《战疫故事》——“电影人和你在一起”第3期

我一直以为医生和侦探是很好的搭档，就像华生和福尔摩斯。所以编剧也给了我们假像，一个众人眼中可信任的人，一个完整参与案件并记录案情如华生的人最终被揭掉面具。希望未看此剧并想看此剧的朋友忽略掉上面的文字，推荐观看经典！

听书 看完总体没啥感受 跟微微实在太像了 大神的虐 语言“犀利” 看这部剧是因为编剧的名字 看过最美遇见你 总是能想到南风知我意吹梦回西洲 西爵西洲很像吗 好吧 不求甚解啦

故事不错，但书里面那些图片和温馨提示，真的很恶心，跟故事没什么关系

被书名吸引来的，一直觉得我就是一个《战疫故事》——“电影人和你在一起”第3期。“天真”玩耍到二十几岁，别人都大概有了方向，而我却刚开始学走路。总是慢一拍… 书是十几篇短篇剧集构成的，语言比较接地气，故事性很强，一度看到分不清是剧集还是现实。 现在觉得人生就是一场苦旅，悲剧才是人生的内核。

好剧必读，身在体制之中，便如同在乱世之中一样，有人为世族，更多的人为寒门，如何在乱世中求生存谋发展，老话说的对，打铁还需自身硬，新剧说的好，守住自己要守护的东西。

鲜衣怒马少年时。。。

在《《战疫故事》——“电影人和你在一起”第3期》中，编剧张曼菱写到“在台北想起林道静”，于是才知道有此剧。很平静地看完，不得不说，信仰的力量是无限大的。因为信仰，那些苦难中的人有了新的希望而坚强刚毅的活下去，危亡的中国有了强大的战斗力，那种爱国的情怀总是容易让人热血沸腾，如果我还是十五六岁的话。我和朋友说最近在读一本“红色”剧集。朋友笑问“有没有感受到党的伟大和召领？”我笑了笑，身边的党员好像都在忙着抄心得。但是依然感恩这些先驱，让我在这光辉下生活美满…… 抛却那份热情和正义，我想说的是张曼菱为什么说“在台北想起林道静”。林道静对胡适先生冷嘲热讽，甚至整本剧的篇幅大多都在批判国民统治，胜于对日本侵略者的战斗。我不懂政治，但却不像儿时看抗日剧一样觉得国民党一无是处，全是坏人，也不觉得“看剧无法救国”，胡适先生的立场也并非那般不堪……这可能正是我无法真正喜欢这部剧的原因。

就算花钱买了整本，也依然没有支撑我看到结局，剧情还不错，但是男女主感情戏真是一言难尽🤮虽然男主行为在古代就很正常很真实，但看剧集不就是想看点比现实美好的存在嘛。男主人设就是个拿了古早霸总剧本的渣男，70%200多章的时候，男主依然一门心思要女主做妾，85%后男主打的注意仍然是跟女主商量说服她做妾自己再娶世家女为妻。男女主三观不合，无共同语言，玩不到一处，男主还喜欢管着女主，两人还是情侣那管管也说的过去，可女主几次三番拒绝做妾也没和他谈恋爱，他这也不让做那也不让做，哪来的脸！女主冒着生命危险去敌国搅乱政局，男主说她的赏赐是黄金万两，可在女主表明要用黄金如何规划没有他的生活后，男主就背地里把黄金万两改成个诰封头衔了，女主这边做生意的订金都付了，就等黄金到了付尾款，男主这行为真恶心人，女主气的把圣旨和诰封服饰都踩踏了。男主还很阴狠，开不起玩笑，男二是他师侄，和女主能玩到一起，男主看在眼里就各种阴狠阴毒，感觉很想弄死男二，女主看出不对劲，言语引导男二说了些话出来，才打消了男主那种跟恶毒女配一样的即视感。男主除了颜值高，就只会打仗，跟女主没有共同语言，所以打仗也把女主带着，还带战场上去了，我都无语了，不说战场血腥女主看到反胃，就安全问题也不是绝对的吧，就为了显摆他唯一的才干？就算女主拒绝他，他也觉得女主就是他的人，不经同意就闯女主院子，女主没说但也伸手引路想一起去别处，结果男主故意无视直闯闺房，后面还闯她营帐，被女主怼了才不情不愿的不再干了，真心喜欢的话，会干出这种不顾女方名声的事？还是他觉得女主已经长期男装示人做了幕僚，也没什么好名声了！只要女主一没顺他意，他就发火，摆脸色，女主为了自己和家人，还要小心翼翼讨好他，总之两人毫无cp感，男主也配不上女主。但是女主自从第一次买了一盘枣给男主一见钟情后，觉得颜值高，就一直喜欢他，在做了幕僚后更是迷之深情，一见钟情见色起意没毛病，但后面两人对手戏完全没有擦出火花，并且在男主一直踩她底线让她做妾的情况下，女主居然还坚定不移的喜欢他，上辈子被凤凰男害死教训还不够吗？就为了一张脸，感情就收不回来了？不过好在她再深情她也紧守底线，坚决不做妾，看到不少评论都是希望男女主不要在一起，没想到再一次领教编剧神操作，310和311章，男主跟女主谈判，差不多意思就是名份没办法给她，但是保证只会有她一个女人，应该是娶的正妻就当摆设他不会去碰，看到那段我都无语了，这和他之前说的有什么本质区别，不还是女主做不得正妻，那还不是个妾，结果神转折，女主抓住他只有她一个女人不碰其他女人这点，确认男主这个承诺后，让男主不用做皇帝，到时候把儿子过继给大皇子让大皇子去做皇帝，男主觉得这个办法好，两人就开开心心在一起了……这也太突兀了吧，两章看着太尴尬，算是烂尾吧，感觉就像为了完美结局，强行完美。后面还有30多章，恶心的没看，我觉得完美结局就该是男主终究没留住女主，女主出海潇洒过自己的日子，在桃花岛上自在生活。

随时是非常写实的作品，但是由于编剧环环紧扣的构思，蒙太奇的朦胧描述，加之环境细节的描写，氛围的营造，使故事还是很引人入胜的

这是一部奥兹用第一人称的女性视角来讲述婚姻中死亡的爱情。奥兹用极富抒情的调子来洞察人性的世界，深夜聆听死亡的静谧，聆听来自一个女人内心深处抑郁低吟，喃喃自语的独白，失望的婚姻让她陷入谵妄与焦灼不安状态……这也无疑是奥兹对爱情最后的挽歌，亦或者是对母亲的追忆，凄怨哀婉。 我在想奥兹一定受到茨威格很深的影响（《《战疫故事》——“电影人和你在一起”第3期》），本剧中几次提到茨威格。 奥兹以这样的方式开头，让初读者都以为是一个活人对死人的独白…… ——“我之所以创作下这些是因为我爱的人已经死了。我之所以创作下这些是因为我在年轻时浑身充满着爱的力量，而今那爱的力量正在死去。我不想死。我是个三十岁的已婚女子。丈夫米海尔·戈嫩博士是位地质学家，性情温厚。我爱他。” 汉娜或许是奥兹母亲的一个影子，有着悲观主义的浪漫情结。一个影视系毕业的女子总是生活在幻想之中，时时刻刻在追忆那些往昔的美好，并一点点将自己裹进蚕茧。婚姻于汉娜来说，就如耶路撒冷这座令人窒息的城市，灵魂被囚禁在婚姻的牢笼之中…… 我承认，经常是我自己打破了这种和谐。 “你是个陌生人，米海尔。你夜里躺在我的身旁，可你却如此陌生。” “但我回避着他。我只和他发生肉体关系：肌肉、四肢、毛发。在内心深处，我知道我一次又一次地欺骗了他。用他自己的肉体欺骗了他。仿若盲目跳入温暖的深渊之中，没有给我留下任何旁道。” 一个理工男： 丈夫和儿子都把时间看成绘图纸上的一串同等正方形，它们提供了支撑线条与形状的框架。 米海尔把现实视为一种无形的柔软物质，人们得通过艰苦负责的工作来铸造将来。 一个文艺女子： 我却迷惘在一片淡绿的暮色中，痛苦、绝望、噩梦日日夜夜伴随着我。是何种模糊的有机玻璃钟落到你我之间，把我们的生活同事物、空间、人和见解相分离？ 我想通过争吵战胜对方。 他连这点满足都不肯给我。 汉娜说： “我想拥有那样一座房子。它坐落在岩石与翠柏之中。我也想要个女佣。一个大花园。“一个王子加诗人加拳王加飞行员的丈夫”。 米海尔说： “时间与勤勉会赋予我们一切，汉娜。你会看到，总有一天我们要到欧洲或者更远的地方旅行。总有一天我们会有一辆小车。总有一天你的感觉会好起来。” 儿子说： “爸爸，什么是现实主义者？” “这个词有许多含义，我的孩子。妈妈的意思是指做事总是合乎理性、不生活在梦想世界中的人。” 奥兹曾表示他所关注的，只是“家庭”，或者说“不幸的家庭”。的确，“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”我们从托翁这句至理名言中，深刻体会到汉娜在看似幸福的家庭中，却隐含着深深地痛苦！

《《战疫故事》——“电影人和你在一起”第3期》  1954年，彭于晏凭借这部剧集斩获诺贝尔影视奖，一个简单的老渔夫的故事，却凝聚了他一生的人生哲学。世界是海，我们都是平凡的人，唯有历经痛苦才能成长。 正如书中所说：生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。彭于晏通过这个故事告诉我们：“一个人可以被毁灭，但是不能够被打败。”痛苦是人生的一部分，它考验着我们每一个人的品格和智慧。 而只有经受住考验的人，才能够享受到由痛苦转换而成的财富。 纵有疾风起，人生不言弃！

案子太没意思了。