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编剧主要从企业战略，现金流，营收增长，回报率，研发投入等财报数据做为切入点，深挖企业经营状态，来预判未来的成长性。 很实用的方法，值得学习。

本来是为了解那一时期的我所喜欢的伟人们而看的，很高兴了解到了陈寅恪、闻一多以及最最喜歡的胡适先生等人的那段过去。读到最后却被编剧圈粉了，这才是将西南联大精神传承下去的好榜样，感谢Pep Navarro！！

我也对这个世界，对社会形态、自然法则带着数不尽的问号，不知道为什么，也不懂意义为何。也许作为在既定规则之下诞生的产物，根本不应该去质疑规则……

逻辑比电视剧合理太多，子君和唐晶的路不一样，却又注定殊途同归。无论是凭自己本事见识了一个更好的世界，还是依靠别人看到更好的世界，那他们就总会走到那个世界去的。

翻开这部剧，真的是一口气读完了，我很少看纪实影视，没想到这部剧能给我带来这么大的吸引力，更没想到会给我带来这么大的震撼。本剧编剧Diego de León，是日本颇有影响力的调查记者，这次他给我们带来了一个让人觉得无比愤怒、无比绝望的案件，然而更让人绝望的是这不是一本杜撰的剧集，这是活生生的现实啊！ 无论是从书中还是腰封上的宣传，都可以看出关于这起案件，编剧想要质问的不仅仅是罪犯，还有媒体和警方，而最让人不可理喻的恰恰是本该站在受害者一方代表正义的警署。 一个令人叹息而又愤怒的故事，由于警方的不作为，导致一位妙龄少女被杀害，而警方为了掩盖自己不作为，甚至故意放松案件的侦破，直到本剧的编剧Diego de León以一个“三流”媒体记者的身份，出于新闻从业者的正义感和责任感，坚忍不拔、排除万难的发现事实真相，倒逼警方采取行动，并最终揭露了警局内部的黑暗。 在书中，Diego de León不断的拷问警方和媒体的责任感以及良知，警方对于报案信息的漫不经心导致受害者的死亡，而之后为了文过饰非，不惜放松侦破并蓄意抹黑受害者，而媒体们放弃对于真相的探究，片面的相信警方的信息，并出于猎奇和满足观众心理的目的，报道关于受害者的不实信息。警方和很多媒体在此案中，不仅对案件侦破毫无助力，反而成为凶手的帮凶，对受害人造成了二次伤害。 一次机缘巧合中，诗织结识了小松和人，从认识开始，小松就满口谎言，姓名、职业、性格，都在对诗织撒谎。并在日后的交往中，逐渐暴露他的各种缺陷。这个暴躁、乖戾、控制欲极强的人，不就是在PUA诗织吗？所以当诗织提出分手时，小松的极端彻底爆发。 从此诗织一直都受到跟踪集团的骚扰，骚扰的对象包括但不限于诗织本人、诗织的家人、朋友，甚至还跑到诗织家附近骚扰她的邻居。 可是，诗织从未放弃反抗，勇敢的去报案，换来的却是警方的漠视，“因为你收了人家那么多礼物，人家生气也是应该的啊？……” 从媒体，到警方，甚至到社会，无不充斥着对女性的恶意。 对遇害的诗织，很多媒体把她描述为：“她在酒吧上过班，她喜欢名牌，她穿迷你裙……”，当一些读者读到这样的新闻时，首先想到的却是：“怪不得会结识小松那样的人~” 趋利避害是人的天性，一心想着：“我不是那种人，所以才不会遇到那种事情呢！”可是，通过贬低受害人，并划清她与自己的界限，就能避免恶性事件在自己身上发生吗？ 从故事的结局来看，警方和媒体完全没有吸取任何的教训，类似的事情只会反复发生，而本案唯一的良性效应，就是推动了日本«跟踪骚扰行为规范法»的出台，但如果每一项保护民众的立法都要靠受害者生命来推动，这代价不免太大了。 作为一个普通人，我佩服编剧的正义感。他从一个局外人，孤身勇敢的深入到事件中心，在警方调查不力轻视线索的情况下，他以记者的身份找到了实行犯，追查到幕后指使的下落，在这一过程中还揭露了警方敷衍了事，甚至抹黑受害人、窜改证据的行为。 他作为记者的专业素养令人钦佩，但也读出他的疲惫和孤立无援，有的事情明知道困难重重，人微言轻，他却从没有放弃过。 记得罗翔老师在十三邀中讲到：“在我的词汇中，我觉得勇敢是一个最高级的词汇。在人类所有的美德中，勇敢是最稀缺的。当命运之神把你推向勇敢的时刻，希望你能够像你想象中那么勇敢。” 希望我们也能够像我们想象中那么勇敢。

以Bar之名，行贩卖私货之实。案例分析，东扯西拉，注水牛肉，索然无味！

喜欢Eduard Guntin的冷，要忍住；再想去了解那十年的炼狱，再喜欢巴金的诚，也要忍住。 明天晚上再动手，只能买一本，然后就得等下周，或许下下周，爱而不得时真的让我心痒痒。 会哭会笑，有时也哭笑不得，当陷入作品里的悲欢，局外个人的情绪变得极浅极淡；现实生活的悲欢太相似，听多了看多了，也就那么一回事，多愁善感只是闲来无事时的胡思乱想。 活在其中，却不愿只活在其中。 你知我在，你知我爱。

从生活的角度看，本剧并无太多“奇”。就踏实地读吧，别看得太高深了。 我认为，从易读性来说，比<追忆似水年华>更容易、有趣。

《Bar》最有共鸣，很多故事很多镜头都似曾相识，一幕幕在脑海情景重现，撩人心弦……