Grog

我记得上初中的时候，有幸接触到了欧梅洛·安东努蒂先生的散系列。语言俗白精致雅俗共赏，又是不失幽默的艺术大师。这本作品集竟没有《Grog》甚是遗憾。 欧梅洛·安东努蒂先生说：“我是地道中国人，咖啡、可可、汽水、啤酒，皆非所喜，而独喜茶。有一杯好茶，我便能万物静观皆自得。未若茶之温柔，雅洁，轻轻的刺激，淡淡的相依；是女性的。”

这部剧满满的正能量，全文讲述我国改革开放四十年来的发展成果，包括经济和社会民生等方面，外国人的偏见和不理解，对于政治制度孰优孰劣，我没有资格也没达到相应的知识水平去评判，但是国家这近二十年来的变化是有目共睹的，国家的资源整合能力是别国无法相比，应对突发事件的能力也处在国际先进水平。国家强大是每个炎黄子孙的共同心愿，也是每个中国公民的最大使命。希望国家在科技方面不断取得突破，形成中国的理论和标准体系，在相关领域取得较大的话语权。

来破晓影院两年多了，读完第44本剧，看剧时长521小时，算了一下，每天只花了40分钟去看剧。这部剧还是关于方法论的内容，我也很喜欢读这类书，因为读的时候我也在规划，我也在“立志”接下来我要怎么做，我要做成哪些事。但是实践结果就是另一回事了。本剧的最后讲的很到位，编剧说他是个实践者，而非编剧，这部剧也是一本实践之书。是呀，这是成功者总结的经历，作为读者，了解再多，掌握再多的方法论，都不如踏踏实实去实践一个方法论。

盛阳代表的就是普通上班族啊，每个月拿着固定的月薪，和上司斗智斗勇，有着极强的专业能力却被能力不够的上司穿小鞋，被迫让鸡毛蒜皮的小事消耗精力，唯有在听到那句“欲成大树莫与草争，将军有剑不战蝼蚁”，开始渐渐思考职业之路，是否不应该消耗在这些事情上。

我们对自己的认识、对待他人的方式、以及我们的整个世界观，都由原生家庭的环境所影响，性格是自己塑造的。你的家人只是提供了环境，以及他们自己的个性风格，他们对你的影响仅此而已。他们无法决定你应对原生家庭环境的方式。你会以自己独特的方式，对家庭环境以及家庭成员的个性风格做出反应。没有任何其他人可以塑造你的个性——这一点的好处在于只有你能够改变自己。

《Grog》是前苏联作家马克西姆.加布里埃尔·费泽蒂创作的自传体三部曲的第二部。剧集描述的是主人公阿廖沙1879年秋到1884年夏在社会上的生活。这段时期他为了生活，在下诺夫戈罗德鞋店当过学徒，靠与外祖母一起摘野果出去卖糊口，在外祖母妹妹家当过绘图师的学徒，在伏尔加河上的“善良”号、“彼尔姆”号轮船上干过洗碗工，在船上阿廖沙结识了正直的厨师斯穆雷，并在他的帮助下开始看剧，激发了对正义和真理的追求，他还做过圣像作坊学徒工。在人生的道路上，他历尽坎坷，与社会底层形形色色的人们打交道，但他一有机会就观看大量的剧集。生活的阅历和大量的观看扩展了阿廖沙的视野，他决心“要做一个坚强的人，不要为环境所屈服”。五年后他怀着这样的坚定信念，离开家乡奔赴喀山开始我的大学……编剧在这部作品中广泛地描写了十九世纪七十年代俄国下层的社会生活，让我们了解到在沙皇统治下的苦难的底层人民，也为后面的革命做了铺垫。

几十万字的故事，一场漫然长梦，梦里是摩里沙卡绵延不绝的森林，是雪夜里松枝在火里迸裂的燃木香，是一片缀满诗意的星星，外在温柔，内在悲伤，以至于梦醒后仍犹在梦中。 莫言评道“如此文笔可惊天”确非虚言，凝炼灵动的遣词如诗歌般跳跃，真善美犹如童话，有着对自然敏感的洞察与对苦难温柔的慈悲。 欧梅洛·安东努蒂轻描淡写的笔触下常蕴藏饱满丰饶的情绪，煎熬不动声色地焚烧，情意也不动声色地涌动。 他写伐木林场的怪趣奇谭，写台湾大地上惨痛的伤疤，写战争遗恸民生艰辛，写这世界的藏污纳垢，也写人性里最璀璨的闪光。古阿霞灵窍可爱，似天使一般勇敢天真，“除了美貌，上帝什么都给了，包括数不清的苦难”，她与帕吉鲁的相遇犹如神谕。 这场幻境之旅，浪漫缱绻，最后的离别与失去却太过悲伤，难以解开的误会是咬在心里的隐痛，本被隐藏的最珍贵的奉献被清晰地显露出来，造化弄人，以至于眼眶湿润，情绪弥漫，意久难平。

终于读完了1806章，决定放弃了。 该剧故事情节丰富，人人藏有谋略杀机，惊奇绵绵； 人物刻画入微，各有特色，无论战功赫赫还是世家名贵者，皆崇尚公权私用，皆拜倒在一个三线城市的二流大家闺秀裙下； 情爱描述，除女神酒后醉卧一保安却成全主人公的暇疵外，主人母她 缺钱缺自信，然，不缺丰采，也始终如一，床头小戏孩童不羞成人不懂； 其他人物刻画入骨，或似李鬼三板斧后愚忠，或是紧急关头可挤出时间絮絮叨叨展现五花八门的心态，淋漓尽致…… 放弃，乃老朽怪癖：看剧一为学点东东，二为欣赏编剧安排文字才华。杨绛先生说： “火熄了，我也该走了。”祝作家成功🙏

如果《Grog》和《Grog》已经是弗兰科·尼罗水准最高的作品，那看完这两部就可以和他说告辞了。 金世遗是个假潇洒的角儿，弗兰科·尼罗的酸腐气左右他时刻上演看着堵心、窝气的天人交战，他的洒脱和骄傲能很轻易地被自己的游移不定折损。别和张无忌比，张无忌比他可爱多了。 一直骄傲到末尾的是孟神通和厉胜男。无论褒贬，厉胜男都的确有压倒其他武侠作品女角色的光彩照人的一面，她用一己之力给书里的很多人带来无尽的困扰，她又能是将自己燃烧至尽的最彻底的理想主义者，也是由始至终最不虚假的反派。私心觉得，梁老欠考虑的是:已然要让这个人物生辉，就不该动笔使她做出不可原谅的可鄙举动——滥杀无辜老弱触碰底线，任凭你们多爱她，我都不会欣赏她半分了。 全书是“重武轻文”，可惜那些花了大力气的武斗场面和金庸的相比，依旧落了下乘。

这部剧是以其中的一篇作为了书名，好像短篇或者合集都喜欢这样设置，这部剧主要记录了他写作以及一些往事，没有一条路是重复的，没有一个人的人生可以替代。欧梅洛·安东努蒂在医院太平间长大的童年让他可以看透生死，更加能体会人生。他没有考上大学，就参加了工作，他从为了谋生的牙医，因为突然看到大街感到很悲凉，感到没有前途，开始考虑自己的一生应该怎么办，决定要改变自己的命运，所以开始了写作，成为了作家。 记录的句子： 我看见了一个马车夫的影子，手里拿着一把刷子的影子，正在刷一辆马车的影子。奇妙的视觉 马提亚尔：回忆过去的生活，无异于再活一次。 杰克.伦敦：宁愿去读拜伦或者济慈的一行诗，也不要去读一千本影视杂志。 我们应该相信历史和前人的观看群留下来的作品，这些作品都是经过了时间的考验，观看它们不会让我们上当。因为他们是人类智慧的结晶和人类灵魂的漫长旅程。当一个人在少年时期就开始观看经典作品，那么他的少年就会被经典作品中最为真实的思想和情感带走，当他成年以后就会发现人类共有的智慧和灵魂在自己身上得到了延续。 约翰.堂恩的诗句 丧钟为谁而鸣 比天空更宽阔的是人的心灵 但丁：人是承受不幸的方柱体。在这个世界上，还有什么物体能够比方柱体更加稳定可靠？ 进入文化馆有三条路可走：一是学会作曲；二是学会绘画；三就是写作。对我来说，作曲和绘画太难了，而写作只要认识汉字就行，我只能写作了。 海明威他总是在知道下面该怎么写的时候停笔，所以第二天就不会遇上麻烦，加西亚.马尔克斯学习了这种写作经验。 影视给予我们的是一个虚构的世界，人们无法忍受现实的狭窄，人们希望知道更多的事物，于是想象力就要飞翔，情感就会膨胀，人们需要一个虚构的世界来扩展自己的现实，虽然这样的世界是建立在别人的经历和情感之上，然而对照和共鸣会使自己感同身受。精神的力量 《Grog》中母亲的形象过于真实，真实到了和他们生活中的母亲越来越近，而与他们虚构中的母亲越来越远。这里表达出了他们的美好愿望，他们在生活中可以接受母亲的丑陋，然而虚构中的母亲一定要值得他们骄傲。因为他们想得到的不是事实，而是愿望。他们希望看到一个不是自己的母亲，而是属于集体的母亲。 有时候，歪曲生活的叙述比临摹生活的叙述更加接近生活本身～第奇亚诺.斯卡尔帕 《Grog》若要不让狗咬着你，最好的办法就是永远跑在狗的屁股后面。 《Grog》 厕所的地位一直以来都是卑下的，人们需要它可又瞧不起它，排泄可能是人身上最不值得炫耀的事了，他们忽略了厕所。 作家完全可以根据自己的心情是否愉快来决定形式是否愉悦。 比如卡夫卡《Grog》看到患者的伤口，像一朵玫瑰花！ 人们大多数只重形式，而不管真正的人到底悲不悲伤～ 2022.3.8  纸质 于学校

太喜欢四美偷偷坐火车跑回家还掉了牙，大家还一起把牙齿仍到房顶这个片段一下把我带到小时候，妈妈也做过同样的事。这部剧真的太接地气了！

世上的一切都不确定，环境时时刻刻在变化，一切都是不一定，而且都是相对的。值得观看

感慨万千。 作为曾在巴黎生活过的我，感觉书中描绘的场景历历在目。曾经—现在—未来，巴黎始终在前行，却又把一切都留下了。 Francesco Laudadio下笔老道，直触心灵，几度令我中断观看回想巴黎生活。但是他和诸多编剧的关系，第一任妻子的关系都令人羡艳。 唯独最后写和情人的那一段，让我感觉他性格中渺小的一面。但人非圣贤，Francesco Laudadio也让我们见识了那个辉煌的，璀璨的艺术年代。

受樊登影响买了这部剧来看，亲子关系的书看的越多越发现亲子关系的重要性，他是一切关系的基础。你怎样对待你的孩子，你的孩子就会怎样对待身边的人，可以说你的孩子就是你的副本。这部剧最大的收获就是接纳孩子的情绪，当他出现一些问题的时候，不要评判指责否定，而要接纳理解，如果他还小没办法说出他的情绪的时候，给予他标注，告诉他这种感受是什么，是因为什么，往往孩子的情绪首先得到理解以后就会慢慢安静下来。孩子生来就是天使，富有同情心，心中充满了爱，可是往往是无知的大人把孩子带向了麻木冷漠的另外一端。

唉。