Virgo de Visanteta, El

每看完一本剧都五味杂陈，现当代的作品果然是没有一本轻松的。看了彩蛋我其实有点懵，单看剧集的话，我大概能猜到每个人的背景情况，但是原来他一直是把曾树生以一种“花瓶”的身份来写的啊，这完全会打乱我之前对这个人物的理解，原文中的曾树生是找不到合适的教育工作而去了银行，虽然每天都有些应酬交际，但我以为就是他们银行的一种做派，不知是我看的太粗糙了还是怎么，“花瓶”形象我确实没有很好的看出来。 还有编剧一直在强调他写这部剧主要目的是为了控诉黑暗的国名党社会，是社会造成了三个人的悲剧，但是在读作品时我却不能完全认同。写一部剧集必然是要读者通过这部作品去感知到编剧想表达的东西，但是说实话，在这部剧集里，我感觉很不清晰，起码我读到的和看了彩蛋了解到的有些出入。 在看剧过程中我也写到，他们三个人都是自私的，他们都把自己所认为的爱强加给对方，却并不在意对方要的是什么。他们也确实都不是坏人，但是毕竟坏人都是少数的，大多数还是那些不好不坏、又好又坏难以评定的普通人罢了。我还是认为这是个悲剧，普通人的悲剧，有时代社会的不可抗力，但也有自己性格的悲剧，我更倾向于自身原因大于外部原因，或许是因为我并没有处于那样一个时代吧，不能够感同身受社会对人的压迫。 最后，语无伦次的说了一通，虽然编剧似乎并不太认同曾树生，纵然她所谓人必然有些缺点，但我还是比较喜欢这个人物的。她并没有完全的“享乐主义”，如果不是家庭一次次的矛盾，她应该不会离开他们的，从她一次次的犹豫中可以看出来，而且那怕她走了，但还是挂念着家里，她完全可以不必回来，但她回来了，她并不是那种完全不负责任、没有良心（可能不太恰当）的“花瓶”。 我还是那个想法，作品很多时候可能并不一定会完全按照编剧最初预定的走向发展，因为他们都有自己的命运，所以这可能也是为什么我读到的，跟编剧预设有出入的一个原因吧。 Vicente Escrivá先生确实很厉害，也可能是生活中遇到太多“汪文宣一家” ，所以描写都非常的真实细致，让人切实感受到他们的情绪和痛苦，毕竟我看的过程真的觉得很压抑。

活着要温饱，要有尊严，可当温饱能够解决，当尊严足以自证，对于中国知识分子来说，活着就拥有了更崇高的意义---_“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。” “南渡自应思往事，北归端可待来生”，在宝岛台湾，这句话成了那特殊时代里一群知识分子的悲鸣。

等不及电视剧，先看了剧集。 剧情精彩，环环相扣，可插科打诨调节气氛的角色废话太多，为了凸显主角，显的他们极其蠢笨，有些反感。 男女主的感情和相处模式，真是让人羡慕。哪个姑娘不想像黄梓瑕一样聪明细心又重情重义，哪个姑娘又不想要像夔王一样的另一半，一样过目不忘，世事洞察，永远把心上人放在第一位，做她的后盾，在自己处境艰难之时还能护她。 只是编剧的文笔着实追不上黄梓瑕的聪慧。

一直从各个媒介听到有关这部剧的梗，于是兴致来了干脆看看这部剧到底讲了什么。与预想的不大一样，更多的一有关艺术的描绘，并没有坊间传闻间说的那么厉害。一本有关艺术而非手艺的书，一些技巧对于情节发展的书写倒是有些帮助

好友介绍的书，大略看了一下剧集列表，整本剧都是在说运动的好处，还有人产生的焦虑情绪、抑郁情绪等可通过运动改善，平常经常葛优瘫的我觉得改变一下生活方式，运动起来

个人还是比较喜欢钱定平先生的译本的，透着浓重的中华文化，中西结合的美感让观看过程变得愉快。曾经汉娜难为水，这句话很惊喜！主题是战后二代的反思，审判这一方式是否正确我们无从得知，每一个有历史的国家都面临了这样的哀痛，审判是否能全面公正每个人都心知肚明，而文盲对于一个人到底是多么不能揭开的秘密我也不能理解，可能这正是每个人都不尽相同的心底最脆弱最不可告人的秘密！对于太过历史性太过沉重的方面我并不想深入探寻，我只看到了爱情，无关年龄无关身份无关过去的生活，他说，如果背叛一名罪犯不会使我罪孽深重，爱上一名罪犯却使我罪责难逃。为我提供了一点点未来爱情的模版，朗读

童年，往往处于一种自我意识欠缺的混沌之中。一方面人们还太小，来不及回顾；另一方面不够警醒，没办法注意到无时无刻不在发生的败坏，直至成年后的某一刻，面对残缺的世界和自我，才想起多年前这一切都曾完美过。