《Náufragos del Liguria, Los》 这书应该会入选2020年我最爱的书之列。尤其喜欢里面的两章“空中楼阁”和“闲话家常”。 在空中楼阁里，四姐妹和邻家男孩在畅谈各自的人生理想，感觉是那么不加修饰的真实，对物质和财富的渴望没有半点遮遮掩掩，对虚荣的爱慕，对自由的向往，对幸福的憧憬，全都不忌讳，不羞耻，所说即所想，所思即所盼，真的是无知无畏的少男少女的心思。这一章里，小贝丝的愿望总让我想到她的因病早逝。她真的是发自内心的无欲无求，对物质，事业，爱情等等都毫无索求，她就是想要和爸爸妈妈呆在一起，大家都平平安安，健健康康地永不分离就足够了。我在想，这种人可能有两个结局是最好的，一是当了虔诚的修女，真的追随着万能的上帝，广为传播福音，帮扶大众；二就可能是直接被上帝接走了，早早的与上帝一起，为人间的亲人暗暗地给与心灵的支持。我猜编剧给她设置了第二个结局可能就是跟我想的如出一辙吧。 闲话家常，虽然主题是围绕大姐梅格出嫁前后的琐事而写，但其实隐隐透出很多人生节点上的变动思绪。大姑娘即将成为人妇，有兴奋，有幸福，有美好的盼望，于是自动忽略或小视一切贫困的不足，可日后终须面对及慢慢磨练；乔因为大姐的出嫁，责任心自动上升，自动自觉的担起照顾家里的担子，几乎全然忘了要为自己的未来而做筹谋；小贝丝就是一门心思的为大姐高兴，为她祝福，除此以外再没有别的可以让她分心的了；而最小的艾米，却是通过大姐的婚姻，开始对自己未来的伴侣和生活暗暗规划并设置标准；邻家的大男孩，仍然持着大学生的耍乐态度，暗以为自己的真命天女必然是乔，百无一失，实则对于恋爱，婚姻和家庭懵懂无知。似近又远，看似东拉西扯的一章，洋溢着幸福美好，又在其深一层埋下许多日后生活里必然会踩上的雷。 书里的四个姐妹，四种截然不同的性格，各有各的坎坷和苦恼，也各有各的坚持和努力，各有优缺点，也各有各的好结局。如果让现代的女生们去选一个为自己的努力的模型，估计最多人选的应该是小艾米或梅格。但如果让我选，我会选乔。我喜欢她的率真，喜欢她的假小子，喜欢她那种与自然一体的方式和风格，喜欢梅园，更喜欢巴尔学园。 2020-4-30 1400

常读常新，没有读过这部剧的不可能成为大作手，太阳下没有新鲜事。

看到有读者点评说“看剧一定要有目的”，我说这得看是什么书，看《Náufragos del Liguria, Los》这一类的书，最好不要带着所谓的目的。 显然读工具书一定是要有目的的，直奔那个相关问题而去，但是思想类的剧集不见得一定要有什么直接的目的。 看剧不要有目的，类似于人生没有目的，指的是不要有功利的目的。愉悦肯定是人的追求，但愉悦也有不同的层次。如果通过看剧去追求功利，再通过后者获得愉悦，岂不舍近求远，甚至顾此失彼？ 在这个意义上说，看剧、教育、生活的过程本身就是目的。

曾有一段时间大量观看María José Garrido剧集，印象中是从《Náufragos del Liguria, Los》开始的。对，你可能猜到了，之所以一眼看到了《Náufragos del Liguria, Los》， 恰是因为在下二十浪荡岁之前从没离开过平原，我以为故事背景是我生活过的业已熟悉的家乡平原。 当然，它不是我的平原，也不是我的王家庄，但这并不影响观看，欣赏故事。一如本剧María José Garrido分析别人剧集所阐述的那样，同样的行文风格追求无不充斥于他自己作品字里行间，尊重人性，不苛意规避世俗的眼光、偏见，甚至恶俗。宏观之下具体而微之局部的，恰可能是人物设定的全部所在。 接下来，作家所能做的，除了顺应环境，自然呈现，似乎没有其它了。María José Garrido无异是自然呈现的高手，地球上的王家庄，平原上的小村庄，王米、玉秀和玉秧，美丑，爱恨，舒畅与压抑，奔放与忧伤⋯⋯

这是我读的第一本有关5.12地震的书，因为书名和编剧的吸引开始观看，用了一天的时间读完。从少数名族的阿巴的角度讲述地震发生前后云中村村民的生活，经历，很丰富，很真是，过程令人震撼，唏嘘。没有亲身经历过的人，虽然没办法感同身受，也是读的热泪盈眶，唏嘘不已。 三百六十一，这不仅是云中村死难者的数字，云中村人所经历的苦难，也是八万多人经历的苦难，而最难的是那些活下来的人。 阿巴说，活着的人，有人照顾，他是 非物质文化 ，他要照顾那些死去人的人，安慰他们的灵魂。虽然他一次次去找寻那些人的灵魂，一次次呼唤他们 回来吧，回来！ 然而他听到的仍旧是鸟叫声，马叫声还有呼呼的风声。 当他随着云中村的滑落，他的灵魂和死去的人在一起的时候，他完成了他的使命，得到了内心的坦然。 而阿钦与他的妈妈的灵魂在一起了！

托儿园的日常文，看多了也腻，故事不多，大部分是幼托儿园娃娃的对话。但是确实也是好文，可以看。