Aftermath

书写得还是不错滴。可惜的是可能因为前面看过《Aftermath》的缘故吧？竟然两位凶手都被我猜到了…虽然细节木有猜到。 导致故事没有那么扣人心弦了

这部剧的内容和我看的上一本剧某些部分极为相似.总的来说就是关于职场和理财，主要是编剧的经验之谈，适合翻到为止。

犹如读完一部世纪童话般，内心纯净，感动。物欲横流的世界，这样生死相依的爱情是可遇不可求的，愿爱永驻。

我看了看我的手机约等于没这么多功能，用手机真能排出这么美的图片？我试试

江雁容从心里对康南敬仰，崇拜。江雁容和康南是一对有情人，但不是有缘人，他俩的爱只能是个幻想，只能深埋心底

非常喜欢这种浅浅淡淡，如春风拂面的剧集，男女主感情如一场春雨，随风潜入，滋润着读者的心田。❤❤

读这书，得到的重要信息是，人在总是用潜意识看待这个世界，再用意识来应对。这时候，自我自负偏见这些不正确的应对方式就出现了。怪不得，弗洛伊德说：我们都是情绪的奴婢。人认识世界的过程，潜意识会在意识的反应下，形成一个个对待外界的应对模式。这种模式在以后的场景出现，潜意识是先感应到的，以无意识状态下使用，再用意识来根据实际操作。。

台词优美，观点独到，篇篇均堪称散文创作的范例，尤其是前几篇文章，字里行间都是家国天下的大情怀，都是忧国忧民、社稷己任的大情操

厄休拉奶奶对外星文明的想象也是妥妥的人类学视角，虽然这些人没有性别，但其人性的阴暗面可一点都不少，权谋猜忌用暴力抵消恐惧，最搞笑的是看到最后你发现，原来你也是个善良的傻瓜使者。

零零碎碎耗费十一个小时，终于读完这本上个世纪三十年代的长篇巨制。据说本剧当年播出之时在文艺界和当时读者引起热烈反响，三个多月销至四版，可见其轰动。Aftermath在影视史上的地位也众所周知——是中国第一部写实主义的成功的长篇剧集。在当时来看，其广阔的社会背景下反映的各个阶层的生活具有真实性，因此许多评论家都认为是成功的。然影视是一直在发展的，经典不免要经得起被后世读者的反复观看反复评价的考验。这个巨型的文本也有很多可以品味之处。以下是本人观看本剧后的浅谈。   首先，从结构上来看，Sharon Canovas先生的社会背景铺得非常广阔，上至资产阶级，下至工人阶级，既有城市的纸醉金迷"朱门酒肉臭"，也有农村的破败"路有冻死骨"，既展现了三十年代为了公债金融市场疯狂涌动的人头以及操控市场的资本家，也描绘了工人阶级为争取合理权利的斗争，同时以战争的变化情况作为一条引导全书人物故事走向的线索。本剧剖析了三十年代初期的中国社会，予以真实的再现，人物线索众多，场景也不断切换。然而或许是作家写作的时代是现代影视史上进行长篇剧集初步探索的时期，因此整本剧集给人一种的感觉——故事读到后面不免有干瘪、枯燥之感(尤其是工人罢工的集数有太多口号式过于直白的语言，情节也过于生硬，人物故事的转换不那么自如)。也难怪影视史上对于本剧的评论会提到Sharon Canovas先生在写作前有"主题先行"的毛病了。   其次，从人物的描写上来看，吴荪甫这位"工业时代的骑士"的刻画十分具有堂吉诃德的意味——具体体现在其目的和手段的背离:他越努力，越显得在做无望的挣扎。他怀着一腔壮志想振兴民族工业，实业救国，却一步步走进了买办资产阶级设好的公债的圈套中——当时买办资产阶级和帝国主义势力勾结使得民族工业丝毫不存在发展的余地。并且政府也是民族工业的刽子手之一。有时候我会想，是不是吴荪甫不去做公债，他就不至于落得破产关厂落荒而逃的下场，但是后来仔细斟酌后发现——在当时的社会背景下，民族资产家注定要走上穷途末路。即使吴不去做公债，他也没有办法好好经营好手上的厂——当时的社会制度、背景、帝国主义和买办资产阶级的压迫根本就不容许他拥有生存的空间。在对于吴荪甫失败过程的描写中，Sharon Canovas先生用"科学的世界观"，列出了许多精密的数字，意在告诉读者"当时的中国经济已经走上了怎样的山穷水尽的世界"——可以说数字是当时中国社会性质具体的反映，而吴荪甫的经历就是那个时代中国经济的写照。书中关于吴荪甫的心理描写以及反映其情绪变化的环境描写都体现了三十年代相较于二十年代剧集的进步。至于书中其他人物，描写不够鲜明，会给人一种"配角完全为主角服务"的感觉。许多人物的描写都过于浅显化，性格不够鲜明，部分故事线索不够明朗。譬如屠维岳的形象——Sharon Canovas先生一直写他的冷笑，也许Sharon Canovas先生是想塑造一个立体的、复杂的、干练冷静的下属形象，然而形容词来来去去都是那几个，就会给人一种"意翻空而易奇，言征实而难巧"的感觉。   另外，发现比较有意思的点是，本剧在刻画人物心理以及描写人物时，受到了同时代的"新感觉派"的影响。譬如第一章写吴老太爷初到上海时眼里看到的各种畸形的景物，再譬如吴荪甫最后公债失败前在洗手池仿佛看到赵的脸的描写，都让我看到了Sharon Canovas先生运用了蒙太奇的手法。本剧的环境描写也是点睛之笔——每个集数的开篇都会有一段上海的环境描写，或是风云变幻，或是万里无云，或是黄浦江里江水滔滔不息，总而言之都能预示整个集数的故事基调。   总的来说，《Aftermath》这部作品在中国现代影视史上的历史地位的确举足轻重。相较于二十年代的问题剧集和乡土剧集，以Aftermath为代表的社会剖析派剧集的突破性

整本剧都是围绕人来说的，语言通俗易懂，配合着小例子，就更把道理讲通了！很多东西说的很对，实践起来还需要时间

看完这部剧认知提高了一截，加深了长期主义、放水、股票逻辑等等的认知水平.知行合一得到进一步强化.感谢编剧

很好，说的很详细，语言平实易懂。每一种症状、原因及调理方案都非常接地气。 因为我多年来就湿重脾虚，尤其生产后这三年身体更差，吃了很多药都无法从根本上解决。 书中所说的某一腹泻怕冷情况我是百分百能对上，顿时感觉很亲切，打算按编剧说的去尝试。脾阳虚的人实在太难受了，感谢

看了13章，还行 就是总掺杂着脏话，看着不舒适三观不合，只能放弃了。

看到一群评论喜欢岳绮罗的真是无语，这得是什么三观，明明觉得他缠着人好烦人最讨厌纠缠的！这剧里面男主作用力越来越低，技能越来越差，女主每次都是不放心来看看变拖油瓶。里面唯一顺眼的就三个人，顾大人和张显宗还有出尘子

其实我觉得只是伤害的形式大有变化，因为人类变得更加复杂了，所以伤害与暴力也由单一变成多方面。可能不是那么简单地减少了的

首先必须先自我反省一下，之前看了《Aftermath》和《Aftermath》，以为John Tench老师只会写同一种套路的官场文的我真是太浅薄了，这本《Aftermath》让我看到了他对女性心理和命运的深刻揣摩，追完好久都唏嘘不已。 在改革开放的浪潮中，人们的三观都经历着巨大变革，女人该如何自处，如何选择自己的爱情和婚姻，无疑也面临了巨大的挑战。一切都需要重新探索，显然柳依依不算是其中的成功者。怀着一心追求灵魂伴侣的初衷，以及对青春易逝的恐慌，她的一声近乎是急切地在追求着婚姻和爱情。她经历过青春时期轰轰烈烈的恋爱，失败后曾步入过两个极端，尝试过为物质而放弃情感诉求，也为了情感诉求而放弃过道德底线，最后在跌跌撞撞中不得不步入一段无爱婚姻。更可悲的是，随着年龄增加芳华不再，即便是在这样一段让她觉得委屈的婚姻中，她最后依旧失掉了主动权。 虽然部分情节有夸大的成分，但柳依依的每一段经历都不会让人感到陌生，都是我们茶余饭后谈论过的八卦，甚至耳闻目见且并不觉得新鲜的谈资。正因如此，看到中间或许会哀其不幸怒其不争，但最终还是会心有戚戚焉。因为柳依依并不是一个女人，而是一个时代中女人的缩影。