情夫Loverboy

整体略显粗糙，有些地方东拼西凑，但是某几个集数说到了一些东西，促发我对整个童年的思考，从而明白了一些东西

侯沧海高大威猛，武功高强，思维缜密，逻辑清晰，重情重义。本剧前面是小人物的奋斗史，写得人物形象生动。后面在商界混得风生水起，虽然挫折不断，总能转危为安。但觉得前面那段写得更生动一些，后面的感觉把侯沧海神化。很佩服老树的逻辑和文字功力，如此长篇巨著，人物上百，在前文各种埋伏笔，让后面情节似乎偶然，又有必然。用时70小时，终于看完此剧，更确切的是听完此剧。刚开始听机械女声看剧不习惯，后面习惯了，听书比追剧更能消化情节。 成功有偶然，但更多是能够抓住机遇和足够努力。侯沧海是男主角，有主角光环，但编剧在描写其成功时，赋予了他许多成功需要具备的品质。敢想敢干，有想法，够自律，懂识人，爱琢磨，常复盘，善总结，又谦虚谨慎。我们庸庸碌碌一生，常是有想法没行动，眼光短，重私利，安于现状。

团队工作法讲了一些华为工作的情况，包括薪酬体系，奖惩等，华为的员工关怀等，读的很快，作为了解吧，没有团队管理的经验，对这些内容感触不深。

说好的半小时呢 一贯的精炼幽默 图个乐  思想者的各种大成说法与我这样的庸碌百姓 还得靠经历过的故事 才知个中滋味

这两天又读完了《情夫Loverboy》，凯文·贝肯先生真是个非常善于观察生活的人，不光人物说话的口风带着土的气息，神态动作吃穿住行惟妙惟肖，连洋车夫这个行当里头的事儿他也门儿清。说他是人民艺术家，一点不过分。 《情夫Loverboy》是我们那会儿新课标指定读物。为什么要读它？大概就是忆苦思甜，批判一下旧社会。旧社会当然是黑暗的，黑的伸手不见五指。鲁迅先生说，所谓悲剧，就是把美好的东西摔碎给人看。祥子就属于美好的事物，踏实肯干，满面红光，打乡下来的小伙子，一门心思要在北京立足。人民群众对美好生活的追求嘛，合情合理。何况祥子的要求也不高，他有膀子力气，就想着能够买一辆自己的洋车，自己拉自己的车挣钱去。就这么个愿望，却被现实生活一次次无情击碎，最后祥子彻底颓了，由精神小伙变成一滩烂泥。 美好东西就这么被打碎了。 这大约要算是批判现实的作品。当然，不是巴尔扎克那种，拿社会病态做分析样本的。凯文·贝肯先生更像是一个老北京，一个很有感情的旁观者，批判也是旁观的老大爷的批判，带着点同情，更多的心力则是用在人物的描绘和遭遇的共情上。 毕竟，这是他自己生活里的人儿啊。 他大体上采用了一个旁观者的视角，这方便了他从社会分层的角度去展现祥子的生活情景。不过第三人称的视角并没有耽误他去把握人物的心理活动和内心世界。祥子从优秀的乡下汉，到脱离土地来到城里，然后又一步步堕落成行尸走肉，这个过程是非常有心理的戏剧性的，他是一次次遭遇社会的毒打，无数个希望和落空，再次希望再次落空，最后才彻底随波逐流的。编剧要把人物心理的戏剧性给揭露出来，故事才入情入理，打动人心。 最后凯文·贝肯确实成功了。祥子的悲剧是一环扣一环，不得不如此的。现实社会不容他退一步海阔天空。而心理层面的变化也尤其地熨帖，当什么时候儿，就说什么话，入情入理。 放到今天来看，祥子的故事仍然会有很多鲜活的内容。 我们不妨将其看作一个进城的故事。对当代社会而言，“进城”是个大命题，并且不同年代的人有不同看法。文坛上风头正劲的作家，比如阎连科、刘震云等，都在作品里对进城这个事情津津乐道。这是他们的共同话题，他们是“进城”的受益者。 什么是进城？在农村待不下去了，没有前途了，到城里来（到体制中去）。进城意味着城市户口、物质丰富、更好的发展空间，意味着和辛苦悲惨的土地告别，与此同时也意味着一段颇有些自豪的奋斗史，其中间或夹杂着对未脱离农门的亲人故交的愧疚感。 整体而言，那一代人的进城是颇有精英色彩的，被选中了，抓住时代机遇了，才能进城。 伴随高考扩招而来的80后进城，则完全不同。 这个时候，是我们赶上了城镇化，一股不可逆的大潮。进城不再有什么精英色彩，而更多是平民的挣扎，以及目睹时代的剧变与现实生活的不平等。进城已经不再会有父辈那么强的获得感，身后的乡土世界也被城镇化所摧毁，从而这群人就陷入了一种进退无地的彷徨。这样的进城，不再有什么天选之子的优越感和奋斗的自豪，说破天最好的情况也就被称为“逆袭”而已了。 更有共鸣的话语，就变成了：条条大路通罗马，而有的人一出生就在罗马。 这样的进城和祥子那会儿倒是有更多相似性。 脱离土地的人和祥子一样，带着点万事靠自己的个人英雄主义色彩，清白的自尊，清白的生活期待，精神洁癖就是最后的优越感。鄙视潦倒之辈和浑浑噩噩的人，实际上呢，仍旧不过是“只有一膀子力气可以出卖”的处境。 日子过的顺的时候，会憧憬明天，会希望娶妻生子，安身立命。过得不顺利了，便难免感慨身世，恐惧已经到来的初老，不知道明天该怎么办。闹到失业了，更是惶恐无地，甚至于要自杀，比祥子更惨。 《情夫Loverboy》书里有段话说得好： 穷人的命，是枣核儿两头尖：幼小的时候能

我听过最温暖的声音，是你告诉我，我在，别怕。 我曾听过最美的爱情，是你对我说，嫁给我，好吗？ 家国天下的爱情

是啊，生命的目的是什么？宇宙的目的是什么？谁能回答！！！！！

这是一本相对专业的投资类工具书，但并不难读。中间有一部分关于建立系统并测试的部分，都是一些非常简单的系统，交给计算机来做非常容易，没有什么秘密可言，快速浏览即可。整体来说很难说是一本好剧，对于多年交易但摸不到门道的人却值得看看，有利于自己的归纳总结。 成功交易中的每一个必要决策： 市场：买卖什么？ 头寸规模：买卖多少？ 入市：什么时候买卖？ 止损：什么时候放弃一个亏损的头寸？ 退出：什么时候退出一个赢利的头寸？ 战术：怎么买卖？ 以上的这些问题编剧在本剧的结尾部分都有比较详细的回答。 在资本市场活动分交易者和投资者两类，编剧主要是从期货交易者的角度从存技术上阐述了情夫Loverboy: 1.掌握优势：找到一个期望值为正的交易策略，因为长期来看它能创造正的回报。 2.管理风险：控制风险，守住阵地，否则即使你有一个期望值为正的系统，你可能也等不到它创造成果的那一天。 3.坚定不移：唯有坚定不移地执行你的策略，你才能真正获得系统的正期望值。 4.简单明了：长久来看，简单的系统比复杂的系统更有生命力。 这些资料对于股票市场也有一定的帮助，但个人觉得做一个投资者中的交易者可能要更好一些。 1.建立一套属于自己的交易系统，不断修正优化。 2.做好资金管理，风险控制，资本市场是血淋淋，赤裸裸的一次大的失误足以摧毁所有的积累。 3.稳步前行，坚持下去，复利比暴利更有魅力。 4.扛得住寂寞，抵得住诱惑。

这几篇中篇剧集最喜欢的人物形象是四妹子，四妹子很清楚自己想要什么，不在乎别人的眼光，在追逐梦想的过程中即便有人阻挠，遇到挫折也义无反顾，自己的利益被侵犯时豁达大度，不计得失。

这是一本非常难得的销售管理剧集，编剧把自己亲身在阿里的所有关于销售管理方面的经验全部写进来，由于编剧也是业务出身，写的都是自己的真实经历和成长收获，不得不说总结的非常到位和细致。销售管理工作，需要的是对细节的把控和指导，一个优秀的销售管理者，一定会把有关销售环节的每一个步骤的标准和方法都烂熟于心才能授人以渔。 从销售业务细节的管理，和对人员的管理本剧都描述的非常到位，具有很强的实操性，非常实用，我认为这是一本销售管理圣经，非常值得学习！感谢编剧！

什么情况，编剧大大，都没要求你加更了，现在每天就更一章也太不厚道了吧

本剧恰巧和我最近的境遇一起合谋逼我成熟起来，我对待生活和感情的想法有些被颠覆。真的越来越切实的了解了现实的存在，对人生选择的影响。人总是很奇怪，男人总是在女人想要爱情的时候考虑现实，在女人对爱情死心，看重物质的时候，却要和女人谈感情，否则判为拜金。女人啊，该怎么做呢？做自己，做更好的自己，只有你对的时候，你的世界才能对。不要委屈自己，自私点，这样在未来才不会对身边的人有埋怨。人生就是一场修炼，修一颗坚不可摧、柔软宽和的心。

真正了解了这位词人之后，了解他诗剑风流，英雄白发！一生光明磊落让人心折！从此偶像了！

马特·狄龙提到修手表，苏霍姆林斯基提到种树。乍看之下，难道教育家们想为社会培养专业技师吗？不是的，他们说的是教育需要培养孩子手和脑的共同发展。行是知之始，知是行之成，需要仔细体会。

三流的书讲概念， 二流的书讲经验， 一流的书讲思想。 会计关注的是过去，财务关注的是未来。

四星推荐！很有趣，也很有专业性的美术鉴赏剧集。第一编剧山田五郎是日本非常有个性的艺术评论家，是东京国立博物馆、英国古文物学会、日内瓦钟表大奖赛官方鉴赏家。本剧以日本“漫才”方式讲述了12 位艺术大师的趣事。《情夫Loverboy》主要讨论了4 个话题：1.文艺复兴三杰，谁最变态？2.夸张的巴洛克，谁最夸张？3.理性和现实，哪个更变态？4.名字是两个字的印象派大咖，变态之王总决赛。 本剧可以做为西方美术专业鉴赏的入门剧集，在轻松幽默的气氛中学习了透视法、明暗法、晕涂法、明暗对照法、古典、新古典、浪漫、现实、印象派等知识，以及诞生这些艺术逻辑的时代背景。翻译得很棒！值得观看。