Up Tight!

青春三部曲的第三部，也是大结局篇。从《Up Tight!》到《Up Tight!》再到这部《Up Tight!》。一路从Frank Silvera的处女作看到这部成熟的作品。可能以往追剧都是看的编剧的成名作品，很少看这种编剧的早期作品。 Frank Silvera写剧集，好像总觉得主线剧情推进的很慢，会把环境和人物的感情做一个详细的交代。这样会带给读者很深的代入感，但却让人着急。可能这就是个人写作的方式吧。 这部《Up Tight!》，更像是Frank Silvera自己的冒险记。 PS：看到别人的剧评，发现自己看了个啥，根本没有领悟到什么反战主义，可能是我层次太低了吧。

这是一本充满人生智慧的书，也是一本可以给人积蓄力量的书，更是一本让内心安静下来的书。在这部剧里，你完全可以静静的随着书里的叙述与红尘往事对照，在这里学会明白，学会懂得。 一花一世界，一木一浮生。

感觉爱因斯坦1921年在获得诺贝尔物理奖时的演讲——《Up Tight!》最能表达他的思想和世界观👉👉👉 我们这些人总有一死的。人的命运是多么奇特呀！我们每个人在这个世界上都只作一个短暂的逗留；目的何在，却无所知，尽管有时自以为对此若有所感。但是，不必深思，只要从日常生活就可以明白：人是为别人而生存的——首先是为那样一些人，他们的喜悦和健康关系着我们自己的全部幸福；然后是为许多我们所不认识的人，他们的命运通过同情的纽带同我们密切结合在一起。我每天上百次地提醒自己：我的精神生活和物质生活都依靠别人（包括活着的人和死去的人）的劳动，我必须尽力以同样的分量来报偿我所领受了的和至今还在领受的东西。我强烈地向往着简朴的生活，我认为阶级的区分是不合理的，它最后所凭借的是以暴力为根据。我也相信，简单淳朴的生活，无论在身体上还是在精神上，对每个人都是有益的。我完全不相信人类会有那种在哲学意义上的自由。每一个人的行为，不仅受着外界的强迫，而且还要适应内心的必然。叔本华（Schopenhauer）说，“人能够做他想做的，但不能要他所想要的。”这句话从我青年时代起，就对我是一个非常真实的启示；在自己和别人生活面临困难的时候，它总是使我得到安慰，并且永远是宽容的源泉。这种体会可以宽大为怀地减轻那种容易使人气馁的责任感，也可以防止我们过于严肃地对待自己和别人；它还导致一种特别给幽默以应有地位的人生观。要追究一个人自己或一切生物生存的意义或目的，从客观的观点看来，我总觉得是愚蠢可笑的。可是每个人都有一定的理想，这种理想决定着他的努力和判断的方向。就在这个意义上，我从来不把安逸和快乐看作是生活目的本身——这种伦理基础，我叫他猪栏的理想。照亮我的道路，并且不断地给我新的勇气去愉快地正视生活的理想，是善、美和真。要是没有志同道合者之间的亲切感情，要不是全神贯注于客观世界——那个在科学与艺术工作领域永远达不到的对象，那么在我看来，生活就会是空虚的。人们所努力追求的庸俗的目标——财产、虚荣、奢侈的生活——我总觉得都是可鄙的。我对社会正义和社会责任的强烈感觉，同我显然的对别人和社会直接接触的冷漠，两者总是形成古怪的对照。我实在是一个“孤独的旅客”，我未曾全心全意地属于我的国家、我的家庭、我的朋友，甚至我最接近的亲人；在所有这些关系面前，我总是感觉到有一定距离并且需要保持孤独——而这种感受正与年俱增。人们会清楚地发觉，同别人的相互了解和协调一致是有限度的，但这不足惋惜。这样的人无疑有点失去他的天真无邪和无忧无虑的心境；但另一方面，他却能够在很大程度上不为别人的意见、习惯和判断所左右，并且能够不受诱惑要去把他的内心平衡建立在这样一些不可靠的基础之上。我的政治理想是民主主义。让每一个人都作为个人而受到尊重，而不让任何人成为崇拜的偶像。我自己受到了人们过分的赞扬和尊敬，这不是由于我自己的过错，也不是由于我自己的功劳，而实在是一种命运的嘲弄。其原因大概在于人们有一种愿望，想理解我以自己的微薄绵力通过不断的斗争所获得的少数几个观念，而这种愿望有很多人却未能实现。我完全明白，一个组织要实现它的目的，就必须有一个人去思考，去指挥，并且全面担负起责任来。但是被领导的人不应该受到强迫，他们必须有可能来选择自己的领袖。在我看来，强迫的专制制度很快就会腐化堕落。因为暴力所招引来的总是一些品德低劣的人，而且我相信，天才的暴君总是由无赖来继承，这是一条千古不易的规律。就是这个缘故，我总是强烈地反对今天我们在意大利和俄国所见到的那种制度。象欧洲今天所存在的情况，使得民主形式受到了怀疑，这不能归咎于民主原则本身，而是由于政府的

我们今天也是同样，当年的广场协议，在今天成为了没有广场的协议，当年美对日姿态，在今天还要重演。只可惜了一亿总中流。还有件事情很多人都不知道：东芝当年发明了第一个触摸屏功能，乔布斯访日因而受到启发。当年的康士堡和前苏联，就是今天的汇丰和伊朗。

先PO几个数据。豆瓣2017年度看剧榜： 2017年度高分图书 top1《Up Tight!》 2017年度外国影视（剧集类）top2《Up Tight!》 2017年度最受关注图书 top3 《Up Tight!》 (PS.四部曲的最终回《Up Tight!》中译本预计18年7月播出) 小小一份榜单，已播出的四部曲其三尽在榜上，这份数据足以说明，编剧弗兰特有怎样巨大的影响力。不怪乎她是2016年《Up Tight!》周刊“最具影响力的100位艺术家”其一，2015年《Up Tight!》“年度女性”，更不怪乎“弗兰特热”风靡全球。 说回剧集本身，看的过程中，一直有一种压抑的挣扎。战后的意大利边陲城市那不勒斯，可以想象是有怎样的颓败和混乱，人们为了活着而活着，浮躁而困窘。两位主人公挣扎着想跳出，互相依赖互相较劲，爱和挣扎，嫉妒和鄙夷，放手或抓牢，一览无遗的内心世界，时刻揪着读者的心。一开始的莉拉，是如此的果敢笃定，仿佛是那座破败老城里唯一自由的灵魂，埃莱娜则一直在模仿，而后伴随着成长，莉拉开始各种囿于现实了，埃莱娜则在风雨飘摇中继续坚持。似乎可以预见，埃莱娜会跳出破败命运的束缚，又很担心，莉拉是否失去了她的棱角被困住最后只得在66岁的时候消失……各种揪心，继续看第二回了……

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅 翠翠安静的等待着，等待着江上的清风丽月，等待着渡船彼岸客人的呼喊，等待着江城彼岸的灯火阑珊，等待着一个正当年纪的爱人为她唱三年六个月的歌儿，在一蒿见不到底的心中的碧波里泛起阵阵涟漪。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。张爱玲写道“于千万人之中遇见你要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚好赶上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻的问一句‘噢，原来你也在这里。’”少女情怀总是春，那种对美好的遐想，成为澄澈的愿望，成为那一抹低头的温柔，眼波流转的娇羞。若不是这一瞬，天保会不会也能被红线牵起扯不断的缘？命运慎重的决择，何曾轮到我们干涉？落花人独立，微雨燕双飞：傩送吓唬翠翠“要待在这里，回头叫大鱼咬了你，可不要叫喊”，翠翠回“悖时砍脑壳的”，乡音纯粹，感情丝毫不曾被遮拦，那种恼，也终会成为小儿女之间的调笑。 傩送读不懂翠翠的欲拒还休，又或许，他怪她的犹豫不决、摇摆不定。爷爷自然不懂，若非如此，女儿惊心动魄的爱情悲剧便也不会是他解不开的疙瘩，一生的牵挂。他就只想寻一个可靠的人，把翠翠连同他渡了一世的船托付到他手上。可翠翠自然也不懂，他不懂傩送的坚守，不懂为自己放弃磨坊的理由，那种小心翼翼的自我怀疑，即使在梦里也揭示不了谜底。或许不是每个人都能顺利丰收爱情的硕果，或许还有很多人在夏日蝉鸣的夜里，辗转反侧。 相爱中最怕隔阂，原来相爱不一定意味着相守，命运不知轻重的戏弄、旁人不合时宜的拉拢、未曾经历的懵懂、理解不了的心声，即使情意正浓，也会滋生分离的冲动。但正是因为这份干净得不带一丝杂质，甚至连一点技巧都没有的爱情反而更让人动容。在这里，连江边放歌的妓，都是一种善良的风景，即使最后遥遥相望搭载着心上人的舟，却不能忘记最初心弦瞬间被撩拨的颤抖，那种让人热泪盈眶的感动。

快乐很简单，而做到简单很难。 一个人在人生最关键的选择的路口，有一个亲人睿智地点拨你，支持你。他为你拨开了混沌的迷雾，因年龄和阅历不够而无法正确作出判断的时候，站在你身边，给予你自信。 找到了自己喜爱的事业，与最心爱的家人一起，纵然起起伏伏，但是就像坐过山车，每一段都有完全不同的风景，别去错过它。因为它只出现一次。 阅尽了所有美景，30岁还是80岁，都是兴奋的一生。不同地紧紧是播放的速度快慢而已。

此剧不错，尤其是云澈与众多人物之间情感的描写，很感人。 编剧想象力很丰富，如此一部著作写到这样程度，的确是付出了辛苦和努力。而且书中各人物形象也很丰满，他(她)们之间的关系，也很清晰。为编剧赞。 静等后续。

从这部剧学到了： 1. 尝试找大平台进行主持或者演讲，多次锻炼，找人提前预演你的演讲稿。也可以从小小的会议讨论，朋友聚会开始，针对一个点敢于发表自己的看法 2. 以故事的方式表达出来，表演不要过于浮夸，最好是自己亲身经历或别人经历过的 3. 用幽默、取笑自己的方式进行叙述能让听众更感兴趣听你讲下去 4.  多追剧，提高语言组织能力，善于使用数字，真实故事论证

如果说电视剧造梦，那这个梦还不错。虽然悬浮，没有那么“烟火气”，也有很多经不起推敲的点，但主角俩的人物逻辑很好，整体也不算膈应别扭。职场情节有一些是真实的，生活细节很多都是虚构的，男女主人设讨喜，以上三个综合在一起也算一个新趋势：聚焦真实的女性职场、构建虚假的生活乌托邦，很难说这到底是不是女性主义。

写在前面：共情能力太强的朋友，不建议看此剧 唏嘘，是我看完后最大的感受，这二字中承担着我内心无尽的悲凉。 Up Tight!是用第一人称视角写的，观感非常像是无意中拾到的日记本，记载了“编剧”平生苦辣酸甜。 作为有幸拾到此剧的陌生人，我在惊叹故事的同时，不自觉的把自己置身其中，难以自拔……我被故事折服了……因为看了“编剧”背后的阴影，不经意间悲欢居然自己相通了。 身旁一直不乏有因为遇到开心的事，高兴不已，哈哈哈大笑的朋友，我只是盯着手机蹙眉，放下手机轻叹，我知道，我肝气郁滞了……因为哭不出来…… 每一帧都使我动容，但我也只能为此动容…… 随意分享几个笔记 你恬淡明净，如果用草木来形容，就应该是杜若或萱草那样的草本植物罢？生在水边谷中，吟风饮露，清净无为。——《Up Tight!》 雨夜中两人相依的暖意好似春风拂过我心头，那恬淡的喜悦如酒一般令人微醺 她的悲伤像夏季不期而遇的雨，再度打湿了我的心情。一抹莫可名状的伤感与她的泪水一起，循着我衣衫纹理，逐渐洇入我心间。——《Up Tight!》 而且，日有春夏秋冬，天有阴晴圆缺，点茶时看着乳花从浮生到破灭，也像经历了一场生成、持住、衰败、消散的过程……世间万物都是这样的罢，周而复始，一切皆有定数，不必太强求。前事消散的时候，亦不必太难过，不如调整心绪，从容面对以后的日子，或许另一种清明洁净的生涯又将开始了。”——《Up Tight!》 苦了这么久，最后给大家一颗糖吧 孩子问妈妈：“为什么蜡烛火苗一窜一窜的” 妈妈说：“因为这是精神小火 ”

一台轰轰烈烈的好戏 诺贝尔影视奖授奖辞称：「Frank Silvera的想象飞越于整个人类的存在状态之上。」 这是我第一次读Frank Silvera，他在作品中恣意挥洒的想象力令我拜服。 Frank Silvera的文字就像在虚空中搭建起一座戏台。 三五主角轮番登场，面目或冷峻或深情，身段或沉稳或灵动，唱腔或激昂或婉转，各有各的拿手好戏。 集数间，幕落幕又升，华丽而考究的布景轮转，弥漫全场的背景音也随之变换。 这台戏开场便将孙丙受Up Tight!而死，刽子手竟是亲家公，女儿眉娘手刃公爹为父报仇的悲剧结局甩在了观众面前，就此产生无数悬念——孙丙为何受刑、刽子手为何施这般极刑、眉娘如何报仇……究竟是发生了什么，让好好的一家人一步步走到这般悲惨的境地？ 随着一幕幕的交替，故事的背景徐徐铺开。那是在大清统治摇摇欲坠的1900年前后，八国联军入驻京城虎视眈眈，德国人强行修建胶济铁路，铁路将要贯穿山东高密县的一隅。 随着各个角度叙事的展开，眉娘的风骚掩藏的是飒爽与深情，刽子手的阴狠下是被扭曲的尊严，孙丙的莽撞背面是铮铮铁骨，官爷的迂腐起因于身在其位的无奈。 山河破碎、风雨飘摇，每个小人物都被扔进时代的裂谷，被时代的飓风卷起的狂沙淹没。 一出好戏，便是在一方狭小的戏台，用几个典型的形象，勾勒一个大时代的轮廓。 读者如我，像是坐在台下的观众，始终保持着一种不远不近的距离。 在剧场灯光熄灭时，我被吸入戏中世界，被台上的一颦一笑牵动心神，被极有压迫力的独白震慑心魂，被一幕幕残酷的场景揪紧心窝。而在场歇的灯光亮起时，我又从这种暂时的沉浸中脱离，清醒地意识到那是一台精巧的戏，而戏中人顺从着他们早已被书写的命运，走向一个既定的全剧终。 戏剧与观看的交感，让我体验到一种独特的美。 一是画面。 第九章《Up Tight!》讲述赵甲五百刀凌迟钱雄飞的全过程，其残酷血腥自是不必多言。但戏剧化的处理让这个本只会引人不适的集数，多了一层类似于昆汀暴力美学的美感。喷射的血浆闻不到真实的腥臭，平整的刀口流淌如花的血迹，暴露的心脏搏动着艺术的旋律。这是一种舞台上的姿态而非令人反胃的写实，一种对残酷的表现而非残酷本身。 同时，文字可以追随意识，自由地穿梭于现实与精神、当下与回忆。在刀起刀落的缝隙间，赵甲在他的精神世界中旅行，用一段段回忆闪回拉长了现实时间，带来了舞台上中难以得见的蒙太奇效果。那一片飞出的肉块，在落地之前，仿佛历经了数十年的风霜，见证了执刀人心境的翻腾和变化。 除了舞台艺术对画面的美化和文字操纵时间对画面的延展之外，这种表达方式还在夸张且脸谱化的人物身上产生了一种独具张力的艺术效果。 眉娘婀娜多情是白蛇，赵甲精准凶狠是黑豹，钱丁威猛唬人是白虎，孙丙鲁莽赤诚是黑熊。每个人物无论是外表还是个性都极具辨识度，编剧甚至分别选了一种动物来作为每个人的象征。高矮胖瘦、姿态各异，像极了传统连环画中夸张的人物。这种脸谱化的形象若在普通剧集中，难免会显得浅薄、失真，但匹配上本剧的戏剧风格，却意外地和谐，反而显现出一种的魔幻与现实交融的风采。 二是声音。 Frank Silvera在彩蛋中说：「我在这部剧集里写的其实是声音。」 的的确确，这部剧最奇妙的地方就是声音。 首先是不同人物的戏腔。 Frank Silvera的文字功底不是盖的，通篇的小句都押着韵，读起来丝滑得像在流淌。 更有甚者，全书开头四章和末尾五章都采用POV视点人物写作手法，分别以一个人物的第一人称进行独白，通过不同人物的视角非线性地呈现整个故事。 五个人，从语气到叙述方式，再到侧重的内容，全都截然不同，并且每一种都极为贴合角色，毫无违和感。 眉娘是女子的絮叨和戏腔的缠绵；赵甲是老者的倨傲和刽子手的狠辣；小甲是孩童般的痴傻和疯语中显露的天机

对于性与爱的剖析，太赤裸裸了， 对人性心理活动的描写真真切切，直入人心，像一把刻刀插进了我的心脏，让我喘息不得，无性的婚姻——这剧集是生活的缩影！可悲可叹可恨又可怜，痛苦与恐惧又再次包围了我，我也是无性婚姻的受害者……是性教育的缺失导致还是男女经济独立造成意识觉醒的后果，还是精神独立导致的不容易信任别人？这种阴影，真的深深地使我的精神进入亚健康状态，迷茫又害怕，害怕自己会像书中的结局一样悲惨，害怕自己因为兽的自然属性坚守不住阵地，害怕自己做违背道德的事。对我认知的冲击力实在是太大了。性和爱到底是要分开的是吗？界限到底在哪？作为新一代的青年，我们应该怎么做？人生太难了

寻梦Up Tight!，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。匆匆间听着空森林讲完了杜丽娘的一生，情不知所起，一往而深。古人为何喜欢大段大段的纯描写心情？因为他们有才啊，一种伤心的情绪变成了一整个伤心的花园，如今的这些句子，读来真的好有味道 并且一定要提，汤老司机开车，好稳！

創意，是未來商業的主要驅動力。 沿著這個思路，企業的管理手段就要從傳統的激勵轉變為賦能，就是為創意精英提供更適合創造的環境和工具。 谷歌就做到了，他們從各方面做到了為員工賦能。 就拿企業文化來說，賦能比傳統的激勵更依賴於文化，只有文化才能把這些創意精英整合在一起，因為他們都是自驅動、自組織的，為了享受合適的文化，他們會主動地維護和付出。 一個好的文化、價值觀，也會吸引更多氣味相投的人才加入進來，因此谷歌的核心職能就演變成了文化與價值觀的創造。 拉里·佩奇在预告中說，谷歌試著將一種自主思維的方式推行到公司的方方面面，一切問題都從最基本的物理定律出發，而不去迎合所謂的世俗智慧。 谷歌追求突破，追求變革，谷歌在追求一種痴心妄想的狀態。 為了營造這種獨特的文化和價值觀，谷歌的內部有很多有趣的原則。 傳統的公司非常注重戰略規劃，所有的項目都得先有一個戰略規劃，然後組織根據計劃來分配資源，好的戰略是公司的命脈。 但是施密特在書中卻斬釘截鐵地說，不管你是什麼樣的公司，他敢肯定你的戰略規劃一定是錯的，一定會存在某一方面的硬傷，如果你一心一意就是要按照這個規劃執行下去，那最終一定是會走向失敗。 新創企業在沒有計劃的情況下該如何吸引優秀人才和其他重要資源（比如資金）呢？實際上，制訂計劃無可厚非，但是要明白，戰略規劃一定是會根據環境的變動來調整的。要取得成功，除了對計劃進行及時反復調整之外，我們還需注意制訂計劃的基礎。 計劃雖然可以調整，但必須以合乎現今社會運作方式的基本原理為基礎，並在轉型時以這些原理為指導。計劃可變，基礎則應巋然不動。 計劃的無常可能會讓一些想加入團隊的人望而卻步，因為絕大部分人都不喜歡不確定性。但創意精英們不這麼認為，他們會不斷地想出新的點子，然後去嘗試。 他們很喜歡自己動腦子想對策，具有很強的隨機應變能力。 他們寧願為不完美的計劃投入精力和熱情，也不願遵守刻板的計劃行事。 總的來說，在這麼一個外部環境和內部環境都劇烈變動的情況下，戰略規劃對谷歌來說是沒有意義的，因為誰也不知道明天又有哪種新的技術、新的點子或是新的市場機會冒出來。 1、科技洞見 既然戰略依賴不了，那谷歌依賴什麼呢？他們依賴的是科技洞見。什麼是科技洞見呢？就是以創新的方式，達到產品或服務成本的顯著降低或是品質的明顯提高。 簡單說就是在技術上有新花樣、新的迭代、新的解決方案，都屬於技術洞見。 為什麼他們這麼依賴這一點呢？因為谷歌發現，只有技術洞見才能和競爭對手形成差異化。 而那些成功的產品都有自己的亮點。創造力才是真正的企業競爭力。 2、尋找科技洞見方法 a、把最新的技術、資料、信息都收集起來，看看它們通過重新組合是不是可以解決另外一個領域的問題。 因此，不論你從事什麼行業，你所在的行業都有一個巨大的技術知識庫。 在這些公司里，誰是極客、誰在研究最新領域的問題，把他們找出來，聚在一起，共同解決一個其他領域的新問題，常常就能找到全新的技術洞見。 b、對解決方案加以擴展 比如：谷歌搜索最開始的時候，成人圖片成了人們搜索最多的內容，有一位美國最高法院的法官不知道怎麼定義情色內容，就說“ 你去谷歌搜一下就知道了”，可見當時這個問題非常嚴重。 為了應對這個問題，谷歌找到了一種可以識別圖像的新技術，因此在攔截色情圖片時，谷歌的過濾技術讓他們在這個領域遙遙領先。 這個新技術慢慢地演變，最後在其他的領域也得到了廣泛的應用。比如現在相似圖片的智能推薦，就受益於最初的色情圖片屏蔽技術。 以科技洞見來支撐產品研發，你就能夠避免被消費者的需求牽著鼻子走，生產出步人後塵的產品了。 03、創新：打造新環境 打造

内行看了都说内行