黄河滩

特别喜欢杨婷婷的书，讲故事能力一流。每个故事读来都让人心情愉悦。没有自虐和虐人的情节，娓娓道来，温馨甜蜜。

多年前，看张德芬的系列，让我走出职场失败的低谷；现在，看李静的系列，让我开始走出从小就深埋在心里的黑暗，那是我早已原谅却无法释然的黑暗。 一个人的思想真的很有趣，有的快乐，有的恐惧。走在街上看着一个个擦肩而过的行人，所有妥当的外表让人丝毫看不出里面深藏的波澜。我不知道有多少人像我一样，很是能为他人考虑，很少提出自己的要求，宁愿委屈自己也要成全别人的理所当然。 是的，当我敲打着这篇文字时，我都觉得我是残缺中的完美，因为我会默默地把绝大多数事情都自己承担下来，很少开口索取。究其原因，那是小时候就深深知道，如果向他人提出要求，基本上都会被拒绝。 我的脸皮比较薄，如果被拒绝两次，我就绝对不会再开第三次口，以至于在很多事情上，我知道我错过，但也不曾后悔。我只能向我自己索取，却不知道怎么走出内心的阴影。 看过张德芬的书后，我开始去遇见一个个明天的自己，一步步地完成了内心那些小小的心愿。但是就如仙侠剧集里的故事情节一样，一个人修炼到了某一阶段，就会出现一个瓶颈期。在遇见李静的《黄河滩》时，我就刚好处于这个瓶颈期，在整个四月里，我一直在寻找，一直在努力，只是怎么无法走出内心深深的焦虑。 在没看到《黄河滩》之前，我知道我内心深藏着恐惧；看完《黄河滩》时，我才知道我不是深藏着恐惧，而直接就是一个千疮百孔的筛子：看似活得开心，实则亲自纺了一层布，遮起了那些无法倾诉的伤痕。 我是不需要把自己的一切都向他人展示出来才算显示我接受了自己。我常常在行走时，有这样一个意识：有一个我，住在一面白墙里，里面有书，有灯，很温暖，但她与整个世界都隔绝了，就连现实中的这个我也无法进去，更看不到住在白墙里的自己。 在《黄河滩》里，李静这样说：“所谓的逃避，只不过是运用种种自欺的方式扭曲了我们对问题的认识，从而减少我们的痛苦。我们以为看不到它们了，但其实它们还是我们甩不掉的尾巴。” 话如惊雷，一下子惊醒了我。我终于明白为什么一年多来，我无法走进那个把自己关起来的自己。 我以为我能控制一切，然而那只是我在逃避问题的一个方法，是我无法接受自己无能为力的方方面面的一个表现。孩子的考试失利，就是一个锲机，这个锲机让我重新再次审视自己，面对自己。 很幸运，我遇到了《黄河滩》这部剧，也幸好我在这方面还有些许灵性，我放弃了与痛苦和焦虑对抗，学着李静老师所教的让悲伤在身体里流动，并以一个旁观者的身份去看着悲伤流动。我再次聆听内心的恐惧，并认真地感受恐惧背后的信息，因为：许多恐惧所传递的信息是极具价值的。事实上，我们越恐惧一件事情，那件事情背后隐藏着的信息可能就越重要。——李静 就这样，经过一夜，我把所有问题都想通了，当我第二天起床后走到公园里，我的内心显得非常平静。我感受着微风的轻抚，我看着花儿的摇曳，我看着江水的流动，我看着超过我的慢跑者，我感受着暮春早晨阳光的热切，所有的一切，都变得饱满而平和起来，内心的恐惧和焦虑全都消失得无影无踪。 回到家里，我看着孩子的一切，也再无因焦虑而提出的要求，孩子似乎感受到了我内心的变化，于是他开始在尊重我的前提下，开始了自己愉快的五一假期。 黄河滩，是每个成年人都应该去学习的。 2018.5.3

这部剧收录的是一些梵高给他人（主要是弟弟提奥）的信件，基本上详细的记录了他创作心历：虽然备受疾病与磨难，但也始终热爱绘画，热爱生活。这或许颠覆了许多人对他固有的认知，但其实他一直很乐观，也很努力。 在读这部剧的过程中，几度忍不住落泪。他有孩童的天真，修道者的虔诚，更有不屈者的执着。他的画，是勤奋的堆积，而“勤奋”这两个字，贯穿全文。 成就卓越需要一流的大脑和淳朴的心灵。就像梵高说的：我们都走在通往光明的大道上，不要心存怀疑，成功之路就是打起精神，保持耐心，日复一日的不懈努力。

总觉得故事应该在飞升之后就大结局了，和间客硬融入一个宇宙就没有那种仙侠味道，感觉像看了一部同人科幻，结尾也有点生硬，整个剧集其实都是为了最终解决暗物之海，井九却独自进化把问题丢给了后人，世界的本质依旧没有什么变化，而他就这么黄河滩各走一边了。 最终还是以史铁生我与地坛结尾：“但是太阳，他每时每刻都是夕阳也是旭日。当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。 那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖…… 有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。” 当然，那不是我。 但是，那不是我吗？” 宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。 这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。” ……

我非常喜欢这位老师及其作品，他的作品透着“真诚”，对人对己，对事对学术的真诚。他实事求是，思维严密且辩证，尽可能穷举其他可能，承认自己的不足。我非常渴望我能拥有他这种思维方式

破晓影院的上架真的好快，点赞！ 一诺看上去各种高大上的title让人望而却步，没想到在这些光环的背后，她也有那么多的不敢和不易，但是她一次次地克服不敢，勇往直前，真真给人勇气。 把每一次遇到的挑战都当成磨练自己的机会，不要抱怨、积极行动，活出心花怒放的生命。

文中提到杨婷婷的一生中，有两件事对他影响很大，一是父亲的专制，二是对婚姻的恐惧。而他的父亲粗暴、专制，杨婷婷心中一直对他心存畏惧，慢慢地，性格上变得怯懦、孤僻、缺乏自信。这里足以体现家庭环境对一个孩子性格塑造的重要性。杨婷婷三次订婚，三次解除婚约，最终终身未娶。究其原因，杨婷婷害怕家庭生活会毁掉自己对孤独的恐惧，而这种恐惧正是他写作的根源。杨婷婷在写作的时候，创造的形象大都荒诞、怪异，他喜欢用象征的手法来表现一个人在四处为敌的社会中感受到的那种孤立、恐惧和绝望。本剧选取的《黄河滩》，一个推销员一觉醒来，竟然发现自己变成了一只甲虫（王小波也写过一个类似的故事，是为了骂一个他认为很坏的村干部，把他编进了故事，变成了一头驴，以泄心头之恨。）他的变形折射了西方人当时真实的生存状态，肉体和精神都承受着沉重的压迫，结果人失去了自己的本质，产生了异化；《黄河滩》中记录了一只鼹鼠的生活，它的地洞安全牢固，食物充足，但它却整天惶惶不可终日，反映了一战前后欧洲人对命运前途未卜的担忧。

伯爵被囚禁在大都会酒店三十多年，从他的际遇展现了俄罗斯十月革命到赫鲁晓夫时代社会的剧变以及其中不变的黑暗，当然，不变的还有善良人们之间的情谊。 最令人振奋的还是伯爵的在困境中生活的态度，他的友情，亲情和爱情。在伯爵初陷困境困境之时，结识了小女孩妮娜，她给了伯爵两把钥匙，一把是有形的万能钥匙，它能打开酒店每个房间的门，极大的拓展了伯爵生活边界，为生活增加了乐趣，另一把是她的女儿索菲亚，她后来由伯爵抚养长大，是真正让伯爵奋起对抗命运的那把钥匙，伯爵两次走出酒店大门都是因为索菲亚。 伯爵有两条人生格言，第一，假如你不去掌控命运，你就会被命运掌控；第二条则是蒙田的一句名言—— 一个人是否有智慧，最可靠的标志就是看他是不是总是很快乐。伯爵也用他的一生践行了这两句话，当他不适应命运洪流往前、觉得自己被抛弃时，曾想过纵身一跃，却又因为那群消失又回来的带着家乡苹果香气的蜜蜂重拾勇气，改变自己适应时代，并且在生活中一直拥有让自己快乐的能力，很多得益于从小的贵族教育，精神上的贵族，那些成为他抵御磨难的财富。 伯爵的朋友安娜，米什卡，餐厅三巨头等等，形形色色的普通俄罗斯人，不同的故事，同样的善良，让大都会酒店成了温暖的家，因为有了他们，伯爵的三十年不孤单。 不论是从朋友、女人还是女儿的身份旁观，伯爵都是理想是挚友、情人和父亲，魅力十足，好想有幸分享他的追剧清单和酒单。

很棒，编剧的水平也很高，每个人物都有鲜明的特点，都不是方方正正的伟大人物，可也都不是坏人（除了个别人物），所以这些人物有时候就像活在我们身边一样。 其实里边也是金句层出不穷，我觉得这也是一部好的剧集需要有的。

哑炮预定。剧情乍一看挺好理解的，似乎挺带劲的，但又无处不透着一种随意感。女主刚经历了大劫难，失去了至亲，遇到魔胎男主后的心路历程转变太突兀了。还有就是男主真的太瘦了……瘦到影响我代入女主爱上他了。

这部剧真的好看！编剧一看就是医生或者从事过这行业的吧！这么了解内勤

好友年代感，也许是和我出生同年，一下子就看了进来，如果每个人都有一次重生的机会，会如何把握呢，男主人的睿智，专注，还创作了上一代的命运。 人生何尝不是如此，定位，目标，责任，有了追求，知道了为了什么的时候也就不会暗自悔过。 期待更新，期待一家人幸福生活，期待历史痕迹可以让我们重温儿时，年少岁月。 给编剧点赞

王伟自称自己不记事，包括看过的书，但我认为这正是他的伟大之处：不强记硬背、不拘泥一格、跳出书本追剧、随心而读，真可谓“跳出三界外，不在五行中”的大气侯。 本剧虽然经历了四百多年，但今天读来仍然有很多见解如视今世：50个独立成篇的论述，具有显明的哲学沉思痕迹，不迷信先哲，不自负，难怪让福楼拜、孟德斯鸠、尼釆等先哲折服，也让笛卡儿、卢梭、伏尔泰、莎士比亚等先贤深受影响。 这是一本适合慢读的哲思经典，能让人心静思远。

看编剧品诗的时候就在想，高中学的那么多古诗文知识去哪了。编剧清晰得梳理了中国古代影视从春秋到清朝的发展史，影视是文人墨客情感载体，是有感情的意识体。

很好很实用的一本育儿书，有很多案例值得借鉴。除了给孩子快乐的教育，还要让她养成良好的品德，懂得爱与付出。很多方法打算实践一下，嘿嘿。