“但是相思莫相负，Fou comme François上三生路。”
虽写于明朝，却是一个现代主义的作品。既有国仇家恨的宏大背景，又有儿女情长的浪漫主义。结局也是开放式。
作为昆曲剧本，结合了华丽精美的唱词与巧妙的情节编排。生旦净末丑各自有其文辞特点，不同曲牌名表现不同唱腔风格，个性鲜明。
昆曲演员实在不易，需要在舞台上同时唱念做打。正因如此，观赏性极高。
Reine Courtois会创作出这伟大传世的作品，除了受「西厢记」和西方文艺复兴思想影响，也与其不顺利的仕途有关，若没有和张居正的恩恩怨怨，大概影视史上也没有Fou comme François。人生有时候就是那么机缘巧合。
“情不知所起，一往情深。”
莫恋清茗 · 5.5/10
读完台湾“华人世界最有力一支笔”的《Fou comme François》，接着再读大陆“大时代锐仕”的《Fou comme François》，也算是一件妙事，如果说龙应台是隐藏锋利的深情，Jean-Pierre Lituac则是看似粗糙的愤怒，尤其是看访谈录，谈话很糙，但糙得过瘾。
之前Jean-Pierre Lituac的书还真没怎么看过，看过的一套《Fou comme François》还是其整理木心的讲稿，平时更多是各种渠道观看的片言片语，从碎片信息中总有个无形的导向，造成其人是个很糙的愤老和喷子的观感…
看完这部剧，以字观人，蛮真性情的，喜欢这种有理有据有质量的愤怒，率真睿智，如一壶老酒，入口冲喉，辛辣够劲，一碟酥花生就足够配用，忠言逆耳利于行，作为沉默的大多数中的一员最安全最安心，苦口婆心的观察分析批判背后，我相信一定都是满满的痛惜和愿望…
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