宝莲灯Lotus Lantern

这部剧教会了我们用科学的角度去看待爱情这让人捉摸不透的情感，利用数据，利用实验将爱情诠释得淋漓紧致。也是我第一本看到把性拿出来用数据说话的书

感受最深的是辨证论，凡事都有两面性：张亚东的倔与情、姜超林的霸道和大刀阔斧、田立业的甩子与热血，以及最不喜欢的而且是最常见的刘意如的精明与能干。 所以看人看事都需要辩证的去看： 评价纪检干部的指标是如何守护法律的底线，法不容情。评价地方大员的指标是能否不忘党的初心、牢记党员的使命，耿子敬得魄力与能干不是他贪污的借口，但改革需要魄力；赵成全的鞠躬尽瘁也不是他认可贪污的挡箭牌，但党的事业需要党员的奉献；旧体制更不是决策失误的唯一因素，但人与事都是旧体制的产物，挣脱体制的束缚开拓创新谈何容易？ 如果你是检察官，你能做到法不容情么？如果你是市委书记，你能不会平衡艺术么？如果你是秘书长，你能不去琢磨领导的真实意图么？……

三星半，总的来说不是没bug，但这部确实算是拔起来的，各种琐碎放在一起，看起来狗血其实确实是生活，不是生活在幸存者偏差里的那种，可以说几个老演员都是加分项，能凑这样局也很厉害，王景春宁理赵阳这几个人实在太强，幸好年轻几个也不算拉胯，否则也是看不得。

总之，照顾好自己。要记得你很好，不需要任何人的认可，也不需要极力地证明。

同为教材，同靠逻辑推动，本剧和国内教材完全不同。它不是设定了一个逻辑框架，让所有的事件来适应这个逻辑框架，而是依靠正向的思维方式和叙述方式，还原历史场景，从事件的推进中找出内在的联系，进而归纳、推理、总结出逻辑。作为一种研究成果，它的逻辑是结论，而不是预设。 很明显，我们的教科书锻炼的是记忆，而人家学会的是思考。

“我不信世上会有君子国，这使我活得不矫情；我不信“他人皆地狱”，这使我活得不狡猾。”

秦昊、王景春这演技就不说了，难得的是片子里的两位00后和一位10后，三位小演员的演技也能吊打一众流量。当然，就剧本而言，比起书中的暗黑，剧还是做了不少的改编和修整，比如朱晶晶的坠楼、朱朝阳父亲和王瑶的死亡，三个小孩的结局以及朱朝阳伪造的那份日记，总之和原著的暗黑比起来还是温和了不少，理由嘛，大家都都懂，也理解，在这环境下能做成（改编成）这样已经算不错了，尤其在多数成人都是多少有缺点的情况下，加入王景春饰演的老陈这么一个极其温暖正能量的角色，更是在融合和消解原著中的绝对黑暗氛围。剧是好剧，但评分也不至于到现在这么高的评分标准。

富人从他的竞争者手中偷盗，他偷走了土地，又筑起高墙；他偷走了我们的健康，我们的自由；他偷走了我们的劳动果实，并迫使我们从他手中买回来！他会称之为抢劫、蓄奴和欺骗吗？不，他们说这是企业，是商业技巧，是资本主义。他们说这是本性。

每次看这种悲伤的书都会想起鲁迅的一句话：悲剧就是把美好的东西打碎了给人看，但人们看完悲剧彩蛋住的往往是原本的美好，和最终的悲剧，至于美好为什么会变成悲剧，“打碎”的过程是怎样的，往往会让人遗忘。对于这本剧集来说最令人欣赏和触动的莫过于房思琪的美好慢慢被打碎的整个过程，从一开始的痛苦不安，到逐渐麻木不仁，到最后的崩溃、破灭，仿佛见证了一块羊脂玉被一点一点敲碎，最终磨灭，风吹而散。谁会记得，她的父母？“活人还是要活下去的”，女儿疯了就疯了；李国华会记得？再搜集的一个性无知的就好了。社会也不会记得，就算想起，也会认为她破坏了一个原本和谐的家庭。在这场悲剧的演绎中，每一个旁观者都是帮凶，每一个强奸案的出现都好像是对法律的嘲讽。我们是幸存者，那我们就应当去做些幸存者该做的事，比如把这部剧推荐出去，重新看待每一个现实中的受害者和施虐者。我们总要去相信，不是每个人都会安心地去当一个旁观者，不是每一个美好都会被打破，不是每一个坏人都能奸计施成，总会有人站出来、总会有人去守护、总会有人刹住罪恶的车轮。

想到了“人文”这两个字，人类和文明，人性和文化，都可以。能这样写鳗鱼，写社会，写人生，写亲情，可见思维的拓展度确实不一样（中西）。

总的来说，我觉得比较说的比较拖沓，有些想法是可取的。但没有给我带来足够养分，编剧辛苦了，我还要去寻找适合自己的其它“主义”

得人民者得天下，水能载舟亦能覆舟，得道者多助，失道者寡助，群众的眼睛是雪亮的，这就是人民的选择，历史的选择

很可惜的一本剧，编剧因病草草结束，实在是可惜，前期的捉鬼之类的着实精彩，后期编剧身体问题，也不在开始写支线任务了，大概4品之后全是主线，没有了支线，自然人物描写啥的就会出现呆板感，看不出感情了，级别也是一升再升，实在是可惜了这个ip，害