Stories for the People

看到最后竟然看出一点味道来。神奇，过一段时间值得再来看一遍。这是一本可以当成手册的小书，生活里去看自己翻滚一遍，再到这部剧里印证感受。

除了增加对电影文化的理解，还顺带告诉大家职场社交大法，原以为编剧是个技术活儿，除此之外，其实更是个社交活儿。

趁着电视还没有上映，提前来看看，不知道电视剧会改成什么样，感觉书有点烂尾了，期待剧版

定位：逻辑学的入门工具书 适用人群：对逻辑学感兴趣的人，想提升自己的逻辑思维能力的人 观看形式：虽然书很薄，但信息密度大，适合反复观看；核心思想比较明确，书的结构也很有层次 核心思想：正确的逻辑包含三方面内容，前提内容真实，论证结构有效，前提与结论具备足够强的关联性 逻辑学的主题是清晰高效地思考。它既是一门科学，也是一门艺术。 既然是工具书的剧评，我的主要工作是串联书中内容，尽量带着读者去理清编剧的思想，但无法代替对这部剧的观看。 逻辑学是研究推理形式有效性的学科。它是构造形式系统、表达知识、研发智能系统的必要工具。 逻辑的基本表达方式是论证，下面我按论证的三方面内容，以事物的真实性，逻辑的基本原理，逻辑的表达为线索依次说明。这是本剧的核心内容。 本剧最后两章阐述了伪逻辑的根源与常见表达，由于篇幅问题，我简略提及，详细了解的话还要追剧中的内容。 一、对于前提条件的表述，必须是真实的 如果某个事物是我们可以亲身体验的，最可靠的方法就是亲自投身其中，获得第一手资料。如果没有条件获得第一手资料，我们就必须严格考察所获间接资料的真实性及可靠性，在此基础上确认事物的真实性。 确认前提的真实性是逻辑论证的基础，只有真实前提才能推出正确的结论。 前提条件一般是对事物的描述，也就是观念。 观念是对客观事物的主观反映。正确观念忠实地反映其对象的客观秩序，与之相反，错误观念则是对客观世界的歪曲表达。 观念必须和语言紧密切合，人们才能畅顺交流。语言要忠实表达出客观事物的本来面貌，从而使我们的沟通有坚实的事实基础。 有效沟通的技巧： 1. 不要想当然地认为你的听众会领悟你没有直接表达的意思。 2. 说完整的句子。 3. 不要将主观看法当做客观事实。 4. 避免使用双重否定。 5. 根据对象选择合适的语言。 6. 避免使用模糊和多义的语言。 7. 避免闪避式语言。 8. 最有效的论证，其结论都是直言命题，清楚明确地告诉我们事物的真相是什么。 针对第6条，可以采用定义术语的办法来解决模糊和多义的表达。 逻辑上定义术语的过程分为两步：第一步，将要定义的术语放入最相近的类别当中；第二步，确定其与同类中其他事物的不同特性。 逻辑定义的独特价值在于它揭示了所定义事物的本质。 二、逻辑学原理 逻辑学的四个基本规律： ● 同一律：事物只能是其本身。 ● 排中律：对于任何事物在一定条件下的判断都要有明确的“是”或“非”，不存在中间状态。 ● 充足理由律：任何事物都有其存在的充足理由。 ● 矛盾律：在同一时刻，某个事物不可能在同一方面既是这样又不是这样。 原因往往是一系列的，对原因的探索不能半途而废。 三、逻辑的表达 逻辑推理的具体表现形式是论证。论证的成败取决于其所包含的推理的好坏。 每个论证都由两个不同类型的命题：一个“前提”和一个“结论”。最有效的论证总是试着得出最简单明了的结论。 前提是论证的基础，正确论证有赖于正确的前提。所以一个正确论证的第一步，就是要确认前提的正确性。仅仅保证前提的正确对一个有效的论证来说是不够的，我们还必须保证这个前提可以得出最终正确的结论。 全称命题和特称命题 如果一个命题为真，那么这个说法适用于同一类别中所有特定的个体。反之则不然。 比较论证 两事物进行比较时，关键并不是相似特征的多少，起决定作用的是这些相似特征的重要性。如果一个性质揭示了事物的本质，那么它就是重要的，它揭示了事物本身的特性。 基于两个事物拥有大量相同特性的事实，当其中一个事物具有其他某个特性时，很可能另一个事物也同时具有。 条件论证 条件论证的要点是大前提A→B告诉我们如果A（无论它是

刚刚看到主人公把大黄狗🐕咬了喝血我就不看了 大黄好可怜啊(⊙o⊙)

宠辱不惊，谦和冲淡，技术过硬，产品出众，雷总必将成就一番伟业，祝好！

日常生活中我们不知道的概念，以心理学的角度呈现出来，着实令人兴奋不已，一本有用的剧集，值得一读和品位，亦可对照自己实现巨大的提升和本质的转变！

但愿所有的女人，都不是因为无路可走才选择婚姻。但愿所有的女人，都不是因为无路可退才选择婚姻。但愿所有的女人，有一天，爱情既是雪中送炭的厚棉被，更是锦上添花的钻石表。

保罗·贝坦尼似乎将身体的感官体验统称为性，对此有些懵懂，但对于性学的分析，表示有用的敬佩，值得反复观看

无力吐槽 为了反转的各种嘴上计谋 看似恢宏但虚浮到不行的场面 演员们毫无少年感的疲惫神色 各种刻意炒的cp乱炖黏黏糊糊 从剧本到角色到拍摄都。。太油滑了 最恶心的还是全剧都在念叨的生儿子传承血脉。。。

2021.10.13         全书虽一直以二少爷的视角与口吻进行叙述，但总给人一种略显旁观、略带疏离的审视感，但他又始终是故事的重要参与和推动者。在自身行为受外界不断的反馈下、在历史发展不断推进的曲折中，他一遍遍去反思着“自己是谁？”“自己究竟身在何处？”，以及感知着时间的快慢。         这样的审视除了作为个体的哲学思辨，另一方面同样也是在拷问着作为读者的我们，在历史发展的进程中我们又是以一个怎样的身份存在着？我们活于其中，偶时又跳出框架进行审视与批判，感知着历史发展中的看似具有偶然性的新出现与冥冥中的必然性；另一方面，从作为个体的视角，我们在自己生命中对于自我的了解有多明晰？我们除了日复一日被身体机能唤醒，又以什么样的方式真正存在着？我们的存在价值究竟在哪里？人生的意义是什么？…这些命题需要我们在一生中不断进行探索，并非是为了得出一个终极答案，而是整个探索历程本就是答案的全部。         整本剧也将这份审视感的明晰与揭露很好地过渡了下来。从二少爷一开始对自己被贴上“傻子”标签的不断强调、到中后期这个称号已然显得滑稽与讽刺、直到最后“是的，上天叫我看见，叫我听见，叫我置身其中，又叫我超然物外。上天是为了这个目的，才让我看起来像个傻子的”，叙述视角贴合着历史发展视角进行书写，在结尾临近土司历史的衰亡点上，他也终得以从先前置身其中的视角中解脱，而真正察觉到自身天然所具有的讲述使命。         本剧在对时间的处理上也是十分巧妙的，编剧在后部分几乎未再明确表明人物的年龄，只知道一切从二少爷的十三岁的视角开始，这也同样彰显了其作为这段历史讲述者的身份。在观看进程中我只能感知到时间一直不断在流逝着，寥寥几页过去便已经沉淀了许多年的往事，然而正是不道明时间的笔触，反而更给人一种在茫茫中感知人事变迁、新旧无常之浮沉感，同乘着一扁轻舟，漾着水波在不断感知与见证中缓缓前行。         Stories for the People之所以在书的后部才让我深刻品味到那种一切万物消亡、最终落定所带来的沉寂与苍凉之感，正是由于前期对这波澜壮阔的历史进行了丰富的铺垫，一个个鲜活的生命被塑造，一次次个体的行为选择作为推动这历史故事发展的诱因，再回望过去也就难免不带有沧桑的凝望，一切鲜活的都黯淡了。有情有义的、无情无义的、情欲杂乱的、去留不定的，一切都不再重要了，他们终已归为尘土，终极讲述者也完成了他的使命，最终与黑暗融为一体。读毕合上书，也就是将这最后的尘埃轻轻扫入这个时代的内页，并将这段丰富而波折的时代久久尘封在历史的巨册之中。         感谢本剧所带给我的体验。

巴菲特的成功正是在于他不盲目从众、不道听途说，通过自己的独立思考能力来做出理性的判断。他超乎常人的专注和毅力，不受外界干扰，这可能是他之所以成功的重要核心能力之一吧。在信息多元化和嘈杂的社会中保持一份理性和拥有独立思考的能力，是难人可贵的。也只有这样才能不断创新，创造出常人拥有不了的财富。

眩晕感仍在，第二次读Stories for the People，第一次卡在了第四部分「罪行」，这次终于是翻过了这座高山。如果说荒野侦探是诗意膨胀的高密度风暴，Stories for the People就是罪行坍缩成的暗星。波拉尼奥写得越多，存在的越少，宇宙也不过是飘浮在圣特莱莎城上空的一颗沙砾罢了。