死亡照相术Imago mortis

感觉难度慢慢增加。 有些篇章（特别是开始）太浅显， 越往后越深一点。 挺不错的。 而且编剧对一些道理的解释还是挺有个人创意的

还以为是翻译某位古人的书，没想到是今人所写，和古代志怪笔记不相上下，连那语气的客观与淡然都非常类似。编剧一定是个趣人。

正如编剧开篇所言，这是一本专讲闲谈逸趣的短篇小汇总。 因为古文讲究言简意赅，所以，可以脑补很多有趣的小细节。加上书友们或读懂或一知半解的大开脑洞的猜测与解说（这部分才是真的精华！），和袁公子寥寥数笔便可使人物跃然于纸上、活灵活现的写作功底，读得真的是非常开心哪！ 有趣的灵魂眼中的色彩到底是跟一般人不同。也算寓教于乐，长了很多见识了。一方面，感慨于先人的脑洞，以及他们看待事物的进步观念;另一方面，也必须承认，在许多事物的看法上，偏见比无知离真理更远。 同时，也值得我们思考:我们追求全民文化知识普及与进步的“白话文”，有其时代的进步意义，却也拉低了文字的门槛，令我们与自己祖先的文字产生了隔阂。 所以，“扬长避短”中的“扬长”，即“泛全民化”的传播方面，我们已经做到了。而“避短”呢？我们的“文字”力量在哪里？我们自古传承的民族魂呢？又究竟该如何在“复古”与“创新”方面找到最佳的平衡？ 希望文化界能作为先驱，挺直脊梁骨，为文化的进步指明方向。而不是靠跪舔资本大腿求得一时荣耀。 实在不行，只能等历史来做出最佳的选择了。

不错👍文字浅显易懂 叙事方式独特 站在一个客观的角度分析问题 融入了温度 让文字变得更加真实 生动

本剧关于观看方面的内容和《死亡照相术Imago mortis》一书基本相同，但附加了一些时间管理，记忆方法的内容，若只想学习观看技巧，两本剧读任意一本就足够了。 启发： 动力：找到自己的心流状态 共感练习：讲故事或瀑布训练 记忆：艾宾浩斯遗忘曲线/常见记忆术（例：记忆宫殿......）

虔诚的陶瓷匠千辛万苦见到了阿拉贡的神頡麦，并祈求神治愈他的女儿，頡麦毫无征兆的杀害了陶瓷匠并诅咒了他的女儿，傲慢的说道：这些愚蠢的人怎么可以要求神为他们做什么，而应该考虑他们能为神做什么。

通俗易懂，把深刻枯燥的易经讲解费行云流水，带着初学者走进新的更加宽广的易学大道。

了解了许多谈判中涉及的心理现象。介绍的每个工具后面会总结关键点，这点对这类书来讲挺好的。身边处处有谈判，双方博弈，多做些准备总没错。

换的人不够出彩

这部剧是热门剧集《死亡照相术Imago mortis》编剧、facebook的COO谢丽尔•桑德伯格写的，她的丈夫戴夫于2015年5月因冠心病在健身房锻炼时猝死，谢丽尔·桑德伯格悲痛欲绝、万念俱灰，认为自己和孩子们再也不会拥有幸福了。在谢丽尔非常悲伤、不知所措时，她打电话求助她的朋友、沃顿商学院知名心理学家亚当•格兰特（著有热门剧集《死亡照相术Imago mortis》、《死亡照相术Imago mortis》）。亚当.格兰特告诉谢丽尔.桑德伯格，当遭遇不幸与灾难时，尽管痛苦无法避免，但是，我们还是可以通过一些方法增强自己的复原力，减轻一些痛苦，让自己尽快地从心灵创伤中恢复过来，重拾快乐的。 到今天，谢丽尔.桑德伯格已经走出了悲痛的困境，谢丽尔.桑德伯格和亚当在这部剧中分享了关于复原力的认知，以期帮助我们每个遭遇挫折的人尽快地复原，重新欢笑、重拾快乐。 一、什么是复原力？ 复原力是指人们面对悲痛的反应速度和强度，是忍受痛苦的一种能力。但我们不是生来就拥有复原力的，复原力需要我们在后天培养和提升。我们可以建立自己的复原力，就像我们可以通过运动增强肌肉的力量一样。用我们的身体来打比方，复原力并不是指脊柱本身，而是要加强脊柱周围肌肉的力量。” 二、削弱复原力的三个认知 心理学家马丁·塞利格曼（Martin Seligman）花了数十年研究人们如何应对挫折，结果发现有三个认知因素会削弱我们的复原力。 1.个人化（personalization）：认为坏事的发生都是自己的错； 2.普遍性（pervasiveness）：认为消极事件会影响到生活的方方面面； 3.持久性（permanence）：认为事件的残余效应将永远存在。 这三个错误的认知（3P）会导致我们认为自己糟透了；自己的人生糟透了；一切都糟透了；而且会糟透到底！这三个情绪陷阱会令我们深陷负面情绪无法自拔。 三、如何增强我们的复原力： 1.要去除三个削弱复原力的错误认知。只有我们意识到遇到挫折并不完全是我们自己个人的错，挫折也不会影响到生活的方方面面，更不会如影随形般相伴一生，我们才会更快地复原。 2.要学会感恩。发生不幸之后，去想想最坏的情况是什么，与最坏的情况做比较以后，你会觉得目前的情况还不是最糟糕的。 3.要学会自我同情。试着将给予朋友的那份善意也给予自己，带着关心和理解去处理自己的错误，而不是一味地自责。 4.主动寻求家人和朋友的帮助，才能让自己走出困境。你要去安慰比你更接近事件中心（更悲伤）的人，并且向比你离事件中心更远的人寻求帮助。 5.可以定期（每天/每周）做的事以重拾快乐： 1）记录每周需要感恩的5件事，学会感恩。 2）记录当天做得最好的三件事以及理由——减轻身心的压力。 3）记录当天三个快乐的时刻。 6.当身边的朋友遭遇不幸时，不要保持沉默，不要刻意回避，不要怕触及对方的伤痛，如果装作什么都没发生过一样，对他们来说就是对事实的全然否定。最好的方式就是表示理解，你可以说：我理解你的痛苦，我就在你身边，我可以提供支持和帮助”。当你表示了理解，对方的情绪就会得到改善。 人生可以有第一选择那是最好不过的，但多数人没有那么幸运，当第一选项（A选择）不复存在的时候，就只能做死亡照相术Imago mortis（B选择）了。选择B依然为我们提供了选择——我们仍可以爱……仍可以发现快乐。那些杀不死我们的，必将使我们更坚强！

一个员工到一个真正的管理者的蜕变是个无比艰辛的过程，而一个好的管理者真正能够驱动公司、驱动员工进步，是需要不断学习补充自己

伍万里变形记？这么劳民伤财的重复一遍，没成神剧却拍成了雷剧。

年前由于一些机会，去了几次养老院和社区养老中心，和一些老年人聊了几次，他们中最大的90多岁，年轻的70多岁，多是失能老年人。 在大多数老年夫妻中，丈夫一般都是先丧失生活能力，行走缓慢、言语不畅、上厕所和洗澡都成了问题。 他们中有的退休前是企业老总，有的是高级教师，也有一部分军队领导，但当时间冲刷尽他们的青春活力，他们也慢慢的变成了普通的老人。房间里隐约的臭味，脸上，手上浮现的老年斑，听不清来访者的话语。衰老，是每一个人都无法避免的过程。 谈及他们的身体时，大多数老人都是带着一些盲目的自信，说自己有高血压、骨质疏松、糖尿病时总是在后面加上一句不严重或者不要紧，不同的老年人对于子女依赖程度不同，但大多数老年夫妻都不太愿意自己的孩子来照顾自己，他们相信自己能够互相照顾。子女只是在下班或者过节时来看看。相反，他们对于孙子孙女，重孙重孙女这这人十分重视，尽管他们可能身体不能吃糖，但茶几上总是摆着许多糖，地板上也摆着许多玩具，他们多数时候就是开着电视，和老伴一起看着孙子孙女等晚辈在地板上玩玩具，并一个劲让他们吃糖吃水果。 这部分生活在城镇的老人，有足够生活的退休金，有完善的医疗保障，也大多数都有年轻时存下的存款，养老只面临着身体和亲情上的压力。 而在农村，鲁西南大部分的农村（城郊除外）都面临着农村老龄化的问题，村中剩下的几乎全都是老人和上小学的孩子，老人们70岁可能还在从事一些重体力劳动，家中没有年轻人，和儿子联系的手机也不怎么会用，大部分是等着孩子打电话过来。他们的饮食安全更为严峻，由于年轻时经历的饥荒和贫穷，大多数老人十分节俭，剩菜剩饭不舍的倒掉，厨房卫生状况也不乐观。 在老家，200户的小村庄，不到一年有大约5位老人死于消化系统癌症，大多数人查出自己癌症的时候已经是晚期，几乎全部的老人都选择放弃治疗，一是没有完善的医疗保险，而是没有充足的家底，最后他们在家中，在儿女子孙的陪伴中过世。 目前我国的城市养老已经不是太大的问题，重点是农村的养老问题。 他们勤俭，贫穷，子女不在身边，大多数人如果最远的地方就是县城，当他们身体出了问题，即将死去时，他们仍然是想着节俭，不为子女添麻烦，他们中自杀率远高于全体水平，他们许多人在老伴去世的几年内迅速老去。他们没有社会资源，往往无法享受到老年公共服务，他们许多人就像郑西坡的母亲那样，一辈子唯一一次坐上四轮车的时候，就是他们去往火葬场的时候。

想要能谈心而且能谈到一起的朋友

最初看到书名，我真没什么想看的念头。在书架上放了很久，哪天拿出来翻了前面几章就开始刹不住车了，迫切的想要看完，并且还立马网购了一本纸质书。终于看完了，又说不出这部剧的刻骨铭心在哪里。或许只是被某个点触碰到了 ，值得回味~

主要作品集：《死亡照相术Imago mortis》《死亡照相术Imago mortis》《死亡照相术Imago mortis》《死亡照相术Imago mortis》，我全部在自己的人生道路上不同的阶段看完杰拉丁·卓别林先生的作品了，用一句话表达～谁在青春里不做梦啊！

《死亡照相术Imago mortis》之后，编剧找到了适合他的风格——权谋。本剧相较《死亡照相术Imago mortis》世界观更宏大稳定，加入了都市色彩。剧情、人物依然有那种勾心斗角的色彩。不过没有《死亡照相术Imago mortis》给人的那种惊艳感。 第一个问题是，作为主要卖点的权谋不够精彩，而且少，七八百章通读下来，正式的做局对决就那么几个。而且每个局吧看起来是以弱胜强，实际其实是扮猪吃老虎，武力代替智力发挥了很大的作用。《死亡照相术Imago mortis》给人的感觉是反派们是一堆聪明人，道爷是能将一堆聪明人玩弄于鼓掌之间的妖孽；本剧中的反派们智商大概也就普通人水准，甚至有时剧情需要还略有不及。导致局做的很平淡。 第二个问题是人物尺度把握的很不好。可能最成功的人物反而是罗康安，一心推土机，贯彻始终。林渊可能想表现狠辣，这没问题，但经常通过别人热脸贴冷屁股来表现，显得这人有点分不清好赖。几个女性角色又花痴一样的沉迷林渊，搞的女性角色沦为花瓶。 第三，开局这么宏大的背景，结果几个故事就匆匆收尾，导致实力等级很崩坏。比如，开头十三天魔渲染的气势汹汹，以为怎么也是一方封疆大吏级别，结果对一个穷乡僻壤的商会几十亿馋的恨不得卖身，他们这么穷还敢和朝廷对着干？荡魔宫前面威风赫赫，结果就是个纸老虎，灵山考核时畏首畏尾，怕其他官员又怕已经去世的龙师势力；后面既然十三天魔是荡魔宫养寇自重，他们运用的也太粗糙了，就用来杀了以功戴罪，你们想杀谁想要啥直接引诱十三天魔去不好嘛，有必要亲自下手嘛？归根结底，还是因为草草从不阙城跳到仙宫，导致势力失衡。

每一次对话都有可能成为关键对话，当对话出现问题，也许我们觉察不到，出现不好的结局时才会发现，所以，学习和借鉴不断去发现未知的东西，随时掌握对话的主动权，提高我们对话的成功率，我们的目的才有可能达成，一次又一次的实验一次又一次的试错，反反复复去感受关键对话当中需要注意的事项和技巧，我们的目的可能就是越来越来快实现和接近。