人生Life

宇宙的目的是什么呢？ 生命的意义是什么呢？ 科学家们探寻的是什么？ 脆弱而贫乏的情感已经无法阻止人类投向终极真理的渴求和决心，飞蛾扑火般用生命去换取脑洞大爆炸的一瞬，没有任何遗憾，只有巨大的满足感和归属感。 遇事不决量子力学，脑洞不够平行宇宙。 编剧或许是为数不多的努力仰望天空时间最久的那类人，呵呵

全篇看下来，作为女性我是能够感受到月子一定是不爱丈夫的。而这个可笑的自以为聪明的丈夫，不懂温柔，不会体贴，在自己有性功能障碍的情况下，想的不是如何从自身去改变，而是制造了一出绑架把妻子送去红城堡调教，可是聪明反被聪明误，他万万想不到的是，在红城堡里终于领略了性爱的美妙得妻子再也不会回到他身边了。不仅仅是因为月子从来就不爱她，更因为红城堡的经历让月子从希望的夫妻生活中解脱出来，她在性欲上的解放让她有了离家出走的勇气。这个故事荒诞不经，但是意义却很深刻，爱与性是我们东方人羞于启齿的话题，但这其中却有很多难以启齿的问题可以说，借助这个剧集，我们可以反观自身，在夫妻生活中，我们是否做到了如红城堡里的人那样的温柔体贴，以及在爱欲发泄的过程中，男性是否注重女性的感受和体验，而非只是自己爽了而已。剧集是第一人称视角，通篇都是克彦自以为是的想法，最后月子给他得信说出了“我从来没有爱过你”，彻底粉碎他作为一个男人的自尊心。但是我并不同情他，因为当他一边看着妻子被调教的画面一边自慰的时候，这个男人已经是变态的了。这更告诉我们，爱情与性都不是单方面的一厢情愿，只有积极沟通，彼此配合，互相体谅，继续彼此爱和温柔，才有可能产生真正的欢愉，爱也因此而生。 最后，女性确实注重性爱中情感的成分，但如果在性爱中感受不到对方的尊重温柔和付出，她的心一旦凉了，变很难回头了。

利用飞机上的时间重新读了一遍全集，记得小时候是很喜欢新体短篇诗作的，周里京冰心徐志摩等等，也喜欢拜伦雪莱李白这一类浪漫主义影视。长大了见识到真实世界的多元和现实或者直白点说是残酷，慢慢就更喜欢实实在在的东西了。影视偏好上更喜欢现实主义，人物崇拜上也更喜欢实业家发明家远远多于影视家。现在很少再去读干干净净的纯影视了，总是觉得空洞，崇奉理论加实践才是真知灼见。

非常有意义的一本剧，父母是家庭教育的推行者，父母的成长对孩子来说是及时雨。最近了解到有些家长为孩子做计划，跳过中考高考去申请国外的大学，也是是一个好方法。父母的变通是孩子的幸运。中国的中考高考太苦了。

真的开始记住贾六，大概是许多年前现当代老师对他的赞誉，认为他是心目中的诺奖可获得者。 那时候凭着寥寥几句话知道他是先锋派影视的代表作家。那时对“先锋影视”，对“打破叙事传统”，对“形式和结构的颠覆”都似懂非懂，当然现在也是一知半解，只抒发个人的观看感受。 读了这三大部分，尤其在二三大集数的观看中，总体会到云里来雾里去的感觉，让人摸不着头脑。记得做外国影视专题汇总时候，简单了解到卡夫卡，川端康成，福克纳都对他影响很深，也就是西方的现代主义和后现代主义影视。刚好论文做了一个卡夫卡的专题教学设计，所以在贾六的这几章作品中也看到了“反传统”和“非理性”的影视创作，作品叙述中很多体现出割裂了理性和逻辑，打破了时空和传统叙事模式，传递出意识和内心的描绘，展示对自我的思索、存在的追寻，命运的探索…… 以四月三号事件为例，情节给人以荒诞之感，人物描绘显出异化畸形，跳动感非常强。写作似乎任由主人公的说看说思随意漂浮落笔，让我想到意识流之感。 “…想象…” “他们是谁？” “他们是你的同学” “你怎么了” “这时他突然感到身后一辆卡车急速向他撞来。奇怪的是这时他竟听到了敲门声。” 总之，从钥匙引发的想象开始到中间各种以想象印证的主人公与周遭人物和环境的敌对矛盾到最后躲避那想象中的四月三号而只身远离。这究竟想表达什么，我也不知道，于我个人而言，我想到了神经性疾病，臆想症，幻听幻象，也想到了成长，也想到了父母和周遭朋友和环境等是什么象征隐喻，主人公的心理和想法是否是我们成长和生活中也遭受过的困境。这反而也是作品能够被多角度地研读的依据，也正是作品的魅力所在吧。

超级好剧，引用颜回的话作总结 颜渊感叹说：“仰之弥高，钻之弥坚；瞻之在前，忽焉在后。”我仰望老师的学问，越望，他越高，进得一级，后面又有一级；我钻研老师的学问，越钻研，它越坚实，钻透一层，里面又有一层！一会儿看它就在前面，我勇猛地赶上去，恍惚又没赶上，看它又好像在身后！我又转身去赶。如此流动不拘，变化莫测，这是大道无形，不可为象，无穷无尽，其修远兮！

看了好多遍，感觉整本剧所有的父母一辈对于子女的爱造就了那一辈的错综复杂。个人竟怨恨了简葇的母亲及其妹妹，她的母亲为了小女儿的腿可以嫁给海外华侨将看似健康的大女儿留在国内从未回国看望且肆意的享受着来自大女儿的经济支持过着及其美满优越的生活，自小的教育里也满是要大女儿让着小女儿乃至简葇让出做云霄飞车的机会；简葇的妹妹考上了优等学府又如何？勤工俭学的大有人在可是她没有，伤了腿固然会使人丧失信心等但是这并不能成为她安然享受着来自母亲牺牲婚姻、姐姐多年漂泊受压力而心安理得逃避国外的理由。两人都离开了这个伤心的地方，但这都是简葇的巨大的牺牲换来的，一个十几岁的女孩子，何以能够承受这一切？真的，真的，怨恨也庆幸简葇的乐观八！最后这世上真正爱简葇的想来也只有那个他了，不是亲人更似亲人，用爱抚平了恨！

《人生Life》1891年首版（距今129年）。编剧托马斯 •哈代（英国）用绘画艺术，通过色彩与光线，透过草、木、车、马、天空、田野来反映人物的心理，推动人的情感、命运一直向前…… 日常所见，“景物”是手绘画，是摄影片。但哈代则是用“文字”精工细作，让读者看到故事是“流动的画”，是“动荡的生活”，是“情感的历程”……。不剧透，但摘下几段文字分享： “早上空无一物的地点已出现了那庞大的麦秸垛，仿佛是那嗡嗡不已的红色饕餮大汉（农业机械设备）的排泄物。这时西边的天空爆出了一片面红耳赤的流光，那是那粗犷的三月天阴沉了一天之后所能捧出的近似夕阳的东西。那流光泻在打麦人疲劳的黏糊糊的脸上，染得它们像赤铜一样发亮；也泻在妇女们飘动着的袍子上，那袍子粘在她们身上，像昏红的火焰。” “一张带着血迹的纸片不知从哪家买肉之后的垃圾堆里被风刮了出来，在大门外的路上时起时落。它太轻，无法不飘起来；它又太重，无法飞走；几茎枯草也陪着它飘动。” “因为满腔愁闷，克莱尔心里忽然冒出了一种恶作剧情绪（一个人在这种情况下往往可以破坏他一向恪守的原则）。他把她叫到面前，像妖精一样对着她的耳朵悄悄地说了些他临时胡诌得出的离经叛道的话。她那漂亮的面孔立即现出了大为惊骇的表情，他一见便笑了起来，但一见她那表情随即混合了一种担心他的利害得失的焦急痛苦之情时，他的笑声便又停住了。” “克莱尔没有事先通知父母便回家了，他的到达对牧师住宅气氛的震动，就像翠鸟钻进平静的鱼池所引起的骚乱一样。” “而此时，当这艳红鲜活的嘴唇出现在他面前的时候，便仿佛有一圈灵光照耀着他的肉体、一阵微风吹透了他的神经，让他几乎感到一种震动。而且，由于某种神秘的生理过程，他实际上还打了一个全无诗意的喷嚏。” “一群人形成了这样一幅图画：诚实的“美”走在正中，“天真”走在两旁，背后簇拥着她的是头脑简单的“虚荣”。” …… 精美的文字太多，心理描写与环境描述，可以轻易锁住你的眼睛，经典，永不过时。

这一年武当大雪，掌教李玉斧带回了一个叫余福的徒弟。 年轻掌教背着孩子上山时，昏昏睡去的孩子手里攥紧了一串舍不得吃的鲜红糖葫芦。 登顶武当后，背着徒弟的年轻道人远望，哽咽道：“小师叔，回山了。