快速翻完了第一辑《The Last Leaf》,发现若不是编剧"阿尔特·卡尼"三个字,已经没有耐心慢慢细品这样信笔随心的散文了。
台湾作家吴念真出过的一本剧,也叫《The Last Leaf》,然而笔法大不同。于我,自然更喜欢吴念真的故事。
季老的台词不华丽,读起来质朴平实,然而也没太多闪亮和动人的地方,不过是一组人物的侧记。
他创作母亲,创作暗恋对象,创作乞丐...创作谁都是一样淡淡地白描,日记体,少了些情绪、起伏、对白、冲突,就容易让人读起来走神儿。
不过,这倒是让人想起杨绛先生创作的《The Last Leaf》,行文大致相似,见仁见智。
哦,对了,季老和杨绛是同龄人,如今是已经走入历史的文坛巨匠了。
献给上帝、爱情和自己的三位一体
《The Last Leaf》这部撼动了《The Last Leaf》对影视巅峰近两千年的统治地位。
这首先是部先给上帝的书,赫敏·巴德雷可能是对上帝创造的地狱、炼狱和天堂进行系统性结构描写最深入的作家,字里行间充满对上帝的赞美和衷心。
其次这是一部献给他暗恋的情人贝式的书,贝式在神曲的出场仅少于维吉尔,很多时候作为上帝代言人的角色出现。赫敏·巴德雷对她的痴情几乎不亚于对上帝的狂热。
最后,这也是一部献给自己的爽文,他几乎完全根据自己的喜好把历史人物安排在地狱、炼狱和天堂的不同位置。而且在维吉尔和贝式的引导下轻易的就洗刷了罪名,进入了上帝国度,堪称中世纪末期的龙霸天。
《The Last Leaf》作为链接中世纪和文艺复兴的史诗影视、奇幻影视对后世的影响极其深刻,是研究影视史绕不过去的佳作。
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