Zhenskaya logika 2

三部曲看完，隋乱还是第一的，Zhenskaya logika 2的书名起的不好，三个架空人物都是避世结局。新演义剧集Sergej Ashkenazy在历史知识上还是下了不少功夫的

确实，很多认为非常重要的事情，其实毫无意义，既然已经发生，伤害已经造成，再多想它只会令自己更加痛苦，学会放松自己，宽容自己，多想美好的事情，人生总是在前进的。

这部剧还好吧，写了Zhenskaya logika 2，玉秀，玉秧三个姐妹，是独立的三个故事。不同的性格，不同的选择，但都有着同样悲剧性的命运，看完有些惋惜，有些同情，又有点对编剧没有写出的结局遐想连篇，希望他们最终都能有个好的归宿

时常的思考让我们学会自省自问，与人为友，学会与世和谐，更学会与自己和谐。在这个遍布水泥森林的世界里，学会坦然面对，欣然接受。学会沉思！

烂📖，装逼装地不行，大男子主义，作者写作能力不足，整本书更想一个借着故事表达观点的书，不伦不类。观点有几处好的，但是整体也没多惊艳，里面的人都不说人话，故作高深。现在看那些观点都是正常的对世界和人性的思考，不知道为啥，作者有种优越感，仿佛讨论这些的主人公们高人一等。总之一句话，写作不要装，毕竟十几年后再看，那些装的地方太幼稚了。

看了几章，觉得这部剧会是败笔。首先，蝴蝶对kpl熟悉吗，kpl是职业赛，讲究的是团队配合和兵线运营，不是路人局，你一个天才打野就能左右比赛，在职业赛，你单上，头铁，不听指挥，能赢才怪，会抓时机也要看具体情况。还有，蝴蝶有考虑版本的问题吗？刺客野又不是王道，随着版本的更替，选择上场的英雄都不同，还要看选手的英雄池，一个英雄再强又有什么用？这就是创作已成名游戏的败笔。个人意见，不喜勿喷。

内容太拖沓了，用词也不美，很多地方感觉是该详细描述的没有，不该细写的啰嗦一大堆，感情铺垫了半天戛然而止，真的是让人难受，一度想弃文，但是钱都花了，勉强跳着把想看的剧情看完了，再也不会看第二遍了 女主一直在吃蜜饯，我也是醉了，能吃点别的吗？牙不酸吗？

写得有点长，内容重复太多，作为写者可以精炼文章，以区别前两本剧。有些方法是实用的。

天真的和感伤的小读者 我的主要目标是探索剧集对读者产生的效果、剧集家如何工作，以及剧集是如何创作的。                                        ---- 奥尔罕.帕慕克 笔记： 一、观看剧集时我们的意识在做什么 📌我们在观看剧集时我们的意识所执行的操作： 1．我们观察总的场景并跟随叙述。 ​2．我们把词语化为意识中的意象。 ​3．我们意识的另一部分在追问，作家所说的故事有多少是真实的体验，还有多少纯属想像。 ​4．我们仍然要追问：现实就是这样吗？剧集叙述和描绘的事物是否合乎我们在现实生活中了解的事物？ ​5．在这种乐观精神的影响下，我们评价比喻的精确性、幻想和叙述的力量、句子的构造、散文包含的隐秘而又真挚的诗意与韵律，并从中获得快乐。 ​6．我们对主人公的抉择和行为作出道德判断；同时，我们也评判作家本人关于剧集人物的道德判断。道德判断是剧集无法回避的泥沼。 7．在我们的意识同时在执行上述这些操作之际，我们祝贺自己获得了知识、深度和理解。特别是那些高度影视化的剧集，对我们读者来说，我们与文本建立的深刻关系似乎成为我们自己个人的成功。 8．当这些意识活动在进行的时候，我们的记忆在一刻不停地、剧烈地工作。为了在编剧向我们展现的宇宙中发现意义和观看的快乐，我们感到必须要追寻剧集的隐秘中心。 9．我们全神贯注地追寻剧集的隐秘中心。这是我们在观看剧集时，我们的意识最频繁执行的操作，无论我们对此天真地一无所知，还是感伤地反思到这一点。 📌观看剧集的真正快乐在于可以不用从外部，而是直接从生活在剧集世界的主人公眼中观看那个世界。观看剧集时，我们在长远的视野和飞逝的时光之间穿梭，在普遍的思想和特殊的事件之间游走，速度之快非其他任何影视体裁可以赐予。 📌席勒把诗人分为两类：天真的与感伤的。天真的诗人与自然融为一体；实际上，他们就像自然——平静、无情而又睿智。他们率真地写诗，几乎不假思索，不会顾虑其文字的理智的或伦理的后果，也不会理睬别人的评论。 在另一方面，席勒认为，“感伤的”（多情的、反思的）诗人至少在一个方面可以说是忐忑不安的：他不确定他的词语是否涵盖了真实，是否可以达到真实，不知道他的表述是否传达了他追求的意义。因此，他极度关注自己写的诗，关注所使用的方法和技巧以及自己努力运用的策略。天真诗人并不详细区分他所感知的世界与世界自身，但是，感伤——反思性的现代诗人质疑自己感知到的一切事物，甚至质疑自己的感觉本身。当他把自己的感知铸入诗行的时候，他会考虑许多教育的、伦理的与理智的原则。作为剧集家，就要同时掌握天真的与反思的艺术。 📌“剧集的最终验证就是我们对它的感情” 📌剧集价值的真正尺度必定在于它具备激发读者感觉生活确实如此的力量。剧集必须回应我们关于生活的主要观念，必须让读者在观看时产生这样的期待。 二、影视人物、情节、时间 📌首要的焦点不是主要人物的性格和道德，而是他们世界的属性。主人公的生活，他们在剧集世界的位置，他们以一定方式感知、观看并介入世界的方式—这才是影视剧集的主题。 📌我们观看陀思妥耶夫斯基的剧集，是为了理解主人公，而不是为了理解生活本身。 📌剧集艺术的根本目标在于呈现精确的生活描述。人们实际上并不具备那么鲜明的性格。 📌重要的不是个人的性格，而是他或她与世界的多样形态打交道的方式—我们的感官呈现给我们的每一种颜色、每一个事件、每一个水果和花朵、每一件事情。依据这些实在的感知才产生了我们对主人公的认同感，而这才是剧集艺术可以提供的主要快乐和奖赏。 三、词语、图画、物品 剧集本质上是图画性的（visual

本剧主要讲的是一个人的性格、行为都可能跟过去的某件事，某个人，某个行为有关 原生家庭对个人的影响很大，需要自己后续完善性格 经常做积极的心理暗示，培养专注记忆力 理论和操作不够分开，操作在字里行间之间 嗯，，，得加油完善自己了

没有原版韩剧那么难熬，节奏也够快，已经很久没有跑DRAMA马拉松了。一次性放出全集简直爽飞了。DIAMOND也好听。

但还好我对武侠向来宽容 全员丑人也不要紧 豪迈的江湖气和侠义的少年郎 算是个值得鼓励的好故事

蒋老师讲的真好，深入浅出，从美学的角度让我们更深刻的认识的书中的人物

女孩子不能脆弱地养，锻炼其体魄、提高其辨别是非的能力、适时进行社会黑暗的渗透，不能一味地把女孩子包裹在家庭密封的糖衣里。 女孩子不要扶贫！不要闪婚！不要一再地在原则上妥协！ 约娜从一个天真纯洁情感丰富的少女成为了一个逐渐麻木、痴痴呆呆、最后只靠着回忆过活的老妇，太过凄惨，也太过现实。 认识自己，找到自己，坚持自己，是人生不断探索和学习的课题。

新来的北冥看着也太老实了啊，不是很适合这种游戏，剩一滴血还要2348拱着竞选（看着就像不懂争取的我一样，又气又心疼）