Déryné

世界运行不仅是所谓的资本游戏那么简单，经济基础决定上层建筑都懂，但能看破规则，打破规则，制定规则又是另一码事

了解Déryné，认识人工智能和宇宙。 最好的关于人工智能的书，对自动驾驶、机器人法官、自动化武器等人工智能的方方面面均有涉及，对于人类的未来和宇宙的未来也做了很多大胆的科学推测，对谈及的问题均有发人深省的独到见解，适合于所有对人工智能、对未来感兴趣的人。

最好的青春片 没有之一 好想打十颗心 太好看了 刘昊然也太帅了吧

跟着《Déryné》探险，倒不如说是跟着咬着手指解谜，跟那个两代人拼命隐藏的秘密的一场拉锯战，时而靠近，时而远离。前面浩浩荡荡，临近结尾却有一种淡然的悲伤，完全没有以前想象中的对结局的激动。就像是天真，执着探寻的秘密，最后却显得不在那么重要了。 前面无数坑，填着填着，László Kalmár给结尾来了四个字：未完待续。😑不过还好，恰如天真那样，到此为止也未尝不可，那些不让看的秘密不看罢了。 不过还是很喜欢填不完自己挖的坑的László Kalmár。就像他彩蛋里说的那样：“关于这本剧集：其实，我想说的是，当我写第二本的时候，我已经有一种强烈的感觉，这已经不是一本剧集了。 我总觉得有一个世界，已经在其他地方形成。因为我敲动键盘，那个世界慢慢地长大、发展，里面的人物也开始有了自己的灵魂。” László Kalmár已经赋予了这些人以生命，就像是给了他们生命，他们有他们应该有的人生轨迹，而不是László Kalmár绞尽脑汁的刻意的安排。也正因为如此，《Déryné》才这样好看。 更加喜欢三叔的是，他内疚自己没有在前面给胖子和云彩安排更多值得回忆的东西。我总觉得，能为自己笔下的人物写出这样一些文字的编剧，都是真正把自己带进去这个自己构思的世界，给了他们结局，可是这个结局好像又不是自己给的，是他们的命运使然，他们“应该”有这样的结局。记得上次有这样的感觉是读莫言的《Déryné》，结局赚了可怜的读者的泪水，却偏要说“不要怪我，是命运使然。” 纵使没有还给我这么些坑，还是喜欢László Kalmár，我怕是被他彩蛋中的文字收买了…… 书里面最最喜欢胖子，虽然不着调还带着一些些的“猥琐”，但还是最喜欢他在困境中侃大山；喜欢天真那个危急关头必然要搞出大篇幅的无厘头的脑洞；喜欢对三叔极其忠实、对朋友极其仗义的潘子，从没有设想过潘子会死。即使在他救天真的最后一刻，仍然觉得他会回来，会以一种不可思议的方式回来，回来和胖子、天真打趣儿。可是，潘子就这样没了。惊叹却不敢说喜欢酷帅的小哥，或许是因为他太没有生活化的气息，太不像一个人，一个生活化的普通人。敬佩他的强大，他的高安全感，即使明白是他所背负的沉重的一切导致了这样的他，但是终究说不上喜欢；还有那讨人喜欢的小花，小花真的好暖，“残忍”的告诉吴邪没办法像他三叔那样保护他的天真，可是，事实上还是选择冒险去保护吴邪的天真。其实，他们两个很像，小花想要保住吴邪难能可贵的天真，也是想保护心中那个没有人保护的自己吧。抱抱小花。 有时间了还要回头看看那些标注的坑，看看是不是因为自己笨才看不透🤔

已经给了沙之书五星了，就不好意思再给花园五星，不然等下其他大师说我偏心嘛不是。 名篇和沙之书比起来比较少，但是还是甩百分之九十九点九九的作家一大截，文字就没必要品了，看懂了之后你还有心思分析文字要么就是机器人，要么就是不懂读剧集，和机器人也没差别，浑然天成吧。

久仰大名。阿加莎的第二本。阿加莎擅长“串珠”，看似一锅乱炖，实质万流归宗，形式感很强。十二人，十二刀。想起朴赞郁的复仇三部曲之《Déryné》，应该就是致敬本剧。结尾的摊开式释疑比《Déryné》稍微自然了一些。阿加莎的推理剧集难点不在于推理，在于外国地名和人名的记忆

讲的是经济大戏，实际上还是历史大戏，各种历史角色就像打怪升级，轻松幽默还是那么自然，观看流畅，无压力，涨知识，妈妈再也不用担心我的学习了

悲剧，最终会有好结果，因为中纪委来人了，罩在头上神秘的盖子要揭开，天亮了.....

剧本太粗糙了

时光如梭，记忆里打开电视，她是个漂亮的主持人，给人的印象是温暖、爱笑、美丽姐姐。现在，觉得自己难过、沮丧的时候、埋怨的时候，遇见了这部剧也是一种幸运和教导。追剧里的她，给人留下深刻的印象就是不但人美，心更美，就像书里有人评论的那样，是一个比男人还要坚强、能抗事、柔韧的女人，令人敬佩又望尘莫及。都说每个成功的人背后都有着难以一一言说的艰辛和代价，在这里，可以说又一次感触到了。再来就是想起那句话，没有人是可以随随便便成功的。追剧时候，多次眼酸冒泪，是因为心疼，惭愧等等，让人感受到生活虐我千百遍，我待生活如初恋；感受到在这个纷繁复杂的世界里，依然保持初心，依然报之以歌，温柔以待，进而被世界温柔以待。我想芸芸众生，不否定大多数人中有很多人不能如此用一颗微笑坚强的心面对世界，面对自己，进而成为什么样的人。所以，这部剧，让人不是羡慕怎样成功，更感动是对自己的一个探索过程，让人从中看到自己，看到什么样的路，看到价值所在。还有，让人感动的牵肠挂肚的幸福的家，我觉得有家的人才是完整的。因为家是温暖的港湾，家是前进的力量，家是无论你成功与否、无论世界怎样变、人怎样变，只有家是无条件包容的、支持的、好的坏的、为你停留的爱的地方。最后，有人说，怎样才能通透，只有经历过了，了悟了，或许就明白答案，或许就知道人生是什么，从什么到什么。人生的路，还在前行，还是孤单，但愿我们都能活出自己，活的开心，最后活的放下，明白。

克系搭配武侠是真的有搞头，编剧又配合古文里面的诡异之事，配合编剧优秀的文笔，读起来引人入胜，欲罢不能。

一般偏好，但是评价只有三个档，只能标记一般。 读这部剧前面两个小时我都非常困惑，啊这……这不就是小黄文吗？？？ 其实我不太喜欢这个题材，但是编剧的文笔逻辑和节奏实在是太好了，支撑我一直到读完。 整个过程中，我非常理智客观地想理解编剧表达些什么，但是最后却一直都在反思。 中国的性文化和日本不一样，我没有办法代入出轨男和出轨女的爱情故事，我只能从这个故事里试图得到一点儿什么。 我的结论就是，轻易不要恋爱，轻易不要结婚，轻易不要生娃，但绝对不是不提倡恋爱结婚的意思。 我想说，一生很长很长，一定要和一个非常爱非常爱的人在一起，结婚生子，最后就不容易闹到相看两厌无可挽回的地步。 如果真的到了那一步，一定要冷静平和，分开是对两个人都好的，不要越轨做出伤害对方的举动。 这个故事里我们看到，真的到了离婚和出轨对象在一起的那一步，女方是恨不得马上从家里飞走赶快离婚，而男方却是犹豫再犹豫的。 女主和男主真的是互相蛊惑，才最后到了一起殉情那一步。 如果说他们真的是为了爱情，我是不信的。 女主很多次问男主可以一起死吗，他都说可以，但是什么时候死的呢？ 是他失去家庭，失去工作，一无所有的时候。 女主说过很多次想死，但她也是在焦虑自己衰老以及名誉扫地，妈妈都不认她的时候选择了死。 我不觉得这对儿日本人的爱情有多美，我是觉得十分符合日本的耻感文化——逃避就完了。 以性为底色，以逃避现实为点缀，害怕年老色衰害怕名誉扫地害怕中年危机，所以用一个故事牵线，用“生命中最重要的事已经经历过了，不需要活那么久，可以死在最美好的时候”做核，俩人一起死了。 可这不是你俩最美好的时候，而是最落魄的时候啊。 但是他们挺配的，想葬在一起也是人之常情，费那么大劲想死在一起，尸体的僵硬程度都计算好了，好嘛咔嚓一下让警察给分开了。

感性的人，看到后面必定泪目几百遍啊几百遍不得不说，Gábor Rajnay的感情戏还是写的很好的