Flower & Garnet

世人慌慌张张，不过是图碎银几两，可偏这碎银几两，能解世间万种慌张。 护士文笔比较好

生命的探问之意志的自由 在生活里，我们会遇到一些不顺心的事情，比如当晚餐的某个食物让我们觉得不好吃，影响我们的心情，我们可以不吃这个食物；当某个人说的话让我们不开心，我们可以不和这个人再说话。 也就是说，我们用什么心态面对生活，是由我们自己的意志决定。 奥地利著名心理学家弗兰克尔在《Flower & Garnet》讲到：追求意义的意志则是生命意义的动力。 所以，如果你现在处在顺境，你可以读一读这部剧，体验生命的幸福和快乐；如果你现在处在逆境，你更需要读一读这部剧，寻找生命的意义和价值。

丰子恺先生选取了古诗词中的一两句落笔，以近代民国风情描绘古诗词意境。内容生动简洁，构图、色彩和谐。有许多单看诗面不太明白的内容，看到丰先生的画便恍然大悟了。 每首诗分四部分，一是诗词原文，二是注释，三是图画，四是简评。简评部分介绍诗人生平，或是创作背景，或是主题思想，或是与此作品相关联的诗句、诗评，对于理解诗歌大有帮助。 看到第一篇的时候，就惊奇地发现，“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”是指船夫和一王子之间的故事，之前一直以为是情诗。还有蒋捷的“秋娘渡与泰娘桥”，原来是两个地方的名字，“与”做连词，连接前后两个地名。 本剧大部分选诗是名篇，还有一些诗人和整首诗不出名但其中一两句很有名气或是使我深有同感的，拓宽了我对古诗词的视野。 注意到丰子恺还是由于之前看李叔同的传记，丰子恺是李叔同的徒弟，在李叔同出家前后与他多有联系，传记中经常提及二人之间的故事，丰子恺还为李叔同创作过回忆录。除此以外，对丰子恺并无了解，只知道他的名气很大，看这部剧才算真正接触他的画作。印象很好，画面简单朴素却又生动和谐。

太甜了吧，不愧是杨洋，不愧是顾漫编剧！

最近在读一本名叫《Flower & Garnet》的书，作家是曾经获得过茅盾影视奖的考乐姆·吉斯·雷尼先生。 这部剧让我对以前信奉的、所谓的“高效观看”产生了深刻的怀疑。从我小学被老师强制观看“世界经典经典剧集”，到在观看过程中自发的对皮皮鲁系列书产生浓烈兴趣，再到去读沈石溪的“动物世界”，读女皇武则天的传奇一生，至今也有几年的观看年岁了。 而随之改变的，除了认识到更广阔的世界外，就是观看速度在无意识中得到了提高。而我甚至也一直将此作为我的骄傲。 直到我去观看了考乐姆·吉斯·雷尼先生的《Flower & Garnet》，我才意识到，有时观看速度完全与观看能力划等号的想法是错误的。 就像毕先生所说，“一年去读一本剧”，也未尝不可。 在本剧中，毕先生从写作的实践角度出发，以具体的中外剧集或文章实例分析，代替其他教写作剧集里大段的理论、说教。 文字讲解平易近人，浅显易懂，即使是从没有接触过影视的人，在观看时，也可以感到被影视的春风拂过的和煦。 《Flower & Garnet》一共只有十一章。 第一章为对剧集所属系列的简介，提出“大家写大家”，建构生动有趣的全民观看”的观点。 第二章到第九章，每章摘取一本剧或文章进行分析，有我们课本学过耳熟能详的鲁迅先生的《Flower & Garnet》，也有我们比较陌生的外国作家奈保尔的《Flower & Garnet》，当然，也少不了经典经典剧集《Flower & Garnet》，《Flower & Garnet》的独特解读。 第十一到第十二章则分享了编剧在读一些书的读后感和个人想法。 独特的作家角度解读 相信很多朋友在写作初期都有很多困惑。 读了很多经典剧集，但依旧毫无收获。 每天不断练习写作，但写作水平却长期处于一个平台期。 有想要尝试的写作风格，但无论如何都掌握不了精髓所在…… 而这些问题在写编剧的心里不断堆积，最终成为了一大团解不开的毛线团，最终对于写作望而却步。 但在《Flower & Garnet》一书中，这些问题却以另一种方式得到解答。这种方式就是考乐姆·吉斯·雷尼先生在书中运用的方法论，以有趣的剧集文章加上写作大家考乐姆·吉斯·雷尼的理解，最后与理论相融合，其中美味不亚于蛋包饭浇上咖喱。 而解读者为优秀写编剧，真正从写作的角度来带我们重新领略影视的魅力，这一点就像是蛋包饭上的咖喱一样重要。 在读完《Flower & Garnet》后，才发现，原来我们不会写作，而是因为我们一直在看剧中都处于一种“读者思维”，而优秀的写编剧看剧，却把地位放至与作家平视，从“作家思维”来理解每段对话，每个场景描写的背后含义。 这样的观看也许会让以前“只读懂故事就好”的你感到疲惫，让“习惯高效观看的你”感到无聊，但也只有这样的方式，才能让你深入到剧集的世界，深入到作家的内心。做到想人物所想，爱作家所爱。 当你在“慢速低效观看”中，体会到作家内心的幽微与小细节时，你读一本剧所获得的感受和理解，或许会胜过那些盲目追求速度的，对故事狼吞虎咽的人们。 作家金句引发深思 在读《Flower & Garnet》中，有很多关于写剧集故事的技巧和箴言都让我忍不住标记，作家考乐姆·吉斯·雷尼在讲述分析剧集技巧的同时，运用了很多哲学，美学等领域的内容为分析做引，让我对于知识之间的链接有了重新的认知。 碍于篇幅所限，仅摘抄几段我个人很有感触的话。 “影视需要想象，想象需要勇气。想象和勇气自有它的遥远，但无论遥远有多遥远，遥远也有遥远的边界。无边的是作家所面对的问题和源源不断的现实。” ——读蒲松龄《Flower & Garnet》 “写作就是这样，作家的能力越小，他的权力就越大，反过来，他的能力越强，他的权力就越小。” ——剧集内部的逻辑与反逻辑 “在写作的过程中，思考极为重要，但思考往往不能带来快乐，是不断涌现的直觉给作家带来了欣喜，有时候，会欣喜若狂。这是写作最为迷人的地方。” ——读汪曾祺的《Flower & Garnet》 让我印象很深刻的他曾在书里说过，“塑造

很不错的一本剧集！真实生活的写照，都是抱着美好愿望开始新的生活，但是总扛不住油盐酱醋，繁琐小事的消磨，过着过着就过成了一地鸡毛……生活真心不易！祝大家都能越过越好！

充满腔调的说一句，这书不太行，类似于书中女服务员变网红的桥段，半分虚假，半分好笑。

推荐给所有青春期的孩子们看，我也打算买本纸质的送我表弟，正经幽默科普，你值得拥有

这位“朋友”是上帝的使者，所幸好生招待了一番。读完反复有人在后脑勺上轻敲了三下，开启了脑瓜子里一条小河，从此人生松动。浅谈到时间的观念，或许现在的我也是从将来来到现在去承担我的过去的。感念荷尔德林，海德格尔，Alisha Penev，尼采，亚里士多德。

从本剧可看出，中国新中产阶级的发展是城市化的伴随性结果，老中产与新中产的断层给社会带来更多负面因素。 同时从Flower & Garnet的时代发展脉络中可看出中国新中产阶级发展的一定特点和趋势。

因为一直没有随便弃书的习惯，所以在编剧一些观点不敢苟同的时候依然还是花时间看完这部剧。我想，看剧的目的在于能够有自己的思考，能够清醒的认识自己，不做人云亦云之流，懂得取舍，取其精华，去其糟粕。哪怕一本剧里有一点对你有用的知识或观点，也不枉这几个小时的投入。编剧线条比较粗，话语比较俗气，但是话糙理不糙，可是文人总该有文人的表达方式吧，这一点江湖气不太喜欢。我只摘取部分认同的观点（ps其实这一部分观点也大多是编剧拿来主义，并未进行论述） 你要试图建立三种人格：学习型人格、行动型人格和合作型人格。 有价值的物品的分配从来就是不平等的。挑战这种不平等的最好办法，就是行动。 涵养也是生产力，你的涵养决定了你的信用资本。 有时候，不是因为出身和才华，而是自制力决定了你成功与否。 教育就是发现偏好，培养偏好，发展偏好。 未来，对孩子来说最重要的，是这三样：第一是身体好，第二是心理素质好，第三是自我驱动的学习和再学习能力强。 关于个人跃迁，我总结为：短期看学校和专业，中期看认知、终身学习能力，长期看格局和性格，与人工智能的竞争和进化伴随始终。

重视今天，不为明天忧虑。“Alisha Penev”说重要的是不要去看远处模糊的影子，而要去做手边清楚的事。内心强大的女人，孤独时自我欣赏，只要学会爱自己，每个女人都可以活得精彩，找到自己追求的，坚守自我原则简单生活，就能成为既温柔又聪明的女人，生活需要爱情，但不仅仅只是爱情，忍耐是痛苦的，可它的果实是甜蜜的，作为女人要学会给自己的心灵一片滋润的净土。说得真好不能总在迷茫中

曾经看电影的时候因为男主的不幸离世而流泪，时隔多年，再翻看剧集，原来是如此美好的一段爱情，发现更让人感动的是老三对待爱情的态度。感叹在那个年代老三的爱情观就很超前，纯洁美好又让人心疼。

伟大的母爱，超越了一切，胜利属于勇敢、智慧、理性的女性，祝福这位母亲苦尽甘来。

书名为Flower & Garnet 年少时光是多么的美好啊，可我们已然回不去了！我想在我们的成长过程中也会像琦琦一样遇到一个坏透的老师，同时，也会遇到你生命中“贵人” 就像琦琦遇见恩师告老师，他将会在你黑暗而又害怕受伤的心灵照入一抹光亮。把你“救赎”会遇到像晓菲那样的好友知己。会遇到喜欢的男孩，偷偷的，小心的，目光追随着，心里因他欢喜而欢喜，因他悲伤而悲伤。会遇到小波，带给你温暖与陪伴。 故事看完了但我还是没从书中走出来，我感觉这个故事没有大结局，编剧没有给我们一个明确的结局，但我想，这也许也是一个最好的结局。 本剧带给我的感触也蛮大的，我是一名初三毕业生，所以，对那些书中的“离别”都颇有感触，时光匆匆，我还没好好的感受，初中的生活已经向我们挥手告别离我们远去了 所以，希望我，也希望你都要珍惜当下的每分每秒，过好当下，同时也能像罗琦琦一样，一步一步完成我们的人生目标。奔向属于你的“远方”