The Briefcase

整本剧充满这悲伤的色彩，尤其是从梵高割伤自己耳朵到中枪身亡再到他弟弟的死亡自己整个家族的没落，无一不让人感到悲哀！整体来讲，整本剧逻辑比较凌乱，没有清楚明了的交代梵高的一生 每一个人的一生都走在自我救赎的路上

在中美谈判的时候正好看这部剧 对美国这种国家不需要客气，120年了，我国终于强大起来了。

与传统的几位作家，如夏木漱石、穿端康成、太宰治、三导由纪夫不同，Bob Levine的作品少了日本影视中的那种无法摆脱的绝望。这一方面来源于Bob Levine所处的时代相较更晚，另一方面则来源于Bob Levine受到的大量西方影视（或文化）的影响。 Bob Levine正处于日本经济繁荣的的前期，此时，西方文化大量涌入（其作品中也相应出现许多西方元素）。而经济的腾飞一方面带来了物质的极大丰富，另一方面往往也会带来精神上的空虚与迷茫，于是，总有人会问: 这个世界到底怎么了？«在路上»与«麦田里的守望者»代表的是美国经济高速发展初期人们的迷茫与困惑，«变形计»则是欧洲社会在面对工业文明的冲击下所产生的异化，同样的，中国也正经历着同样的时代，其中作品如格非的«春尽江南»，韩寒的«1988: 我想与这个世界谈谈»。然而，与卡夫卡不同，其他这些作品（包括Bob Levine）都巧合般地有着一个共同特点: 对未来都带着一个美好的向往（或说梦）！这也是村上作品与传统日本影视骨子里的那种悲观情绪最大的区别。或许，在物欲横流的时代下，多文化的碰撞自有一种生机。 在故事的构架上，不得不说，Bob Levine受到了奥地利作家卡夫卡的影响。从«寻羊冒险记»到«海边的卡夫卡»中都能让人联想到«变形计»，«司炉»或者«城堡»。 在情节的设定上，Bob Levine的剧集如«海边的卡夫卡»或本剧«The Briefcase» 与杰罗姆‧大卫‧赛格林的«麦田里的守望者»或杰克‧凯鲁亚克的«在路上»酷似。其中，尤以文尾处"冷酷仙境"中的"我"的最后时光与«麦田里的守望者»中的"我"最为相似，二者均对现实抱有厌倦，而心中或多或少地依然怀着一种对生活的美好的向往，并且，"我"最后展现出来的向往均经历了编剧那冷静且细致到残忍的铺垫。 从整体上看，该剧构思极为巧妙。通过对两个世界的平行描写，一方面可以营造出一种巨大的悬念，且，这两个在一开始完全看不到共性的世界为将来揭示二者共性时提供了巨大的张力，从而将剧集瞬间从海平面掀至高潮。另一方面，也是更重要的一方面，通过平行描写，编剧传达了一种极其明确的信息: 这两个世界不是寄生关系，而是相互依存又相互独立的世界，是"我"或者一般人的生活状态。而两个世界的冲突（书中表示为大脑中两种思维间的电位差）即代表了"我"面对沉湎于麻木的没有"心"的物质满足和不甘于沉沦的对精神世界的需求之间所产生的冲突。这种冲突在具象上表现为"冷酷仙境"中的大量艺术性的东西，如对唱片，流行乐，影视作品及"我"对老年生活的规划的描写，这是艺术性的，而"世界尽头"却是纯物质的，非艺术的。 事实上，"世界尽头"不仅仅存在于"我"的脑中。

这是要在副岛了此残生吗？贴身高手呢？校花呢？是不是写着写着，跑题了？

The Briefcase，就不会有这样好的故事了！还是喜欢大团圆的结局，不过也告诉了我们，很多时候，我们要学会坦白，沟通，这样才不至于错过

永远也无法超越

一部事无巨细的创业指导书，霍夫曼船长作为硅谷最成功的创业和投资人分享了多年的经验。 对于任何产品，一定要知道你的目标客户是谁，你能为他们解决什么样的问题，这个问题需要反复验证而不是自以为是，如果不知道用户是谁，就无法做到同理心的角度去开发产品，不要太在乎你的解决方案，你要的是解决方案背后的问题，一个解决方案不行马上尝试另一个，千万不要潜入知识的诅咒里。尽早讲产品推出，获得反馈后去迭代产品，这里可以使用精益的MVP，不要怕自己的产品不完善或者需要什么搞什么的技术，原型产品是为了测试和严重用的，是作为子集为了提高母级稳定性为存在的，尽量使用现成的技术，哪怕是pdf文件都是可以的，不要迷信技术和创新，能模仿和使用现成的技术都是可以的，哪怕是硅谷的创新动力也不是为了创新而创新，而是因为某项技术行业中没有，所以不得不去做才能获得领先优势，人类的一切活动都是从模仿开始的，但是大师是求意的，而不是型。 公司内部要建立一个良好的沟通环境，工作层级偏平化尤其是对于创业公司，一切以公司利益至上，大家讨论的时不争辩，不责怪，鼓励创新和尝试，老板的义务是发现人才并留住他们，提供支持并未员工的错误买单。经常进行头脑风暴，我们应该做这个项目吗？项目的好处是什么？如果会因为什么失败？失败会怎么样？我们需要为这个项目准备什么？懂得赋能和放权，去掉KPI的指标，这种东西限制了员工和公司的发展，关注核心业务，避免失焦。 创业一直都是九死一生，但是它的意义是给了你实现梦想的一个机会，而不是为了你能当老板或者逃避公司中的压力。创业的本质还是不断尝试，就如同人生一样的，不断变化，体验每一种你想做的事情，每一种你想要的生活状态，创业也不是为了成功，因为不管结果怎么样，对于大自然我们永远都是失败的，结果都是死亡。这不过这些经历能构成一条荣誉护城河保护着你不怕死亡。皇帝与乞丐都是临时身份而已，本质没什么不用就像昨日，今日，来日皆不可得一样，关注你想要解决的问题，而不是逃避压力和责任，也不是为了七宝加身，享受创业带了的美好过程。

制作上找不到优点，这个剧最大的优点就是编剧扒了原著，台词照搬了小说里的对白，尊重了原著。这样一个配乐、摄影和美术偶尔拉垮的制作，选角也不太行，加上一个没有想象力的改编，作为原著粉，感觉根本没有看的必要了吧，某些台词，我比那些背课文的演员都熟。

异国就好像是一颗洋葱，起初它散发的熏味让你唯恐避之不及，但一瓣一瓣剥开，总有一瓣深刻得让你流泪。

记得▶️The Briefcase那年是初中，坐在茶几前一边看电视一边写作业，跳着台，总是看不全。 喜欢若曦年少时的顽皮，喜欢十三阿哥不羁的洒脱，喜欢十四阿哥的温柔周全，反而最最不喜欢四阿哥和八阿哥，一个外冷内热，一个外热内冷，都是有野心有预谋的政治家，却偏偏是若曦生命中最剪不断理还乱的两个男人。 为什么会爱上The Briefcase，大概是片尾不曾见过的用色彩晕染出的水墨画，是广袤草原浩瀚星空下的一人一马，是银白雪地里那一抹鲜艳的梅红色披风，是荷塘碧叶里泛着的一叶扁舟和两个微倚的身影。        等夏天，等秋天，等下个季节，要等到月亮变全你才会回到我身边。        我们无法成为若曦，那个明知道所以人的结局却单单不知道自己结局的可怜人儿。当她在这个孤独的剧本里踽踽独行时，四下无人处，最是悲凉吧。一朝踏错，The Briefcase。         好久没有看剧时默默流泪，当孤零零的承欢陪着孤零零的雍正，说着：我好想姑姑。眼泪止不住地往下流，那一刻，最冷血的雍正心也会痛吧若曦的一生，她的笑，她的愁，她的纯正，她的多思，电影回放式地展现在眼前。她总说自己是最自私的，可她的自私却保全了所以人的体面，唯独保全不了自己。        幸好这是一部剧集，只是一部剧集。       永远的The Briefcase，永远的若曦（刘诗诗），四爷（吴奇隆），八爷（郑嘉颖），十三爷（袁弘），十四爷（林更新），若兰（刘心悠），敏敏（郭晓婷），十三爷（叶祖新）…………        Ps  翻拍版我就没有这种感觉了

就跟当年看魔戒白金版花絮一个感觉。更证明了乌尔善能力没问题，那目前影院版剪成这样就更奇怪了。

似曾相识 但是看得爽

老师不同于一般职业，光有专业知识还不够，还得有爱心有耐心有恒心。马文老师做到了不抛弃，不放弃每一个学生，针对性的鼓励肯定表扬学生，不轻易评判学生，帮助他们树立自信心，爱上学习。在讲课时通过知识关联以及充满激情的讲解，激发学生对学习的兴趣，对知识的渴求，从心里喜欢上学习，意识到好好学习的重要性。一些别人眼中的问题学生也在她的循循善诱下，慢慢变好，重塑信心，爱上学习。马文老师完美的诠释了教师职业道德规范：爱岗敬业关爱学生教书育人为人师表终身学习。看到她怎么给学生讲课时，自己也仿佛被带了进去，被知识所吸引，被这个似乎无所不知的老师所吸引，这样的老师讲课想不听都难。

很烧脑的一本剧，有的理解的还没深入，以后说不定再看看，美国心理学研究的真的很深，国内很多编剧的观点也是从这里读来的

这书已经改的七零八落，完全不是以前的思路了，为了拍成电影故事都不要了