Dance

喜欢里面的事例，确实容易引起共鸣，迫切想思考出路，这是一本剧的魅力。思维的改变不在于讲很多道理，而是举例子，让读者自己深刻体悟其中的道理，这样的思考或许更能锻炼思维。

三十年代的中国资本家，在外部的压迫和内部的互相倾轧下，终于全盘崩溃。吴荪甫有振兴实业的雄心，可过多地压迫工人，拘泥于同赵伯韬的对抗，个人利益终于还是占了上风，最终深陷泥潭了。 虽然对其中的“商战”不太懂，但是也感觉到了其中的挣扎。吴荪甫有过人之处，例如重视人才，可在那样畸形的环境下，谁又能真正做出一番大事业呢？

《Dance》讲了四个人物，自始至终优雅的贵妇人，想要与传统道德抗争的和子，寻求解脱自我毁灭的直治，陷于污泥堕落的上原。 令我最动容的是直治，想要逃离虚假的贵族圈子，想要融入平民之中，可是最后的结果却是什么也没得到，被他舍弃的贵族圈子容不下他，平民的圈子始终只给他旁听的席位。“姐姐，我是一个贵族”这是他最后的自述。我认为是这样的，即使已经无法回头，可他的心却依旧保持着贵族的本质。只是他没有继续活下去的勇气了，和子选择抗争，他选择了死亡。

最近我开始观看心理学方面的书。同样的话，不同的人说出来会产生完全不同的效果！学习怎样说话非常重要！

真的是一本很精彩的剧集！不过这个版本当中有少量单词出现了拼写的错误。 不得不感叹编剧真的太聪明太厉害了，能够给后人呈现这么精彩的文字和思想，非常了不起。 一直以为Snowball最后会杀回来跟Napoleon大战三百回合，没想到他只是炮灰路人甲😅对于其它动物，一开始读的时候真是怒其不争，后来只剩下哀其不幸了。猪的贪婪、狂暴、狗的助纣为虐、其它动物的顺从，一切都好像人类世界里在上演的现实。 编剧真的不是穿越到过去了吗？为什么写出来的东西这么具有超越性......他天才一样的目光穿越了时空局限，照射到现代社会。真的好佩服。

这部剧是法齐娅写给她的俩个女儿的，告诉她们自己从童年到现在所经历的一切、在国家遭到多次残酷战争时自己及家人们怎样克服重重困难、当自己最爱的人离她而去时内心的痛苦、当自己的梦想和自由遭到践踏时的绝望、对知识的渴望、当母亲的责任、对国家做贡献的心切等等。法齐娅的一生都是非常艰难中度过的，但她没有放弃自己的梦想和对自由的渴望，她希望自己的俩个女儿在幸福的国家健康地成长，也希望自己的国家蒸蒸日上，为此她努力为自己的国家做贡献。       读完这部剧我很庆幸自己出生在这个时代，这样和平的国家。

戴笠是天使还是魔鬼？ 对于戴笠，如果我们用历史的、客观的眼光去看待他，是很难将他分清是天使还是魔鬼，一方面他残忍、不择手段、残害同胞，但目的是为了政治；另一方面，他天资聪慧，积极抗日，对拯救中华民族起到了重要的推动作用，但恐怕他的目的也并非民族大义，而是服从领袖的命令和个人政治生涯的仕途。 那些被他残害过的共产党员及其他人士的家属，对戴笠恨之入骨，但中国能够取得抗日战争的胜利，戴笠也功不可没。 我们不禁要思考，对于中国、对于历史、对于人类，究竟是需要一个默默无闻的戴春风，还是需要一个魔鬼和天使同体的戴笠。 All in all, 章士钊给戴笠写挽联可以很好地概括代理的一生：“生为国家，死为国家，平生具侠义风，功罪盖棺犹未定；誉满天下，谤满天下，乱世行春秋事，是非留待后人评。”

终于追完了，第一二部的细节什么的都写得挺好的，第三部感觉没有过渡得很好。

各式样的罪犯与犯罪，揭示社会最底层的黑暗。 人性本恶或是天性，成长和经历驱让恶滋生，当引以为戒。 环境和罪恶互为影响，即使风车不在了，风依然是在的。

我觉得我应该戒掉一段时间的俄罗斯影视，太苦了，太沉重了。如果说平日里我们可以躲在灾难浓缩成的一串数字背后做鸵鸟的话，这部剧就是将苦难掰开了，揉碎了，让你直视血淋淋的伤口，直视数字背后一个个活生生的人与他们的故事。这样的刺激是振聋发聩的，它迫使我们去思考，是什么造成了这样的局面？而我们的出路又在哪里？         不幸的是，造成这样局面的很可能正是我们自己。 我们所有的痛苦就在于，我们既是凶手，又是受害人——我们是同一种人。 我们是受害人，因为机器和铁拳是不长眼的，一旦发动起来，它的惯性可以碾碎一切，无论你是它的拥护者，还是反对者。我们是凶手，因为我们期待着机器长眼，期待着自己的维护能带来豁免权，每一次沉默和妥协都是一种变相的拥护，每一次庆幸碾压的不是自己都是一次添砖加瓦。当然，人性是很复杂的，其程度远超过世间最精密的仪器，一句简单的性本善或者性本绝不足以概括。同一个人在不同的压力条件，社会环境与法制约束下的德行可能完全不同，但这并不是我们脱罪的理由，如果说房间是罪魁祸首，那给房间添砖加瓦并任由房间里的大象肆意生长的我们也都带着罪责。常怀一颗怜悯之心吧，更多的为了鸡蛋，而不是坚固的高墙。          我们的出路在哪里？这是一个无人能回答的问题，我唯一坚信的是这个世界不存在完美的解决方案，无论是哪一种主义，一旦它号称能解决所有问题，都是不可相信的。除了把一切希望寄托在一个全知全能的人或权力上面，已期它的庇佑，我们更应该尊重自身的作用，我们所做的任何拓宽边界的努力与尝试，都是有必要且有价值的。

不是第一次读这部剧了，每次读都会有不一样的收获。虽然剧集有夸张的成分。 人物关系脉络的梳理、利益的纠结、需求的引导与启发、个人天赋的开发与运用、公司品牌与政治斗争、道德底线的坚守等等交织在一起，很是精彩。骆珈赢了订单，输了爱情，因为内心小聪明作祟，最终香消玉殒，何尝不是输。 没有毫无准备的赢，也没有无缘无故的输，Dance是一个过程，Dance不是全部人生。

这么高的分咋来的啊 看了几张 感觉好多常识性错误 一米多的巨狼？  一平方公里等于一亩半地？

李雪健在招安部分演得太过。不过晁盖那一帮匪徒演得还不错。

不难看出编剧作为一个顶尖教练快狠准的作风。本剧利索地点出来成功人士的心态法则，还有很多神级球员的真实案例。相信自己的本能，煎熬、焦虑都是必须走过而且越走越多的坎。少做梦，多做事。Think it. Do it. Become it.

在环境的渲染方面创作的很细腻，能够恰到好处地衬托角色的心境。推理部分有的创作的比较概括，整体逻辑可以。唐朝的法医技术不知道是否真的有如书中所描述。 期待下一本的故事发展。

弱智的不行，一季完了还出不了新手村

书中主要记录了编剧年少以及下乡时在农村时遇到的人以及他们之间的故事，看起来让我觉得熟悉又陌生，熟悉是因为我也是村里长大的，书中的一些描写很能引起共鸣，陌生是因为遇见的人和发生的故事都没有那么精彩和丰富。 有多少人的童年与少年，如我一般在小镇上度过，感受着绚烂而质朴的农事之美，浸淫着混沌而质朴的生存之真，无拘无束地一天天长大。人愈大小镇便愈小，人大到可以奔走世界，小镇便小得逸出了世界。当我们将世界几乎走遍，才发现这一辈子的奔走，仍没能走出那个童年和少年的小镇。 我最喜欢的集数莫过于就是《Dance》，小的时候总是想着山那边的世界是怎么样的，最想的事情就赶快长大，看看山以外的世界，待到真的长大了又无比怀念小时候的小镇。但是转念想想，如果真的有一个机会让我回到小时候，我真的愿意吗?很多时候正是因为知道不可能，所以越发放任这份渴望吧。小时候农村的日子那么悠长，在现如今快节奏的生活下被回忆赋予了模糊的美感。想想我为什么喜欢怀念小镇，无非就是慢节奏中，我可以感知它一点一滴的变化，那些我以为可以在这些慢时光里面一直会很久存在的东西，戛然而止，忽然消失…实在很难不让我产生物是人非的悲凉感。 在常与变角力的社会演进中，小镇是守常的力量。春秋代序，守四时农事之常；甲子轮回，守生老病死之常。不以丰盈而恣乐，不因亏歉而颓唐。人生的酸甜苦辣，被小镇人在乡野的日晒雨淋中酿成了一缸酱，无论天顺地利，还是天灾地荒，年景虽异，生活却一例是简朴平淡的味道。春茶再苦亦回甘，腊酒再淡也醉年，添丁添喜亦添忧，逝老是悲也是福。以物喜亦以己喜，以物悲亦以己悲，喧嚣世事淡漠看，无常人生守常过。一天一天，一年一年，一代一代，说迷糊小镇的日子是真迷糊，说清白小镇的日子也是真清白。 所以像我这样的咸鱼，大概就是会有一种大城市待不下去，小城市回不去的心酸感吧，被大城市撕扯之后，没办法回村里守四时之常了,TAT.

字里行间透露出许老对外语的热爱，对翻译的赤忱，对西南联大深厚的感情！是啊，在那个战火纷飞的年代，能安定下来看剧本就很难了，可在许老笔下，却更多是妙趣横生的趣味生活。佩服许老对生活，学习纯粹的热爱！