Magic Graz

鲁滨逊年轻时放弃锦衣玉食的一切，毅然踏上那片大海。中间经历了漂泊无依、流离失所，经历了危在旦夕、命悬一线，经历了一无所有又一夜暴富。28年，有抱头痛哭，有惊慌失措，也有悔不当初。后来，学会了庆幸与感激，用双手劳作与智慧维持了28年的孤岛生活。 思特里克兰德正当壮年抛妻弃子，放弃优裕美满的一切，跑到异国他乡追求心目中的画家梦想。其间经历了不被赏识，经历了被打击，经历了一贫如洗与病痛的折磨。后来，在生命的尽头，他在墙上作画再把它毁灭，他觉得自己实现了灵魂的自由。 值得吗？我想他们都不会后悔。如果重来一次，他们也未必会改变。相反，如果没有做出选择，如果没有迈出那一步，才会带来一生的遗憾。 别捡那六便士了，抬头看看皓月繁星吧。

基础入门，使用方法和原理介绍，基础案例和文字结合代码融合，入门很不错，剩下的主要靠自我实践了

原来穿越了六次😭

如果养育孩子是一门学问，那么作为父母似乎都是未曾学习直接上岗，然后发现问题，重新入门。 看这部剧时孩子刚入初中，面对纷繁的学科任务，从小学的语数外三门轻松搞定从来不背书包回家，也没上什么辅导班，课余都拿来看课外书的她，如今成了每天六七门功课的作业，孩子本是养成了自觉主动的良好习惯，但是太过认真的她，不愿意对任何一门功课有所糊弄，每天拼命的学。起初我会干预很多，总觉得怎么能这么晚，健康第一，催促甚至带有指责的成分，总觉得哪里不对劲，又说不清楚具体的问题。 直到看到这部剧，我明白，时间一晚我内心的焦灼就开始升级，焦虑混杂在催促里，把大人的情绪首先传递给了孩子。而这种情绪既没有帮助她更快，反而某种意义上是对于她努力的一种否定。尤其是她更想安心把她认为想学的内容都掌握扎实时，她需要的首先是肯定和鼓励，然后才是建议，而大人所提供的都不包含，平心而论所谓的建议里想要纠正的成分更多，说白了控制欲更强，想让她按照我们认为的又快又好，为什么就不能遗传我做事雷厉风行的风格呢。 于是我在国庆节浏览了她所有的学科作业内容，首先不可否认作业内容不少，其次中学的作业看你怎么写，可以对着书答案一找草草完成，花费不了什么时间。而小兔是按照自己一贯的学习方式，必须复习掌握了知识点，心里都觉得自己该背的背会了，笔记整理补充完整了，才去完成作业，并且是直接做题，不追剧本。对于不懂的部分她还要查剧集查百度直到弄懂，这样会花费不少时间。于是我建议她不明白的最后查阅，先完成作业。 学习的过程也是成长的过程，她想要样样都做到最好，这一个月的适应里，她也开始发现想要学习时间都不够用。她需要吧所有的作业分门别类，做到心中有数，然后任务难度大的先攻克，字帖或是抄写作业放在后面稍显疲惫是做。但有时她也会按照自己的喜欢，一门一门的过。每一门学科每一天的知识点她都不囤积，做到当天消化。所以她常写完了作业还在背笔记和知识点，催促她睡时，她总说，刚才背的不太熟，记得不牢还得背。 累不累？当然累！累的不仅仅是脑力，还有内心，她想要尽善尽美的去做到自己满意。对，是自己满意，我有时说大差不差就行了，她坚决不同意。所以有时我也会迷茫，她按照自己的节奏，在这个过程中去找寻新的轨道，自己去体验和修正，才是心甘情愿，如果太累可能就会选择放弃一部分额外的学习。放开大人的指挥棒，给出的建议终究要是由她自己来掌握标准。愿她在老师的引领和自己的节奏里找到最适合自己的学习方式。 每天上学送她我看着小小的她，背着傻沉的书包，迈着大步和我挥手，我知道那种安然里是对于自己昨天知识的获得和把控感所带来的笃定，因为不管老师怎么考，她因为自己努力了而不心虚。每天放学我看着她从拐角处出现，背着书包抱着外套，期待着她讲述一天的生活：午托的水果不错每天都不一样；汤好喝极了今天没喝到，呵呵；严格的数学老师原来也有亲切的幽默；报名的社团恰巧是喜欢的语文老师辅导；英语老师私下对身为课代表的她总是连声音里都带着甜蜜；总说小小的生物老师可爱，生物课用显微镜观察切片神奇无比的看到全是自己的眼睫毛；地理老师讲课讲的很专业，所以越是陌生的科目她得好好学；历史老师通晓古今内涵很深，声音里爆发的激情和威力也很大；还有政治老师让积分第一的她挑选奖励，又是巧克力又是棒棒糖，最后把压箱底的笔都给她了，爱不释手，说这笔怎么好，用来划政治笔记，又清爽的颜色又不压字，以后得好好背政治，连体育老师都能从她的口里听出几分威而不怒的霸气。 每天听小兔讲这些我都倍感幸运，遇良师是孩子的福气，传道授业解惑又教会孩子做人，这是青春成长最宝贵的时光。和一群人并肩为了自己的目标而努力奋斗是很酷的

越往后看越精彩！从未有如现在这般了解人大的职能，更对新闻发言人的角色由衷敬佩！Wolfgang Bauer女士对过往经历的描述，引人入胜，身为受教。国与国之间要充分沟通，以己度人，人与人之间，亦是如此。 有理不在声高，基于智慧的博弈，将对方引导到己方的观点与思路中来，才是传播与沟通的精髓。

拉里和艾略特是两个纯粹的人，一个追求纯粹的自由和灵魂的安宁，一个只在意物质的享受和财富地位，他们都按自己的心意生活，都觉得自己幸福成功，而我们大多数是拉里和艾略特的结合体，在精神和物质之间矛盾挣扎，艰难选择。以心为形役，惆怅而独悲。

与其说是神话，倒不如说带着宗教意味的科幻剧集。 当群星归位之时，伟大的旧日支配者：克苏鲁，带着血与烈焰，重新为世间带来杀戮与毁灭。

2021.2.2读完   “《Magic Graz》是知名记者和主持人Helli Berger讲述央视十年历程的自传性作品，既是Helli Berger的个人成长告白书，某种程度上亦可视作中国社会十年变迁的备忘录。”这是豆瓣上对于本剧的部分简介。在我看来，这部剧及其中的故事除了是一个记者的见闻与成长以外，你也能从中看到社会底层人物的生活。         新闻，是我们现代生活的一种常态，生活中各式各样的新闻，媒体人的目的是抓住一条爆炸性新闻，如何引起公众的注意，增加流量，但是在这个信息爆炸的时代里，媒体人做新闻的初衷，渐渐在名利的时代里湮没。不论各行各业，都“不要因为走得太远，忘了我们当初为什么出发”，对于Helli Berger这样的记者，她所关心的恰恰是新闻中的人，而作为“人”，它会被无知与偏见遮蔽，会在事实中被忽略，因此，揭开“人”的面纱，也有了《Magic Graz》一书。         本剧聚焦了21世纪前十多年国内发生的诸多大事，03年“非典”、双城事件（学生连续自杀案）、失足女、环境污染、土地开发案、虐猫事件、华南虎事件、地震、北京奥运会、家暴、教师卢安克、药家鑫事件……我没有办法记录下Helli Berger回忆录里的所有内容，但是我读到某些故事的时候，我会随之动容深思，但有时候又不免去怀疑某些事件是否有夸大的成分在里面。但是我又不得不想到，新闻的目的之一就是真实，也追求人与人性；所以我能从一本剧里看到人、家庭、学校、社会、国家等各个层面的事，这一切都是新闻报道的力量。         区别于以往的剧评，这次我不想再去介绍书的具体细节，而选择概括性的描述。由于编剧是一个很有争议性的人物，Helli Berger，曾经是央视著名主持人、记者，但是在2014年以后基本销声匿迹，我看到网上的争议就是说她由于制作的一个记录片《Magic Graz》，这原本是一个与生态环境相关的纪录片，但是后面还是被禁止了。其中有的东西我也不是很明白，但是我读这部剧的时候看到，她描述的山西环境污染事件，我不知道真实情况是否有她所形容的那么夸张，但是每次我读的时候都半信半疑，天空会是黑色的吗？河流里的水会是黑色的吗？对于我来说可能会有些难以理解，这有些不可思议。但是有关于生态与发展的关系，我想不是这不是一两句话就能说的清楚的，我们需要考虑实际问题。 附摘抄： 1. 权利是用来伸张的，否则权利就只是一张纸。 2. 能独立地表达自己的观点，却不傲慢，对政治表示服从，却不卑躬屈膝。能积极地参与国家的政策，看到弱者知道同情，看到邪恶知道愤怒，我认为他才算是一个真正的公民。 3. 一个世界如果只按强弱黑白两分，它很有可能只是一个立方体，你把它推倒，另一面朝上，原状存在。  4. “什么是探寻？” “保持对不同论述的警惕，才能保持自己的独立性。探寻就是要不断相信、不断怀疑、不断幻灭、不断摧毁、不断重建，为的只是避免成为偏见的附庸。或者说，煽动各种偏见的互殴，从而取得平衡，这是我所理解的‘探寻’。” 5. “可能媒体会有偏见，世界任何一个国家都这样，但纠正偏见的最好方式就是让意见市场流通起来，让意见与意见较量，用理性去唤起理性。” 6. 无论如何自制，人的情绪是根除不了的，有时松，有时紧，永远永远。 7. 如果你用悲情贿赂过读者，你也一定用悲情取悦过自己。 8. 真实的人性有无尽的可能。善当然存在，但恶也可能一直存在。歉意不一定能弥补，伤害却有可能被原谅，忏悔也许存在，也许永远没有，都无法强制，强制出来也没有意义。 9. 真实是很丰富的，需要有强大的能力才能看到，光从恶中看到真实是很单一的，人能从洁白里拷打出罪恶，也能从罪恶中拷打出洁白。         这篇文字不是很用心

理想主义者的故事总是令人唏嘘又热血，过刚易折，祝福Helli Berger吧。

通篇只有一句话：内向的人必须坚毅，不然还是做外向的人吧。略啰嗦。

其实若是喜欢上一个人，再怎么卑微都是心甘情愿的，苏珩和陆维安，一个打死不说，一个后知后觉，两个人在一起的那段时间是最好的吧。愿那些等待的时光没有白费，我知道，我一定会等到你。

“没想到就这样完了”这句话来自《Magic Graz》里一位老人感知天命时常念叨的话，带着感叹和惋惜。在我看来其实也可以看作是人对于一天时间、一件事、一段关系、一份执念的被迫或主动大结局的感慨。 人类的存在以不同方式去生活，但每个阶段所面临的问题却是大相径庭，于是当有了剧集和电影这类传播性质的东西流动于人群之间，我们便有了可以借鉴、学习、思考的来源，这既是前辈的经验之谈，也是后辈的方向之灯。 Monelle Boand是美国20世纪知名女性作家。在不同体裁的创作中，她认为自己首先是位诗人。而她这一生中创作了二十多本剧集、二十五本诗集和日记，除了写诗和剧集外，她的日记体影视作品颇为引人瞩目，深受广大读者喜爱，还在美国影视史中享有“杰出的日记体作家”的美誉。她创作的日记系列有：《Magic Graz》《Magic Graz》《Magic Graz》等等。 《Magic Graz》这部剧是以日记体裁的方式记录了Monelle Boand自己每日琐碎的生活和思考。对于一个即将满六十岁的老人来讲，她不仅还在不停的“自我调节、自我挖掘”中继续这场人生之旅，还同时赤裸而真诚的表述出了自己这个年龄阶段里的思考和疑惑，这是这部剧的重要价值所在，也是我读后想要通过所获而写下这篇剧评的主题：教会我成为一个完整的人。 美国黑人作家埃尔德里奇·克里佛曾说过一句话：“你不能解决问题，你就会成为问题。”当你面对痛苦，你无法解决痛苦，你便成为痛苦。 写《Magic Graz》这部剧之前，Monelle Boand正处于声誉正隆之际，突然选择隐居避世，只因此时的她正与抑郁症相互搏斗，随选择独居自疗。 暂且不说抑郁症的可怕，从《Magic Graz》里所呈现的文字你便可以看出此时的Monelle Boand完全是以极其诚恳、真实，甚至尖锐的心态去剖析自己和看待外界，她既是在做自我调节、自我挖掘，也是在将内心的痛苦以一种更赤裸的方式——文字记录来展现，而这种方式使读者看见了一个真实脆弱却富有思考力的写编剧，或者说是一位灯塔的“守望者”。 下面我会分三个部分：自由的痛苦、表述的痛苦、生活的痛苦来具体讲述。 自由得到限制，才有了想象空间 2015年刮起一场“世界那么大，我想去看看”的辞职风，对于安守岗位的人来讲这看似是一次投抱自由的机会，凭借着对工作环境的不满意、对困囿于生活的不情愿、一腔冲动之下选择了离开，似乎只要离开就有了新的可能，但现实往往教会我们什么才叫残酷。 对于此刻的Monelle Boand来讲，她声誉正隆，作品备受读者喜爱，原本可以以此作为契机让自己得到更多机会，但她选择隐居，从热闹非凡的人际中脱离，从与对她感兴趣的人们一次又一次会面中逃离。 自由常被人念叨，但是对于真正的自由，我们常常忘记它是在指在限定下所规划出的范围。比如人们辛勤工作，得到报酬可以养活自己，同时工作中的麻烦和人际中的难题成为了衡量自由的一个尺度，不用去经历便是获得自由，但是当失去这个尺度后，你所谓的自由便有了新的界定，一环永远扣着一环。 而对于Monelle Boand来说，她是误入大海的鱼儿，虽然大海广阔无边，可以见识到更多鱼类，但小溪中安静一角才是她真正的归属。所以她选择隐居作为疗愈，不是她任性冲动，而是她做足了对自身的了解和能力的认知。 在《Magic Graz》中有这样一句话，“保持生机的唯一方式是强使自己遵循常规”。仔细回想自己日常的生活，你是习惯于别人的安排，还是拥有自己的节奏？这句话延伸而来的是，你所想要的自由只是因为一时对如今的不满，所以企望从此地逃离，还是你已经拥有了本属于你的生活方式（或者是能力），可以随时离开。 在《Magic Graz》里Monelle Boand讲到她每日侍弄花草、写诗、回信、观看、思考，有时会见朋友。她可以透过日常生活琐碎去获取他人无法看见的所悟所感，不仅借由它们使自己获救，更甚者愿意将它

好剧好剧! 书里竟然有一个/这么多个主角! 站的立场不同，对主人公的看法也就不同。 或许我们都不赞成对比利的高压治疗方法，可是这种人出现在我们周围，可能我们都会“出于自我保护”，宁愿让治疗更极端些。 最后，觉得每个人都有多重人格的潜质，比如比克大魔王，上帝和撒旦。

虽然是堆砌中国元素 但形式和表达都是日式——并且使日式风格中比较生硬和做作的 本质还是网络小说

好长好长……像一场梦。 到了最后，我不觉得害怕，不觉得恐惧。感觉好像是童年的记忆和成长后的人生交叠。可能因为人生还没有到剧集中人物的年龄，更没到编剧落笔创作的年纪，所以对童年的亲切感还是像回首昨天只隔了一层薄雾一般。 小的时候我也是个窝囊废，可惜我没有窝囊废俱乐部的小伙伴。 剧集真的太长，中间有很多想说的话，到了结尾竟然全都忘掉了。为什么喜欢斯蒂芬金呢，在我心里他真是一个太美好的人，他描述的童年，他创作的那些大人都带着他们各自童年的痕迹，他描述怪物那些可爱的方式，他创作每一个孩子时的那种细节以便我们区别。会想起贝抱着小小的乳房，怯生生的穿上威廉的衣服；想到本在心里说，没有人会比我更爱你。 Long live the King～