水墨废墟

看宋朝历史，真是又爱又恨。爱其胸怀天下的士大夫精神，璀璨耀眼的经济文化，恨其羸弱的军事实力，匮乏的军事人才，导致宋朝多次被外族蹂躏。尤其看到南宋以后的历史，更是哀其不幸怒其不争。历史总归是过去的事情，希望后人吸取经验教训，早日复兴中国。

花了看剧集两被的时间好好看完了这部剧，有些窝火有些感慨。这一辈子真的就是这么过完了……

24集，每集约半小时，夹杂了过多人的感情交集，喜欢男主的女生就2个，喜欢（骚扰）女主的男生有3个，还有副cp。有点乱，应该更专注刻画男女主之间的感情的。

不存在中间性的东西的地方也不存在中间。国境以南或许有大概存在，而太阳以西则不存在大概。回忆汹涌，悔恨疮痍，现实与虚幻交融，现实难过孤独，在虚幻中寻找慰籍，徘徊，虽有不舍，终归回归现实，生活所造就的一切晰晰在目，不容自己驶离最初轨道，纵有不舍，不甘。

对传统企业IT系统建设在现阶段的转型有很好参考价值。值得反复读。共享服务中心如何和前端协作，前台和中台系统设计功能的边界和协作方式需要更细致一点，甚至业务组织的变化，还是有点模糊。也许多读两遍就了然了

杨洋有身高，颜值也还算不错，演技是后话，就是不能驾驭和诠释肖奈（或者说男神的气质）那一耍帅的回眸，实属装逼不易啊

永远的孙悟空，童年的英雄，无人可以超越

莫里是Brandeis University的教授 我在隔壁Bentley读研 他于1995年去世，而我于1995年出生 感谢种种巧合，让我读完这部剧 还需要用余下的人生去领悟和践行书中的真知灼见。

这本短篇剧集真的是我近期看的最好的一本。无论是整本剧的节奏还是编剧语言的感染力都非常好，我想读者们能很明显与主人公实现情感的共鸣。 其实这部剧并没有过分渲染男女主之间深切的爱，但是却又无处不体现着彼此之间真挚的，甚至是有些伟大的情感。整本剧其实最触动我的是苏父和苏母之间的那两句对话：原本应该退休享福的年纪却要给我捡勺子；我给你捡勺子是因为我愿意，我愿意是因为你对我好，不给你捡勺子也不见得过的就幸福……不管是命里注定的缘分，还是此生该有的羁绊，遇见那个让我们心甘情愿的人，就努力的为对方付出，无论疾病还是健康，无论贫穷还是富贵！ 如果有人看到这部剧，我想说请读下去，它很不错！也希望我们每个人遇到爱，用力爱，希望我们都是风雨中的大人，阳光下的孩子，一生无悔，坚韧勇敢！

【2021 有读必写7】 关键字 敏感期、实体化、心理生活、障碍 婴儿从出生时就有了心理生活，而我们父母所要做的就是尊重孩子在实体化过程中的敏感期和种种成长规律，给孩子创造充满爱的环境，多关注孩子的心理健康，少一些外在的干预给孩子造成的障碍！ 成人如果想促进儿童成长，最重要的是给他们创造一个充满爱的安全的环境，尊重并理解孩子的行为，对他们的行为尽量做最少的限制和“指导”。 事实上，正在实体化的儿童是一个精神的胚胎，他需要自己的特殊环境。正如一个肉体的胚胎需要母亲的子宫并在那里得到发育一样，精神的胚胎也需要在一个充满着爱的温暖和有着丰富营养的环境里得到发展，那里的一切东西都不会伤害它。 童年时期是人生中的一个最重要的时期。除生理的发展外，幼儿心理的发展更需要得到重视。因为幼儿正是通过自己的努力形成了个性，在某种意义上说，他成了他自己的创造者。 实际上，当一个新的生命诞生时，它自身包含了神秘的主导本能，这将是它的活动、特征和适应环境的源泉，总之，它对外部环境产生作用。 敏感性可以在生物的发展过程中找到。它们是暂时的现象，目的是为获得一种明确的特性。这种特性一旦获得后，相关的敏感性也就消失了（敏感期只有那么一段时间，尊重孩子在特定阶段的内在冲动的探索学习欲望，它是难得可贵的） 谁会想到，成人给儿童不需要的帮助竟是儿童将经受的所有压制中的第一种压制，而且这种压制将对他以后的生活产生最严重的后果呢 成人往往会通过他无益的帮助和有暗示性的力量使自己的活动代替儿童的活动，因而阻碍儿童的发展。然而，成人并没有意识到这一点。 一种没有原因的绝望，所以被认为是“任性”和“发脾气”。“发脾气”表示一种内在的障碍、一种需要没有得到满足和一种心理紧张的状态。儿童的心灵为自己所需要的东西而大声疾呼，寻求对它自己的保护。 他的缓慢动作与我们的自由行动之间的强烈反差会使我们感到痛苦。如果假定我们要帮助他，我们就会用自己的节奏来代替他的节奏，由此使我们从痛苦中摆脱出来。 成人为了使儿童服从他，就可能利用儿童的无知，用人为的恐惧恐吓他。这是成人用来对付儿童的最坏的一种防御手段，因为它利用到处存在着的可怕形象，加剧了儿童对黑暗的天生恐惧。 具有懦弱和畏缩特性的儿童往往是出于一时的冲动而编造谎言的。这种谎言没有经过仔细推敲，只是一种防御性反射。这种谎言未加修饰和临时编造，通常是很容易识别出来的。父母和教师跟这种谎言进行斗争，却忘了它们说明了什么。很明显，它们是对成人攻击的一种防御性反抗。 成人必须帮助儿童，但应该用这样的一种方式去帮助他，即让儿童可以独自地活动和进行他的实际工作。

就生命的经历而言，路遥是短暂的；就生命的质量而言，路遥是辉煌的。能在如此短暂的生命历程中创造如此辉煌如此有声有色的生命高质量，路遥是无愧于他的整个人生的，无愧于哺育他的土地和人民的……很感谢未知演员，让我们更加去了解到路遥，从一开始的《水墨废墟》开始了解到路遥，接下来要开展《水墨废墟》《水墨废墟》。

可怜之人必有可恨之处…任何一种爱，被满足和娇宠习惯了，只会无限放大对方的欲望而已。这样的爱不但得不到珍惜，还会让对方觉得这一切本来就是应该的。一旦得不到满足的时候就只有怨恨和抛弃。所以，有时候我们不得不反省自己。被伤害的爱，是不是也是我们自己造成的。

如果不是台湾26岁美女作家未知演员的自杀，或许根本不会有多少人知道《水墨废墟》，更不会有人知道影视会在某些人手中成了包装的外衣和行骗的道具。 终于看完了《水墨废墟》，并没有预期中的那么好，书中那些零碎的片语像是编剧发疯时的呢喃，可能也谈不上正儿八经的影视书，更像是私人日记，其实就是一本日记回忆录呢！ 但是，你不能否定这部剧的社会价值，远大于影视价值。 十三岁的花季少女房思琪，因为比同龄人都要漂亮及过分自尊，所以遭受补习老师李国华的性侵也不敢说出口，乃至这场“房思琪式的性侵”维持了五年之久。 在这漫长的五年，房思琪生活在施暴者李国华的身边，她要如何才能让自己相信这段关系是“合理”的？ 第一次羊入虎口，思琪在日记里写： “我不能只喜欢老师，我要爱上他。你爱的人要对你做什么都可以，不是吗？思想是一种多么伟大的东西！我是从前的我的赝品。我要爱老师，否则我太痛苦了。” 她只能说服自己去接受，接受自己爱着施暴者的，接受李国华是她的初恋，甚至接受彼此相爱。也只有这样，她才能“正常”地活下去呀。 这或许就是心理学上的“斯德哥尔摩综合征”，被害人对犯罪者产生心理上的依赖感，离不开那个伤害自己的人。 但是“斯德哥尔摩综合征”也会是心理疾病，它说人是可以被驯养的。但是驯养的感情是畸形的，是非常态的。 根据波戈斯的理论解释，当身体受到威胁时会出现三种反应。 首先是发出求救信号、寻求安慰；其次是当求救失败或危险来临时的反应：战斗或逃跑；最后是求救、战斗或逃跑失败后的反应：惊呆或崩溃。 第三种反应的身体会为了保存自己而尽量节省能源、关闭一切不必要的功能。但是当危险再次来临时，我们曾经受过伤的身体已经诚实地记录着当时的恐怖。 这其实是心理上的防御机制。 当房思琪慢慢发现，编织的谎言欺骗不了自己。 李国华是个恋童癖，是个惯犯老手，他多次借助老师的身份性侵女学生。他以影视的外衣包装自己，诱骗热爱影视的女学生。 这时，心理上的防御机制被彻底击溃，房思琪疯了。她彻底活在了自己构建地美好世界里。 很多读者误解房思琪没有把自己被性侵的事情说出去，是因为爱上李国华了吗？ 打着“女孩爱上诱奸犯”的标签为恋童癖李国华洗罪，这大概就是未知演员书中所写的：原来，人对他者的痛苦是毫无想象力的！ 他人即地狱！ 你以为房思琪没有怀疑过、痛苦过吗？你以为房思琪第二次是风轻云淡地走进老师的家中吗？ 房思琪或许曾经试图想说，但是当她用面包涂奶油的口气对妈妈说：“我们的家教好像什么都有，就是没有性教育。” 妈妈诧异地看着她，回答：“什么性教育？性教育是给那些需要性的人。所谓教育不就是这样吗？” 思琪一下子明白了，在这个故事中父母将永远缺席，他们旷课了，却自以为没开学。 中国家长在性教育上永远是缺席的，中国人对于性从来都是避而不谈，甚至有点避之如蛇。 房思琪，这个极度高傲、自尊而敏感的花季少女，怎还敢将伤口再揭开给别人看呢？ 房思琪生前最后的采访视频：人类历史上最大规模的屠杀，是房思琪式的强暴。 为什么她要这么说？比起身体上的伤害，精神伤害更能摧毁一个人。房思琪不只有身体上的受到了强暴，还有来自四面八方精神上的屠杀 毕竟，雪山崩塌的时候，没有一片雪花是无辜的。

“生命如是之观，何等壮丽恢宏” 1、观点错误但是并不代表观点幼稚。 2、未来会像过去一样，是很多推理的隐含假设，不易察觉。 3、有些理论能当做工具使用并预测，但是不能当做现实主义理解世界 4、我们不知道宇宙为何如此，只知道宇宙就是如此。

从一开始就喜欢许小波这个角色，沉稳淡然的背后是一个人扛起家庭的重担，巨tm男人好吧