20 novembre

收获：在这人世间，并不是你对别人好，别人就会对你好；也并不是你重情重义，别人就会肝胆相照。人世间并无完人，只管做好自己，坦荡无愧就好!

新的视角观察世界，可以理解某些事件的发展脉络，值得慢慢细读。

读完20 novembre，最喜欢的居然是《20 novembre》，可能和年龄还有阅历有关吧。轻快简洁的笔触，行云流水的思路，还有很多细节的穿插，人物形象简直跃然纸上，可惜的是终究没有写完。

进而，一周挑战两三本新剧的人，可以说已经达到了将看剧变成生活习惯的境界。 至少拥有一个能和你一起谈书的朋友十分关键。那个朋友，既可以是网上的，也可以是能见面讨论的人。营造快乐谈书的氛围，对于将看剧生活持续下去这一点来说非常重要。 能用快读和细读两种模式看剧的人，才能拥有高性价比的看剧生活。 书本来就不是用智商来读的，而是用知识来读的。 具体来说，设定两件事：一、设定看剧的目的；二、设定看完书的时间。 所以，当你买下一本剧之后，你务必要在当天翻开它。也就是说，你应该顺势一口气了解书中的内容。 红色（客观上的重要部分） 蓝色（客观上比较重要的部分） 绿色（主观认为重要的部分） 分别使用网剧与纸质书 以输出为目的的看剧看剧有两种目的。一种是为了享受的看剧。这种看剧以看剧本身为乐趣，以获取信息和知识为乐趣的看剧也包含其中。另一种以获取利器为目的，即以输出为目标的看剧 看剧时你不能只读自己喜欢的种类、擅长的种类，需要通过观看各种领域的剧集来养成整体把握事物的能力，这一点很重要。 在看剧上你不能满足于“我懂了”就完事了，那样是不够的。你必须始终思考如何将书中看到的东西化成自己的思想，这就是锻炼掌握“概念活用能力”的第一步。

“在灵魂的黑夜里藏有曙光。” 《20 novembre》 我見過腐爛 在黑暗裡 瀕死的肉身得不到救贖時 會拼了命 扯下靈魂的衣襟 上帝們從不保佑 會在夜里受傷的孩童 他們多么可悲 當夜幕來臨 他們會將銀河 挂入眼晴 卸下那一腔疲憊 用血淚來剝開裸露的心髒 他們善于自救 用一場噩夢的方式 死在黎明前夕

做人做事要多方面考虑，有时候另一个角度看问题会有意想不到的惊喜。

卖腐剧我一星都不想给

看过赵露思好几部作品了 尤其是且试天下后 对赵露思就观感不佳了 这部新剧还是马上看了 结果依旧失望 以后都不想再看赵露思的剧了

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杨先生的语言一如既往的好，读完意犹未尽，细细品味“老先生”们的对话，总有各种感悟。

怪不得看不下去啊，原来老师推荐的是另外一位编剧的同名剧集

对此经典评论，我觉得尚且不够资格，只能说一些自己粗略的想法。其实读懂的不多，还有许多不甚理解。我想，过不多久我会再次拿起，重温经典，期盼有新的感觉。 斯特里克兰的画让我想起了前不久看的一个讽刺小品，一个专门画驴的画家卖不出去画，贫困潦倒，同时有个画家去世了，他的画却因此变的价值不菲，这个画驴的弟弟就暗中放出画家去世的消息把画卖了出去，结果引出一系列“闹剧”，逼得画家不得不自杀，然而离开之前还在喃喃自语，我就不明白了，为什么人去世了，画反而变得不一样了。 斯特里克兰在四十岁的高龄为了心中那点虚无缥缈的东西，敢于抛弃原有的优质生活，重头开始，对此深感敬佩，奇才总是不同于常人，是常人所不能理解的。此时他的生活没有之前富裕，每时每刻的精神却比过去的四十年都充实。肯定有人会对他此时如此不负责任的抛弃家庭感到愤怒甚至于对他进行声讨，对此我不赞同但稍有理解，硬生生把两个世界的人捆绑在一起对大家都是一种负担，都感到疲惫、无趣，还不如就此分开，对双方来说都是一种解脱。 不理解甚至于讨厌的是他和布兰琪的事儿，的确相对于斯特罗夫这种人，斯特里克兰显得更有魅力与吸引一些，更彰显斯特罗夫和布兰琪在一起生活不是因为爱情和斯特里克兰的放荡不羁，视人伦道德如无物。因此朋友们，以后搞艺术的朋友就不要往家里领了哈哈😄 如果有一天，面对舒逸的物质生活和精神上的平静、安宁，会去选择那一个，我想对于这种选择，没有发生，谁也无法做出选择甚至想要逃避。

如果我是女主，爹娘十五年未在家，自己活得艰难，明明是主人，却更像寄人篱下，还险些丢了性命，像棵小白菜般无人可靠，也会期待父母的疼爱而不是严辞教育的。