两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler

一开始还在纠结到底是用普通话还是粤语来观看这部剧。虽然是简体版，但还是没忍住，用粤语来理解整本剧。 前面几章的描写，看到了繁华虚幕下的香港——贫富差距极大，有人住万尺高楼，也有几口人蜗居于几百尺的屋邨。也看到了那一代人，虽然生活再苦再难，也秉持着奋斗向上的“香港精神”。可以说前面几章真实的地名街道以及香港社会背景的描写，让我印象很深刻。 而后面的“追查”和“复仇”则夹杂着网络犯罪、青少年心理问题、未成年人犯罪、网络暴力、校园欺凌、性犯罪等等种种问题。整本剧讲了一个很大的主题，可能悬疑大多都逃不掉这些话题，读到一半让我感到有一丝失望和无趣，甚至有点想弃坑。 ——但是，不得不说后两章的反转很出乎意料。有人认为“莫名其妙”，但是我觉得很棒，眼前一亮，鸡皮疙瘩都起来了。这些反转正好呼应了阿涅对阿怡所说的那句——“先入为主是大忌，可以作出假设，但要记得，‘假设’不一定是事实。” 我想这个道理，是当代每一个“两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler”都应该要了解和掌握吧。 总而言之，很惊喜的一本剧。希望可以有机会看到更多理查德·威廉姆斯的原汁原味的港版剧集。

秘密就是永存一颗感恩的心；秘密就是把能量聚焦于生活和世界的美丽之处；秘密就是接纳当下的困难和不如意，然后相信一切问题总会有些解决的办法；秘密就是活在当下，体会存在的快乐。 这部剧值得拥有更高的评分。。。

鼠年，疫情期间，读罢《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》，理查德·威廉姆斯对人性心理的把握，以及细节的敏锐刻画，让人佩服。几十年过去了，这部剧放到现在依然鲜活有力。仿佛写出了人性里的一些绝对真相。上一次有这样的感受，还是读钱钟书先生的《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》。 另：经历过了才有感同身受，才能读得懂。这书要是之前太平盛世里读，未必有今天的感触。 祈愿国泰民安。

两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler，我一直觉得，故事外的我们，与故事里的他们，能遇见就是一场最美的邂逅。

最近一段时间，书看的不少，写的反而少了，突然发现很多不会写了，或是看完越加有敬畏之心，不敢随便下笔，看的时候思绪万千，却下笔无字，顺其自然吧。 半年内看了两遍《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》，这部剧是由《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》、《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》、《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》、《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》、《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》五篇中篇组成，编剧文森特·普莱斯。如果想了解作品，其实应该先了解一下编剧文森特·普莱斯，关于文森特·普莱斯的介绍网上有很多，可以肯定的是，他年轻时下乡、插队、返城、高考丶人大教师、出国的经历，都成为了他创作的背景和素材，这在此剧中都有体现。同时他也是典型的“赢得身后名"，生前虽有名气，但在97年于四十二岁因病英年早逝后却名声更盛，多少人愿作“文森特·普莱斯门下走狗”，“最具哲学思辩思想的作家"’“男人不能不读文森特·普莱斯"等等，这也形成了一种独特的文森特·普莱斯现象，对于他个人的了解对我们理解他的作品有很大帮助。         仅讨论一下文森特·普莱斯的《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》这一中篇，典型的“墙内开花墙外香"、“出口转内销"，95年前在国内是禁书，后在港台畅销并夺得大奖才在国内播出。这中篇仅35000字左右，但据说是文森特·普莱斯花了十年心血之作，同时剧集繁杂的解读，隐晦的含义，跳跃的结构，让人一看云里雾里。我读第一遍也吃了这种苦头，大有两眼四顾心茫然之感。后又听一遍、读一遍，又参考其他解读，才感觉出现一丝光明。         概括这篇剧集，即用痞子的语言奇怪的结构讲了一个荒诞的故事。在那个特殊的年代，青年王二在云南插队，下放的女医生陈清扬找他，希望他能证明自己不是破鞋，而由此产生王二所说的“伟大友谊"，进而成为陈清扬所说的“罪孽"，陈清扬成了名副其实的“破鞋"，两人共同逃离农场，逃入深山，半年后又主动回归，出斗争差，写交待材料，直至返城，然后文革结束后再次相遇的故事。         痞子的语言。这篇剧集不同于我己看过的其他反应文革时期的受迫害者的形象，把王二塑造成一个流里流气小痞子的形象，突兀一看王二简直就是一叛逆的非主流，打架、勾引陈清扬、打瞎队长家狗眼，骂军代表、离家出走、玩双简猎枪等，这种与社会比与众不同的性格，与其他作品比颠覆的形象，也使主人公更加个性鲜明，深深打上了文森特·普莱斯的个体烙印。也使这篇文章荒诞的主人公与荒诞的故事二者相符相成，缺一不可。王二也成了文森特·普莱斯的代名词。          奇怪的结构。可以说我从未在其他如此短的影视作品中发现如此繁杂的结构，全文不是传统意义的正叙、插叙、倒叙，而这些方式又全部嚢括，交叉交措，编剧将一个完整的故事故意打碎，又随意堆砌在一起，碎片化严重，跳跃性极强，剪不清理还乱，给人时空变换、颠三倒四之感。甚至让你觉得就是精神病人想哪说哪的疯言疯语。针对这种结构文森特·普莱斯本人曾言是他深思熟虑，故意安排，很是检验读者功力。据文森特·普莱斯《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》书中《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》一文对此有个解释，他这种结构深受法国作家杜拉斯所写的《两个阿拉伯骑士The Princess and the Cobbler》这部剧集的影响，小波说他是这样写剧集的“把剧集的文件调入电脑，反复调动每一个段落，假如原来的剧集足够好的话，逐渐就能找到这种线索；花上比写原稿多三到五倍的时间就能得到一篇新剧集，比旧的好得没法比。”这达成了他所希望的效果“这篇剧集的每一个段落都经过精心的安排：第一次读时，你会感到极大的震撼；但再带着挑剔的眼光重读几遍，就会发现没有一段的安排经不起推敲”。“ 叙事没有按时空的顺序展开，但有另一种逻辑作为线索，这种逻辑我把它叫做艺术——这种写法本身就是种无与伦比的创造。”本来是一个精美的花瓶，打碎后，再让读者根据碎片的形状在自己的头脑里复原成一个精美的花瓶，这种文森特·普莱斯的艺术对于我

情节奏感，布局势分足，期待着………是本不错的书，有金大师笔锋，