Gertrudis Blues

每个人的愿景都出奇的相似！对爱情的美好憧憬应当永生保留，只有这样，才能珍惜现有的一切，也为爱的结晶延续生命的辉煌！不论年龄渐长，留一丝单纯的年少终归是美好的。 感谢生命中的她！

我们希望自己能不断改变、不断强大，却又希望我们熟悉的人不要走远，希望我们熟悉的风景不要变。年少时我们一厢情愿渴望着长大，却又在长大后的烦恼和离别里，一厢情愿得渴求着时光走得慢一点，做得最多的梦还是童年。可是啊，往事如烟，时光似箭，只可忆不可追，去而不返。庆幸的是，逝去的时光里，有我们经历的点点滴滴，会无声无息地留存在脑海里，会在恰当的时间、合适的场合里给予我们最深刻的慰藉。

莱维在集中营经历、观察、见证到的一切，是他即使写多少文字、做多少交流，都无法真正传递的极其特殊的“经验”。 因为不幸的是，对于亲历者，他们记忆有时会被阻隔和迁移（这比忘记容易）、他们被扭曲的动机和情感会反转记忆（虚假取代原始，并自发生长），他们成为鲜有交集的沉默者（伤口炙烤着他们）和倾诉者（囚禁依然是他们某种意义上的生活核心）；更糟糕的是，因为在绝大多数情况下，人类对他人的经验总是缺少“真正”的共情与同理心，所以那些未曾经历的人永远做不到真正的设身处地。 这一切都导致莱维甚至要在系列的最初就写下道歉声明， 本剧笔墨重于思辨，而非记忆；流连于事实状态（如当今之反思），而非编年史般的追溯记叙。此外，本剧资料，或来自围绕大屠杀遇难者（或“被拯救的”）主题而形成的重要文献，或来自大屠杀罪犯的合作，无论自愿或非自愿的，所以具有较强的证明力。且本剧文献具有充分的一致性，冲突之处可忽略不计。 由此，我们确实一方面感到了莱维的严肃谨慎与冷静自持，然而另一方面其背后的无奈与对情感断裂（这毫无疑问是存在的）的担忧也显露无疑。 ———————————— 在历史并非非黑即白的前提下，邪恶与善良、迫害者与受害者并非泾渭分明——成千上万自我封闭的“单体生物”在集中营中隐藏着无望、不断地挣扎， 可能无数条混乱的战线，横亘在彼此之间。 对所有进入集中营的人们来说，救世主不再有、审判日渺茫无期；而对最终的幸存者来说，他们又崩裂了对不堪重负的人性之信仰，无法再以任何“正常”的方式活在人间。 一切在集中营中遭受的折磨，都延长为一场冗长不堪的死亡。 ———————————— 正如索尔·贝娄所说——人类的形象已经在集中营和监狱里被摧毁了。那极权灾难带来的羞耻、罪恶感、自责等，以绝对不同的方式降临在不同人的身上。 每个人都是他兄弟的该隐，我们每个人（但我这次所说的“我们”要广泛得多，事实上，普遍性的意义）都篡夺了邻居的房屋，并取而代之。这是一种假想，但它噬咬着我们，它像蛀虫一样深深地隐藏在我们的心灵之中，尽管从外表无法看见，但能感觉到它的噬咬和锉磨。 而希特勒的倒台，在某种意义上，是拯救了全人类，同时也证明了一个人放弃现实时不得不付出的代价。

费兰特：家庭本身就是暴力的，所有建立在血缘关系之上的东西，都有暴力的因素。也就是说，家庭关系并非我们选择的关系，那是责任强加给我们的，也不是我们决定承担的。在家庭内部，美好或糟糕的情感总是很夸张：我们总是夸大温情，拼命否认那些负面情感。 易中天说，只有做朋友是平等的，可以选择的关系。

这本值得推荐，感觉蛋壳终于找到黄金渔场的状态，比前几本强太多！

看着大家打的高分，陷入了深深的自我怀疑…

不忍释手，丰老的画带来的不止是美的享受，更是对心灵的净化，看完最后一页时感到一种兴尽的寂寥。

人生在世，怎能不八面玲珑 公道人心，说不清也道不明 一张一驰，到底是难得糊涂 顺其自然，人何苦为难自己

百看不厌的经典之作，每次看都会有新的理解，“每个大人都曾经是孩子，可惜的是很少大人记得这一点。”

金融绝非简单的钱，而是要跨越时间和空间去解决资源有限性与人类欲望无限性这个矛盾。

旧时代大部分老百姓都是这样，他们对什么主义，对理论都没有概念，甚至连想都不会去想，他们只希望过安定的日子，能生儿育女，平平淡淡地来到这个世界上，又平平淡淡地离开这个世界，政治家们要做的，是尽量少折腾他们！ 在历史的大背景中，个人的命运无足轻重，顺其自然也许是最好的方式！

都很好   只想吐槽一下   云王府的双生子和容王府的双生子    他们隔了一代

听的书，编剧以剧集的形式来写作，有机个很认同，不要看很多品种，专一法则、鳄鱼法则，等待趋势。仅仅只是入门书，很多交易规则，资金方面都没有提到。

精彩！精彩！太多情绪扑面而来，想表达的感慨太多，不知从何说起。千言万语汇成一句包含各种滋味的“我终于看完了！”