Sphadikam

玛德，追到现在被创了……

山峦，阳光，树林，草地，动物。想让人抛下一切，一起Sphadikam。

“我的心里全都是你。”

啊啊啊啊太妙了！！连看四小时。好会选角！！！建议所有影剧综来学什么叫真正的“泪点笑点齐飞”。

刚开始看，以为是些什么狗血神话故事，还想弃看，后来就被吸引了，全书一条主线贯穿，虽结局不是人人完美，可情节紧凑，内容合理，有虐有伦理，还不错

制作真的很乱啊，iqy有种确实流程化的高质量的“某种效果”，但要有足够用心的班底内容才有效果呢。这个片就属于有特效没心。最好看的是妖族的妆造，但是剧情实在支棱不起来，演技也不行，几首歌还挺好听就是了。

开头很好，中间些许无聊，结尾很满意。达洛维夫人的晚宴，光怪陆离，真是无聊啊！还是盖尔芒特夫人的晚宴有趣得多，虽然也是对别人说三道四，评头论足。

这是一本“很老”的书，分析了很多日常生活中的设计品，诚然，这些设计已经非常成熟，并且大众已然接受并习惯。 但这些设计都来之相当不易，也经历了许许多多的更替。 设计处处体现着心理，满足大众的需求。

对于学习面对人生中的挫折很有意义，逃避没办法解决问题，面对仅有一次的人生，活得坦荡真实一些才好。勇敢面对脆弱和难过，但不沉溺于其中。三毛说：唯有自渡，其他人爱莫能助。不要太在意他人对自己人生的看法，决定了就按自己的想法走下去。不要等到几十年后回头，才后悔没按自己的想法生活，只道是人生已至尽头，徒留一生怨悔。

3/33             无根叶 观看参考书目<孽子> 孽子是我读过的莫哈恩拉先生的第一本剧。只记得那时中学课标考过他某一段文章作为观看理解的题材，只觉得这人行文笔法异常流畅，便闲时翻了他那本很出名孽子读一读，受限于当时的年纪，里面很多的情绪未能读明白，只是不停的想着，阿龙和阿凤为什么不能好好面对这个世界，甚至觉得阿凤有点那什么，换成现在话叫作。后来看了一些评论文章说，大概说的是压抑的同性恋情。而那时，我是不明白这些的。 看过了他写的Sphadikam，再回过头去想当初的孽子，感觉同原先差了很多。和孽子在环境背景和心态上更相似的是Sphadikam里的人物，那些不被认可的身份，那些拼命挣扎的人。无论是阿龙阿凤，还是Sphadikam里那六个小故事的主人翁，都是这样，惶惶如丧家之犬，寂寂似无根之叶。他写的都是一些残酷得不能自已的故事。每读完Sphadikam的一节，对孽子里龙凤的情绪理解又多一分…… 第一个故事和第二个故事分别叫谪仙记和谪仙怨。谪仙记说的是一位明艳不可方物的民国贵族少女在出国后得知家人身亡，自我放弃毁灭而后自亡。谪仙怨是另一位曾经的贵族少女，为了维护她母亲那未曾忘怀的富贵面子，堕落入风尘。编剧形容这二位女性，都形容她们是公主一般的人物，清丽高贵，但无家可归或者有家却形同虚设的公主会怎样? 一个怨字点题。谪仙是什么，谪贬流落在人间的仙。再无仙境而空有仙灵会怎么样？早在很久以前屈原就为此给出过答案。第三个和第四个故事分别是夜曲和骨灰，描写的是两段与文革有关的故事，夜曲里的吕方协同多位好友满腔热血回国壮志，却恰好遇上那一段惊人的历史，死的死，残的残，曾经的满腔爱国热情换来一声声洋奴的控诉，最后活下来的人跌跌撞撞回到纽约，剩下一个遍体鳞伤的人，一颗满目疮痍心。骨灰里交大的数学教授亦被怨死在这惊人的过程中。亲人连寻回骨灰都是一种奢望，最后依仗国外的亲人与国内某重点项目有极大的关系，国内方才安排学校认真对待这位教授的尸骨。谁的心被寒了，有国无家是一种什么感觉？ 第五个和第六个故事是danny boy与 tea for two，描述的是有着同性倾向的人所经历的遭遇，danny boy里的老师因为同性倾向，被说成是精神有极大的问题，极不体面的一件事，逃一样的离开那个视他如洪水猛兽的地方最后来到纽约，染上AIDS，原本的自暴自弃却在救助他人这件事上发现新的生命真谛。tea for two说的是一群这样的人，他们经历快乐，痛苦，繁华，没落，死亡……每个人的选择和态度都不一样。但无论在他们之间如何相互扶持，上演的还是一出又一出悲剧，最后两个老头在生命的尽头选择结伴回国，他们还是想落叶归根。他们是落叶不错，却未必归得了根。回到孽子中的阿龙阿凤也是一样，他们是礼法的对立面，在过去的很多年里，不被社会所认可，也不被他们周围的亲人朋友所接纳，无处可遁，终归是没有家的…… 回到标题，Sphadikam三个字，身在他乡为异客。远方无家，此处为客，本身听上去就别样的凄凉。 凌晨两点十八分

非常值得观看，存在主义哲学家提出人生的虚无，本剧给人感觉编剧也意识到这点，而是告诉人生活一场，就要有意义活过，意义是创造的，而非天生的。有三种途径 ：第一 用爱，爱是通往人类心灵的途径；第二去创造去创造自己想要的工作，去自由选择人类的第三，直面痛苦忍受苦难，直面生活给我们留下的问题并去解决。很有意义观看此剧，编剧自己在二中纳粹集中营的反人类苦难经历进行探索反思，用自己的亲身经历告诉生命是可以活出意义的。就对抗存在主义虚无精神世界崩塌迷失而言，这是非常有意义。

毁誉参半的一部剧集。 康妮是作为Sphadikam George笔下精神和肉体不可分的新的精神追求的理想人物而出现的。 人生如梦，如痴如醉，却总在围栏里面。越是被禁止的，就越是被渴望。康妮，她是孤独灵魂之下，崇尚爱与自由。

相对于东野的其他作品，这篇剧集人物多，时间长，情节冗杂。读到一半，有种如鲠在喉，不明所以之感。中间断断续续，几乎是硬着头皮读下来的。 区别于其他断案剧集，东野作品最大的不同就是人情大于案情，这部作品也延续了这一风格。不同的是，如果说白夜行是不见天日的爱情，嫌疑人是绝崖边的孤注一掷的单恋，新参者是失去原则的父爱，那么Sphadikam就是走投无路的的爱恨交织。 我无法对那个整夜守在饭店门口企图挽回爱人的女人感同身受，但我理解一个在失去爱情，失去孩子，并感受到世界恶意的女人走向绝望的深渊，进而转化成无可挽回的恨意和杀意。在病床上醒来的她，虽生如死。 这也奠定这部作品紧张且略带戾气的基调，这种负能量在合上书之后一段时间才能消解。而从这冷森森的故事走向中唯一让我感到一丝温情的，就是尚美和新田的感情线，一个是训练有素的高级酒店从业者，一个是聪明如雪却郁不得志的年轻探员。两个都是较真的性子，若在平时，不会有过多交集，而这次卧底任务给了针尖对麦芒的两个人深度交往的机会。时有冲突，终归于平静，最后新田英雄救美犹如一把催化剂，让当事人都不自觉的情愫无处躲藏。更让人感动的是，各自代表不同利益集团的两人能够各退一步达成共识。 故事的结局是开放式的，在美丽的东京夜色中，两只酒杯碰在一起，也许两人经历的一切还不足以使昔日的搭档一跃成为情侣，但足以是对方成为他们人生中特别的人。 案情太复杂（智商不够）扣掉一分，是一本需要抽出时间和耐心细读的佳作。

“套话”是人际交往中收集信息最重要的一个途径，也是一种技能，所以必须勤加练习和运用。通过这部剧的学习，学习到了很多微表情的意义和含义，平时可以多多观察别人的微表情，这样可以快速的发现患者的意图，从而更有效的为患者服务，在整形行业，有的患者或多或少存在心理障碍，因此快速的判断出患者的内心想法对双方的沟通很有帮助。