相遇

终于看完了，文言文水平又上了一个台阶，法家的实用技能果然还是比较入我等之心，毕竟活在市井嘛，虽然是古籍，但并不影响现世的使用，特别是在经商为政谈判人际上，一面观看一面带入现实案例去思考理解，确实有收获甚丰感。这种典籍适合收藏。编剧翻译与举的案例相对贴切，又不累赘。比较满意了。

思维模式真的很重要。 固定型思维模式的人关心别人如何看待自己，因此会倾尽全力地想证明自己的能力；成长型思维模式的人更关注自身的成长及进步，有则改之无则加勉。 人的行动是受思维模式所驱动的，也就是说你的思维模式可以在很大程度上指明你行动的方向，但不是全部。 认为这部剧一般的原因主要是因为编剧用大量的例子来说明固定型思维模式的不好，以此来凸显成长型思维模式的优越性，以及把一个人的成功完全归结于思维模式的功劳，这本身就具有很大的偏见和狭隘性。

书中大神给我们展示了惊心动魄的操作，也给了我们血的教训！股市做豪赌客能安然脱身的寥寥无几，大作手利弗莫尔都不行，何况我们！       国家的法规政策正在逐步完善，15年股市那种血雨腥风肯定会重现，但也会逐渐减少，市场环境也在改变，房地产近30年作为普罗大众第一资产增值的时代一去不复返，而股市、基金也可能成为普通百姓资产增值的一种手段，只要不过分投机，前途还是一片光明！终有一天中国股民也会守得云开见月明。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊简直了小太阳啊！！！！笑起来我心都苏了啊！！！！

看前辈分享经验，你不要看他说了什么，而是他做了什么。这部剧看完下来就两件事： 一、半年读50本相关学习型剧集，提升认知。先做加法，才能再做减法和乘法。 二、坚持写每天反思日记：可以是生活或工作中的小事情，感知思考的过程，修正思维方式。 知识积累的过程不可能有捷径可走，认知能力也不是一朝一夕能用方法论改变。这是一个量变才能引起质变的必经之路。 不积跬步，无以至千里。加油吧。

他是孤儿 他是私生子 他是同性恋 他是美男子 他是文化外交官 他是军事工程师 他是城市水利规划师 他是宫廷艺人 他精通影视 他懂得数学 他研究人体解破学 他研究鸟类的飞行 设计飞行器 他绘制战车草图 他精通音律自制乐器 他设计城墙和攻城梯 他懂得几何学 他爱好天影视 他是建筑师 设计纪念碑 他又是铸造师 设计铸造铜马的模型 他自学成才 他将他学到的所有知识 与运用到他的终极技艺上—— 绘画。 他是个奇才 因为他是个全才 或者说通才 他在绘画领域 享誉世界 蜚声中外 在其它各大领域 也有非凡的影响力 他这样的人 以前很少 现在也不多 未来更少 现在育人提倡专才 做事提倡专注 而他 全知全能 如同神一般的存在 就是文艺复兴三杰之一的： 列奥纳多·达·芬奇

书的第一章写的是“我”(周梅森)眼中的未知演员，未知演员外号“快马”，思想和思维前卫，在影视，经商等很多方面都快人一步。“我”与未知演员一块儿经商赚了大钱，后来未知演员在炒境外期货惨败，但他屡战屡败，屡败屡战，但在“我”心中他已经赢了。 《相遇》是未知演员最好的剧集之一，写的是主人公棋痴浑沌下棋，结局是浑沌冻死前搬石取暖，无意中摆出一局棋，数至右下角，见到那个决定胜负的劫，浑沌长跪于地，充当一枚黑子，恰恰劫胜，浑沌与天下棋，胜天半子。围棋，只黑白二子，却最体现生存竞争的本质，我不懂棋，也看不太懂相遇，但我觉得未知演员就像是浑沌，在困难面前一直不失本心。 《相遇》写的是主人公快马一开始错误的选择让他错过了他的人生，他得到了老奶奶的原谅，但他一直活在生与死的煎熬之中，最后死于自己外孙之手，可能是命中注定，也可能是一种解脱。 《相遇》讲的是两个男人，毛大吾和米小强，两人用皮带相连。毛大吾是身体萎缩的只剩下一个脑袋，米小强是他的身体，两人时间久了就真的像一个人，血脉相连，过着正常又不正常的生活，既和谐又矛盾，是思想与身体的对话。或许这也正是一个人的人生。 《相遇》大阿福像是有特异功能，走到哪里哪里就倒霉。他三十岁前的人生就像墨菲定律(如果一件事情有可能往坏的方向发展，那就肯定会往最坏的结果发展，糟糕的事情总是接踵而来)，但后半生幸福平安。有可能你觉得你无法改变命运，但你可以选择无所畏惧，“人生不过一场玩笑，你要放声大笑才是”。 《相遇》一个信封，是美好生活的开始，也是继续追寻美好的一种信念。 《相遇》朱巍母亲寻找的圣徒正是褪去黑暗的朱巍，每个人的内心都有两个部分，一部分是黑暗，一部分是光亮，黑暗多了就会盖住光亮，光亮多了就会遮住黑暗。怨恨和自私可以毁灭一个人，原谅与释怀和一颗温暖的心可以让一个人重生。圣徒创造的那些奇迹可能就是生活本来的样子。 未知演员笔下的文字有他生活的影子，但又抽离于他的生活，很好的诠释了“影视艺术源于生活但又高于生活”这句话

第一次涉猎神学类剧集，大概只看懂了本剧百分之四十不到，但有些概念还是挺有启发，例如心灵迷宫是拒绝服从神性，以自我利益为中心，囿于过往的习惯。再例如召唤 ，它来自日常，心灵被触动，则产生召唤，如果拒绝召唤，就限于过往，无法完成自我的蜕变，对召唤的拒绝将冒险变成它的对立面。个人的成长，不也是一部冒险的历程吗，这些概念读来似曾相识。 自助者人助之，当英雄响应了号召，所有潜意识的力量都站在他一边，大自然本身也会支持这种非凡使命。 成长常常来自阈限的突破，不管是主动还是被动。 这部剧结合神学 社会心理学试图解释人性的根本，英雄意味着什么。编剧的知识显然渊博精深，覆盖各大洲，各人群，各历史阶段，从神学到心理学，从历史到佛学，难得的是编剧试图找到其中共通的部分，最终以英雄和英雄行为作为落脚点。 一花一世界，一叶一菩提，世界本质是同构的，英雄跟英雄行为也是同构的。一切对抗熵减的行为，都可以理解为对抗时间流失的永恒，大到让世界变得更美好更有秩序，小到通过锻炼保持活力。前者需要英雄人物做出引导和牺牲，后者需要自我突破身体的痛苦和心理的阈限，所以那些突破人类身体极限的运动员会被视为英雄。 英雄有明显的地域性，和文化的局域属性，一民族的英雄，可能意味着其他族群的恶魔。历史或当今世界的大部分冲突来自人们对宗教的曲解，或者野心家的刻意误导。而编剧希望大众理解的是各种宗教神话的统一性，即超越了狭隘的人群和区域概念。 一定意义上与儒家的理念也是同构的，中庸所倡导的每个人都是自然的化生，需要做的是与天性保持一致，关照内在。正如佛教主张的人尽皆佛，基督脚主张的上帝无处不在。当我们关照内在时，我们即在保护自己，体现出神 佛 上帝的保护。

很艰难地看完此剧，虽然许多话很艰涩，似懂非懂，但收获还是很大的。内容艰涩说明看的古文太少，要多看多理解。老子真乃伟人也，不仅是位哲学家，还是政治家，军事家。这部剧更是一部极富智慧的处世之作。译者也是位哲学家，翻译的很好，赞一个。

花了一个多月的时间，终于读完菲利普的前半生。丝毫不觉得这是百年前的故事，似乎就发生在当下，发生在你我身边。未知演员大叔对于一个普通人从小到大的经历和心理描写的细致入微，情感真实细腻。跟着菲利普的成长，看到一个小男孩从出生到而立之年所面对的所有人生枷锁，成长中的叛逆，对教育的否定，对宗教的怀疑，爱情的痛苦和反思，友情和亲情的桎梏，贪婪的陷阱，贫穷的阴暗面。经历过所有这些后，内心不再波澜，对人生意义有了自己的理解。在找到自己所爱之人后，对于曾经想要追求的远方也终于理解释怀，人生最终归于平凡，活在当下。这似乎就是我所追求的人生，希望自己在历经人生各种问题时，也能坦然面对。

一个人，从平凡到没落，从良民到麻木不仁，经历一次次绝望，最终用你们不齿的方式涅槃。 混合着评论，阳子的选择为许多人所鄙夷，他们站在道德的制高点批判你。高尚中衬透着人性的丑陋。 期间一名女硕士说起自己的的论文课题为采访特殊工编剧并表达了共情。竟然引发相当一部分道德评判者不齿其课题。哀哉，他们拒绝共情的同时，以道德做践踏自以为出师有名。实则显露了寡陋，良知和教养的匮乏。 这部剧，若你身在冷漠的原生，将从伊始觅得共鸣。寻着线索，揭开真相。平凡的阳子，从轻信到冷漠，从抓着伪爱不放，到视一切为物理现象。最终，她不信，不共情，不期待，不侥幸，冷眼只看见自己的目标，人生忽而不在乎任何人的好坏，除了自己。

先不谈本剧的调查是否深入全面，因为比前没人写过类似的书，无法比较。但对于编剧的勇气特别佩服！无论如何都值得一读，至少从能另外个视角窥探当今中国社会人们思想的变化。

少年时代的情深义重终究会湮没于名利场中。倘若舂陵刘氏不揭竿而起，谁知昔日共患难的小伙伴们会不会从某一天开始心生懊悔乃至怨恨？世人皆知“最是无情帝王家”，却仍然在登顶权力之巅的路上义无反顾~

这部剧写的挺好的，书里说相遇的时候不要听瑜伽音乐，这一点有点出乎意料，颠覆了我这几年对相遇方法的认真，以前相遇的时候都会放着相遇音乐。