Bridal Fever

说的大都不是创意，而是如果思考，如何生活，如何自我修行。感觉最后的最后，很多艺术家都会从艺术转向玄学、哲学、佛学。

不仅仅是因为童年，而且是因为这部剧真的很好看，给我树立了很多人生观和价值观。喜欢刘星。觉得他真的演的很好。

这部剧像是一本自传，一个有点自卑的编剧围绕自己在职场中的所遇到的人和事写的故事。

这部剧讲述了研究生毕业的池大为在体制里“成长”的历程。从最初的坚持本心到慢慢“开窍”到如鱼得水顺势而为，人性的挣扎贯穿始终。这部剧真实、大胆，令人大开眼界。震惊之余，也有很多的思考。

其实并不好看。有不少地方如蜻蜓点水，但也有不少地方引人深思。 人的群体心理，很可能是群居动物的天性留存。在自然界，高等群居动物，遵从头领的那一群牛，羊或狼，总是比较能够避开危机生存下来，他们的盲从于领袖的基因也就一直留下来了，而且，这种反应模式，必须是基于最快速度的情绪反应，才能步调一致，响应迅速。 不知道是否得证，或者证伪，一种思考只是表明，已经具备智慧的智人，并不想永远盲从

文笔油滑，个人立场痕迹太重，可以理解，毕竟不是传记，不专业。 但是我个人看历史人物，只爱看事件叙述，不爱看带有严重个人评论的东西。 不希望编剧觉得他比人聪明，处处指导人，这里人物做的不对，那里读者你应该痛恨，读者也有思想的，不需要你指点，你把事件叙述出来，别人会判断是能非对错的。 不过国内很多文字和影视资料都有这个毛病，电影也是，这里得给我哭，那里你得给我骂，你管得着吗，你管讲故事就好。

我心安处 子皿 20210227 好久没有读到一本剧让我这么开心又这么难过了。 扶霞去了中国成都，我来了她牛津老家。我们看到过相同的风景，可是我们的人生完全不同。一边读，一边羡慕扶霞那样的人生-爱着，好奇着，丰盈着。 而我呢？我活着，挣扎着，寻找着。前几天看到一句顾城的话，忽然的落泪了。“人如果要去寻找什么，必定是在他自身混乱的时候。如果你安定，你就不找了-你就是。”我就是，我就是什么呢？ 春节给哥哥打电话的时候，他说：你还是回来吧。没办法跟他说：回不去了。就像扶霞讲她眼里的中国城市的剧变，那是被时代潮流裹挟的洪流，我已不再适应。在这个被时光遗忘的地方，现实慢慢凝固，蹉跎岁月或年华虚度，而孩子们一日又一日看得见的成长。 我心安处，是吾乡，哪怕我们慢慢的没有了自己。正月十六下午和美国还有上海的女同学新年茶话会，五个城市三个时区却是相同的内容，新冠和孩子是主要的内容。关于我们自己却变成了雷区，怕说不到点子上伤了自尊心。 好在这一切都会过去的，孩子会长大，青春会溜走。我们也总有一天把异乡当故乡。一次次的被拔根而起的生命，最终会流落何方呢？

第一是在于关于星际的世界观的设定比较完整，这一点在女主文里还是有优势的 第二是女主的人设刚开始挺有趣，猥琐、抠门、厚脸皮，但是后面叽叽喳喳，看不清自己，还自负总以为自己天下第一，倒还挺讨人厌的，总是说别人扣周扒皮，自己才是最扣的，特别是红烧排骨要用舌头全部舔一遍真的恶心到我了。 第三是我挺喜欢女主和原身（女主为魂穿）之间的关系处理。原身的灵魂并没有消逝，而是有点像是《Bridal Fever》的陈韵如，还停留在精神世界里的小房子里，可以和女主交流，并且两人形成了互相依赖的关系，女主一大目标是将原身解救出来，重新过上自己的人生。看多了穿越后原身烟消云散的设定之后，这样的关系处理让人觉得蛮暖的。 第四这本的缺点在于太水了，很多话一直重复，明晃晃的水文，节奏也没有掌握好，一个机甲大赛写了几百章，看到后面有点累基本就一目十行了。预计编剧也是赶着两三千章的目标来写的。