Butterscotch and Soda

特别好看，就是结尾猝不及防的，不是烂尾的那种仓促什么也不交代清楚那种，是好看的不希望它这么快就结束

攀x y，看前面不太吸引人但在后面的集数中就体现编剧比较.优秀的一面，叙述一

【知行合一吾性自足】 知止能定始安神， 行有不得反求身。 合抱之木生毫末， 一念而终方得真。 吾心不足患浮沉， 性之不善戒贪嗔， 自古迄今多贤圣， 足下修心在个人。

非常不错的一本剧，看了好久，终于看完，有种刷新三观的感觉。除了相对论和量子理论的部分我看起来比较费劲，其他地方都是通俗易懂的，可能这两部分不在我之前的观点拼图里。 首先“观点拼图”就是一个很有意思的词，编剧从亚里士多德时期人们的观点拼图开始，到牛顿体系，到演化思考，再到新时期的世界观，这个过程中发生的事情，科学家们进行的探索，编剧都做了细致且有趣又有着重点的分析。 其次关于经验事实和哲学性/概念性事实，关于可证伪性，关于工具主义和现实主义的论述，关于道德情感的演化、利他主义，都是我觉得比较有意思的。 很喜欢编剧说的人类只是世界上现有上千万物种中的一种，我们跟每一种现存的以及在我们之前就已经灭绝的有机体都有关联。 除上述以外，这部剧还有很多很多精彩的部分。非常值得对三观感兴趣的朋友们读。

Butterscotch and Soda，莹莹燃烧的苍青色火焰，就像海报上怡然姿态的Seymour Kneitel，是一种静然的绚烂。 作为一名花样滑冰选手，体育竞技的精神在羽生的身上得到了很好的提现，本剧记录着Seymour Kneitel这么多年以来的比赛经验以及心路历程，读起来其实更像一本日记。 希望羽生越来越好，冰上的舞者继续燃烧出苍之火炎。 “通过能给观众勇气的表演，拿到理想的成绩，并让观众感受我的心情，这就是我选择的竞技——花样滑冰的真趣。而好好地向观众展现它们，是作为一名花样滑冰选手——如今的我所能做的事。”

鉴于此剧创作于八十年代，不仅能看到里面很多想法都已经成为了现实，还能看到智能家居这类想法的初步构思。历史的车轮滚滚向前，扬起的尘埃里，大概都是这些指路人坚定的身影吧。作为门外汉，我就瞎说自己看完的想法了： 1. 从用户出发，随着商品同质化越来越容易，用户体验就是制胜的关键。好的产品设计应当是接地气的。 2.编剧大概有种返璞归真的愿景，想让每种物件回归最本质的功能。这劲头有点像时下最流行的“做减法”呀。 3. 很多考虑单纯从用户考虑，比如为了更好建立用户逻辑，把左右推动改为前后推动。觉得说，如果将控制器的制造成本、维修保养周期、美观度、空间利用率等条件一同考虑进去，会更合理一些。若为此造成物件价格上升，对于用户来说，说不定他们宁可用操作复杂但便宜的那个物件。 4. 从发展的眼光来看一个产品的设计。毕竟每个产品不是一出产就是完美的，也是在不断进化，我们需要去发现这些设计冲突或者忽略了人误操作、不理解等情况，但也别太苛责。 5. 习惯的重要性。文中有个例子是说编剧对一排开关的吐槽，说常常搞不清楚对应关系，便自己设计了一个控制板，开关按照对应位置摆放。我觉得物件设计，有时候也与场合相关。如果是一个公共场合，使用对象多是第一次使用或者频次很低的用户，那么建议设计要明白简明，让人一眼就明白如何操作。如果是自己家里这种私人场所，那么可以因为美观等因素去牺牲部分简洁性，因为操作对象是固定的人，那么经过一段时间的习得后，习惯会让用户很自然地记住对应关系。 6. 想说一段关系很弱的思考。因为我向来很佩服各位能创作工具书的编剧。能把一些我们习以为常的、只知道做的事情，能归纳出规律，能创作出理论依据和步骤分析来。我却是个理论薄弱者，所以我很苦恼。 我发现，同样一件事，有些人会做，还会做得很好，但是一旦问他原因，他却不一定说得出所以然来，他只是有个直觉告诉他应该这样做。而有些人，却能说一大堆理论依据，帮你分析步骤，告诉你依据，告诉你指导原则（暂不清楚事情是否真的能做好，以及实际结果产出是否真的符合他的原则）。 我以前常常觉得，前者才是聪明人，因为他们做得好是出于本能，而后者并不是聪明人，因为没有本能所以他们只能去探索方法和步骤，这类人并不聪明但却适合做教育者，比如名人运动员的教练员。 不过毫无疑问地，事情做得好，又能归纳出事物规律的人，肯定是上天赏饭吃的那种人。

更像是对 外婆道歉信的一种补充，在Butterscotch and Soda中，玛丽终于走出了自己的清单🧾，选择了一种新的方式，被更多的人依靠

不得不佩服编剧的知识面，每一个任务都有理有据，都有故事，对地方的习惯与特色都描写得非常细致，风土人情反映得非常到位，很多为人处事上的细节也非常细致。但是正是因为每一个人物，不管重要与否，都要介绍一番，每一个故事，不管轻重缓急也都要好奇一番，反而有点卖弄的意味了。对某些编剧觉得处理得好的方法，编剧会强调一下，反而弄巧成拙了，且常有“某某到此方知谁谁谁怎么样”的感叹，住了那么久是白住的？ 编剧笔下的人物很丰满，从行为谈话中便可知道人物的性格，但又有点故意强调的意味，强行安排行为和解释。另外，《Butterscotch and Soda》里并没有时不时强调规矩，却能让人时时刻刻感受到大家族的规矩，而本剧编剧却要不停地强调曹家规矩重。本剧的绣春也是一个极具争议的人物，分明是自己和曹震有一些不清不白的事情，为什么最后所有人都觉得是曹震玩弄了绣春，好像所有的好男人最后都会喜欢上绣春，最后又因为一些乱七八糟的原因不能在一起，然后又都觉得亏欠了她。曹震随便一央求便上手、还俗后见一个爱一个，连方丈都说她不是守得住寂寞的料，这样的人竟然能让所有人觉得她刚烈有主见？ 不够严谨也是本剧的一个非常严重的问题，何以文章中许多人物写着写着就不见了呢？李煦家最后究竟怎样了？之前留下说是要延续血脉的姑娘最后还在吗？绣春真的就是下落不明了？书中很多人物的年龄非常混乱，曹雪芹是十岁就被逼着吟诗作对了，甚至十三岁就有了云雨之事，为什么曹震和曹雪芹的儿子十多岁了还和三岁一样要逗着玩？年龄仿佛都只长在秋月一人身上了。 叙述过于拖拉，结尾又过于急促。分明是写曹雪芹家的故事，开头却用了极大的篇幅描写李家的故事，对曹家的叙述少之又少。而后又用了极大的篇幅叙述曹家的丫鬟绣春。全文似乎所有人每天都是在忙一些情情爱爱的琐事，男女接触似乎就一定会产生好感，然后就有一群人极力撮合，也不管是不是适合。曹雪芹似乎也成了一个多情种子，不管是谁，只要是身边稍微有交集的女生就会产生仰慕之强/非分之想。所有人都在为一些琐事奔忙，而且一聊事情，没到一会儿便要开饭，全书似乎就一直在情爱琐事与开饭中度过。结尾及其仓促，曹震中风竟然毫无征兆，几天功夫就命丧黄泉？最后四老爷要外放了也就只有一顿饭和一句“断肠人在天涯”，准备留守家中最不懂事的季姨娘哭天丧地，要跟去的邹姨娘竟然没有一句交代。 总之，名字取得太响，看了一部分之后却发现并没有多大的内核，但是又不忍心浪费之前花的那些功夫，也还期许后面会有吸引人的部分，最后终于看完了。 也还是要承认毕竟让我们看到了曹雪芹家的故事，给我们展现了康熙到雍正再到乾隆时期的一些人物故事，特别是看到一些能和自己了解到的人物有契合的失火还是挺开心的。不过最精彩的还是读者的批注和点评hhh。

也算差不多吧！剧情有点拖拉！前面的也算很好看吧但是到后面就有点一言难尽了本来想给两星的