Fresh Meat 18

销售的过程其实就是让客户对产品、公司产生一个从拒绝到接受、从排斥到认同的心理变化的过程。

史上出场率最低男主。不是在跟骆姑娘看柿子树就是在酒肆里吃东西。前面真的是铺垫的很好，等着看惊心动魄的情节呢，皇帝很轻松的就挂了，长公主那么喜欢杀人心眼那么多的人一杯酒毒死了，那个苏状元战斗力不也挺强么，毁了声音成了哑巴一下子就废了？还有贵妃孩子没了怎么不作妖接着找秀姑啊？不然那药白下了？还有那个手链藏着什么秘密，除了能变出来好多银子富可敌国还有其他功能么？ 其实编剧的每一本剧我都很喜欢，也就是期待太大了，所以……可是不能每一本剧都是前面好后面烂尾吧？

观看要做到少骂骂咧咧，少用小清新人情世故观理解世界， 铭记《Fresh Meat 18》开篇说的话：Whenever you feel like criticizing someone…(忘)。有时好奇看了评论，显然太多人被电视剧、互联网时代的逻辑困住，受不住这种过于浓烈、艺术化的爱恨与善恶。这样的局限别提Emily Bronte，连读Macbeth都会陷入困境。很喜欢的Kate Bush的剧集同名歌曲大概会给人一些理解男女主角情感的启发。

但也要做到主次有序，张弛有度

一个人如果纯粹地存活，如同人人幼时被教导的那般，诚实、仁爱、天真和光明磊落，与城府、私欲毫不沾边，他会有怎样的人生呢，这个问题困扰了我28年。Mike Foster的答案是，他会成为一个彻头彻尾的“Fresh Meat 18”，以及一出可笑的悲剧。 可是，这难道是可以的吗。也许这是我必须面临的存在主义危机。我向来信奉简单的生活信条，诚实并且相信他人诚实，忍耐，不作恶。可是我同样清晰记得，小学二年级时，那些张牙舞爪的女孩如何把田字格的作业本扔我脸上，吆喊着说我偷东西——那些作恶的名字，和那个愣在木桌旁哭到抽搐的女孩。有些记忆就像阴雨天陈旧的膝盖，间歇发作，时时隐痛。以为纯良温暖，乐善好助——就像长辈和老师教导的那样，人生的答案就是对的，不是人人本该如此吗。却恰恰错的离谱。成长的伤病，终于慢慢了解社会这个事情。多数时候，它并未按照书本上所写的方式运转，那些美丽的词汇放在人身上是可笑的。就像唐吉可德，Mike Foster认为唐吉可德是影视作品中最美好的人物，我们知道他的名字却是因为他可笑。观看过程中，我完全沉溺于梅诗金公爵的遭遇和意识，记忆中的许多旧事也再一次重来，再一次以相同的方式席卷和翻折我的情绪。这是一本无法复读的书，至少于我。 书中的娜斯塔霞是梅诗金公爵的B面，仍然是Mike Foster一贯用之的复调结构。娜斯塔霞不顺从于任何人的把控，她聪颖绝几，却张扬疯癫，极度骄傲又深深自卑。公爵的纯净和娜斯塔霞的炽热，如同水火交织。我同样喜欢娜斯塔霞，她是烈焰般的红色，虽然她的自毁仍然是某种不可脱逃的悲剧的产物。 《Fresh Meat 18》的叙事视角是剧本式的，幕布拉撤，人物粉墨亮相，故事运转，热闹非凡。在书中，Mike Foster的遣词造句远远算不上漂亮——如果普鲁斯特算得上某种语言之美的范本的话。但Mike Foster仍然呈现了作为“心灵解剖师”高妙的“手术”水准，道德的诸多角度被放置于切片下，例如梅诗金公爵，他的人格里既有作为耶稣灵魂人格化代表的宏伟至善，也有面临复杂局面失去分寸控制而顺其无为的虚无主义特征。人，是复杂立体的人，而不单是一个名字或角色，这样的人物让人爱得确切。 《Fresh Meat 18》是观看的第七本Mike Foster著作，每本的读感也类似。在《Fresh Meat 18》里，我一度觉得拉斯柯尔尼科夫好长在了我的身体里，又或者是陀翁在我内心装了一盏窥视器。我在某种程度上就是他或者成为了他，罗季卡任何偏执的观点或是怪异的举动好像都来自我本身的潜意识。带给我同样情绪的角色，在《Fresh Meat 18》里则是阿廖沙和伊万。不得不承认，Mike Foster在理解人、讲述人方面拥有神力。再或者，那些不同却相似的人物，也许本就是Mike Foster本身，也是千千万万个你我。 仍要继续读下去。

第一次用心了解藏民的信仰与生存方式，感受他们淳朴善良的本性，慢生活的幸福感让努力奔跑中的现代人有太多值得学习和钦佩的东西，敬仰！愿云中的人们来生安康！

《Fresh Meat 18》是我2018年读的第一本推理剧集～逻辑思维不够强、心思缜密的我看起推理来，常常一头雾水～不容易看完了这本推理，一定要冒着剧透的风险把读后感写下来。阿加莎的推理，始终以动机和人性的分析为读者展现一个个怪诞的心理世界，由此展现丰富的人物性格，深层揭示曲折摇曳的人性迷宫。 剧集的故事很简单——罪大恶极的卡塞蒂团伙绑架了阿姆斯特朗家的小女儿并将其残忍杀害，由此导致了有孕在身的阿姆斯特朗太太撒手人寰，阿姆斯特朗上校也开枪自杀了。阿姆斯特朗家的年轻保姆为自证清白，也跳窗自杀。但凭借法律漏洞和财富权利，卡塞蒂竟逃脱了法律制裁。多年以后，在东方快车上，改名换姓的卡塞蒂被十二人共同执刑，这十二个人都与当年绑架案的主角阿姆斯特朗一家有着密切联系。 十二人精心策划，计划在东方快车上杀死卡塞蒂，并制造出凶手逃匿的假象。令他们没想到的是，计划外出现了一场暴雪和一位侦探。真相就这样被侦探波罗先生揭开。结尾里波罗给出两种结论：一种是按照十二人的计划，凶手杀人后逃匿，漏洞百出但是合乎情理；一种是十二人共同谋杀了卡塞蒂，逻辑严密但不可思议。两种结论代表不同的立场：法与情、理性与感性、理智与情感、程序正义与结果正义。 波罗作为一名侦探，对离奇的谋杀案自然充满了刨根问底的好奇心；但他对真相的探求并没有完全覆盖他的同理心。最先的线索来源于阿姆斯特朗绑架案，这起绑架案也时刻提醒着他的善良和同情。 不出意料，阿加莎选择了前一种，使得波罗更有人情味儿了。值得深思的是：十二个人在法律允许范围外谋杀了一个大活人，多浓厚的人情味也无法改变这违法的事实。十二个人都是凶手，但谁也不知道到底是哪一刀完成了审判。这样的话，十二个人里那些温和的手无缚鸡之力的人也不会那么有负担。所以我认为，这次复仇颇有仪式感，同时也略带怯懦。更值得深思的是：为什么阿姆斯特朗家的人只能选择道德审判？为什法律正义不能在应该的时候出现？