麦收Wheat Harvest

夜晚回并的火车上，一口气看完了剩下的几个篇章。从头到尾编剧尽量没有嘈杂自己的情感。然而，饶是如此，读来让令人新潮澎湃，时而激动，时而愤懑，时而惋惜……一个伟大的爱国军人，在那样的背景下，塑造了独一无二的张学良。是那个动荡的年代塑造了他，也成就了他将会一直流传下去。

于其说是一部剧集、到像是一部纪实影视。 作为茅奖作品或许就是因为这是在中国。

学者+技术型官员实力太强了；深入浅出，洞察事物本质，并付出实践，不是一般学者可以比；

了解维特也是在一定程度上那个了解徐童，二者不可分割。读这部剧可以感受到并看到维特炽热、激烈如暴风雨似的爱情和悲观、无奈至极的结局，去体会他那极致的情感。也许结局并不美满，可是人间的事从来都不敢断定一定圆满，我们只能在想象中把那快乐描绘得淋漓尽致，也要试着去了解一下爱而不得，学会接受，学会承担，学会勇敢。

文笔是好的，但故事略短，情节不够深入不够立体丰满，刚沉浸进去剧集已接近收尾。

观看的习惯我已经有了，下一步就应该是从书中去找到对自己有用的东西。并且可以结合自己喜欢做手帐这件事情，把读过的书做一个梳理。这样才对得起我追剧所花的时间。

自21世纪以来，文案长度趋向于简短，而微信公众号的出现，将长文案带回春天，但是现在的微信公众号文章，只是一昧的讲故事，然后冷不丁来个广告，令人猝不及防，所以我觉得这部剧总结的很好，但是又有多少人创观后感案是遵循这些原则的呢？有的一昧做标题党，裤子都脱了，给我看这些？有的一昧讲故事，却和产品关联度不高，只为讲故事而讲故事。本剧中有说要坦诚自己的缺点，但是现在的老板会喜欢看这样的文案？其实，成功的文案不只是文案撰创作人的思维能力所发挥的作用，还要有老板，广告主的思维方式来决定。

在阿拉斯加只允许犯两次错误，第一次是选择来到这里～～ 蕾妮的父母因年轻时浪漫的邂逅而相爱，父亲是一位士兵，母亲是一位对爱情有着浪漫憧憬的叛逆女子，多年以后在越南战争中被俘的父亲归来，严重的PTSD让重聚的爱情遮上了阴霾。 为了让父亲好转，蕾妮一家决定搬离阴雨连绵的西雅图，去往狂野的阿拉斯加。离开人群，过简单忙碌的生活有益心灵治愈，但阿拉斯加的长夜也在远处积蓄力量，等待着凌厉地剃除旅居之人尚未敷牢的温情。 冰雨，苦寒，野兽的呼嚎在长夜中结成压抑的巫阵，夜夜施咒，将父亲的伤口撕开，没有坚强的意志不足以抵挡。两个残缺的灵魂在这铄尽人理智的咒语之中扭曲的咬合，爱失去了美好的颜色，变成让人沉迷到枯萎的毒品。父亲常常以爱之名绑架母亲，嫉妒、暴怒、拳脚相向、做爱，事后又悔恨、认错，捧着母亲被揍得肿胀的脸怜爱地舔舐她的眼泪，而母亲却在父亲如过山车起伏的情绪中享受被爱的感觉，她常对蕾妮说：你爸爸是爱我们的，他以后会为我们变好的。在这自愿被孤立的小屋中，怀揣着“伟大”拯救精神如斯德哥尔摩综合征般的爱危险地生长。爸爸总是告诫蕾妮外面的世界很危险，其实她的家里才是最危险的。 如果我见识过爱全部的模样，我将不会轻易涉足这爱河；如果我爱我自己，我将不会享受危险的爱；如果我敢于冲破囚笼敲开隔壁的门扉，我将及早挣脱爱的泥潭。

打卡，麦收Wheat Harvest，活着就是当下，如何活在当下？如何宁静，读一本剧不完全可以了解，要多看剧吧。多体验。

我__总体而言，分三个层次：物质层次的我__大我之分身、个我、小我、小人；精神层次的我__意识、思维中的一种形态_幻化不定的我_培养信仰、聚积爱之过程的我、丰盈历程中的我；灵魂层次的我__大我、宇宙万物唯一一大人、造物主、神、爱。物质我__总体观即是我们在这尘世中的所有有形物质体；具体而言，就是我们这具肉身。我们大多数人认为，身体即是_我_的一切。其实，这即是人生所有痛苦的所在，痛苦是因我们日渐迷失在尘世中而忘记__自己到底是谁；痛苦是因我们遗忘了对爱的坚定信仰；痛苦因迷失得越深越痛苦，而痛苦又是催生_自我忆起__我到底是谁_的催化剂！我__只是这具形体，这种理解是完全错误的；形体_只是灵魂个我的容器_器皿中的一种。他在灵魂中只是起到_用_的作用，像所有器皿一样_亦如衣服，唯灵魂所用时，他即会存在，无用了，即会被灵魂舍弃。这一舍弃的过程，我们形容他为_死亡。其实，这只是我们褪去尘世的外衣，我_并不会因死亡而消失，我们却会因死亡而进入一种新的形式。大多数人在死后还会主动选择这个物质形体；也有人选择其它形式，从而进入更高的维度，这被称为杨升之路；无论你想去往哪里，灵魂都会依你所愿，再次帮助个我更换个新的角色，使_我_拥有了全新的装备，开启另一次_由生到死_的循环模式。这即是轮回转世之说的本源，但这源头却不与宗教口中所说，因前世业债决定你去往六道哪一处领你的赏罚相关。死亡后，你想去往何方，绝不是命运随机性地决定！吾爱_请你记住，所有的选择权在于我们__自我而来的决定__是自我的主动选择__是爱的自由意志。所以，唯有你站到爱之意识的巅峰，才能确切理解为什么世间并无_是非对错，因今生、此时此刻所有的遇见与各种关系的存在，都是因你的邀请而来的。他们不是命运的安排，而是你创造出关于_个我_这部戏剧人生的微妙所在，你是故事的创造者，而不是角色本身__你__是灵魂的本身！你__是造物主！你__是我们的(个我总和)总体之和合！你__不是你所在形体中这一小小角色而已，这个角色之所以存在，是因为我们想全方位认识灵魂；吾爱_请你记住！你__是每一个我的所在；你__不是某一短暂角色的一生；个我__只是灵魂的无数个分身而已；分身_是为了认识并经验_我们所认识到的灵魂_所有我爱之所在；你__绝不仅仅是一个角色、一个形体、一个概念，你是能量之源__爱之核能！你__即是爱之本身！物质世界__即是爱的各种化身__即是你一念之间__因爱欲所感而瞬间迸发出的_爱之种种情欲_所沉淀下来的产物_这即是物质世界(器世界)。灵魂层次的我__即是觉悟到爱是、神是__是之起点、是之终点！精神层次的我即是_我_自在游历于灵魂所创造出大的历程中的每一点_爱之意识之间。尘世中的时间是平铺开来的，它就是爱之意识点与点紧密递进的衔接。我们唯有打破对物质我_狭隘小我的认知，我们唯有打破就有陈腐思想对爱的认识，才能回归精神领域的__信仰之我；进入这一领域的你，就是主动选择的开始，就是激活创造能量的钥匙。精神层次的我__是一个有意识行在的过程，你将成为生活的主宰者，而不是被动听认命运随机发送的反应者，这即是精神层次与物质层次最清晰的分水岭；这即是我们确定自我是否还在沉睡或是已经觉醒的清晰界线。吾爱__你醒来了嘛？当我们决心思考_我到底是谁？这一问题，并急切想找出答案时，即是开启灵魂之门的钥匙！当我们确定以及肯定自我_唯神、唯爱时，那便是你行在了回归大我、大爱的道路上；爱__才是我们真正的家园__真正永恒幸福的所在；他不在他方_她安住于_我们每个人的心中！吾爱__你知道自己是谁了嘛？

終於讀到了最後一頁，好久沒讀這麼厚的書了，這是一本近乎寫實的小說，給人帶來的真實感往往讓你忘記這是虛構的小說，已經成家並有孩子的女性讀者一定能在裡面找到自己的影子，那種在自由和女性身份（母亲、妻子、女儿）之間的掙扎博弈，我們或多或少都曾經經歷過，而這樣的博弈幾乎不可能有雙贏，上下厚厚兩本，1568頁，很完美的讀書體驗，只是我個人原因，只能用碎塊時間讀完本書，讀後有些許失落，或許在不能兩全的情況下，女性想要堅持自己，就注定要走一條孤獨的路，如何將一地雞毛的生活過得精彩，就需要我們拿出勇氣啦！

这是我看过最好的一部传记，说是传，其实也不然，因为里面除了创作张爱玲的人生经历，更多的是从张爱玲的个人经历中分析评价张爱玲的作品。但编剧不是凭空猜度，往往根据材料有所引，热爱影视的人值得一看。 看完徐童老师的这本《麦收Wheat Harvest》，我对张爱玲的认识又深了一层。 她是天才，也是凡人。 她的作品中可以洞察人生的回声，然而在现实里，她却是个不折不扣的生活白痴。 她将那么多饮食男女的感情生活诉诸笔下，面对自己的爱情却无所适从。 她保持超政治的立场，却不得不为了迎合时势做出必要的妥协。 她初期的作品富有小资情调，精巧纤细，含蓄典雅，离开大陆后也证明自己能够驾驭宏大的题材，有一股自然朴实之风，后期的散文更是看不出“做”的痕迹。 她不落于俗，有着自己独立的认知，不随波逐流，但她也不避俗，她善于观察生活，品味生活，作品始终保持创作实之风。 她取消英雄，希望从普通人中咀嚼出生命浓稠的况味。 她将中国古典影视与西方现代影视糅合起来，形成崭新的艺术境界。 她的台词功底在中国现当代女作家中实属罕见。 最后我想说的是，政治是历史的选择，希望任何人都不要用政治去否定作品本身的影视价值。