死亡飞车3：地狱Death Race 3: Inferno

读完这个版本的译文，云里雾里，一度怀疑我有观看障碍，看了评论区发现原来不止我一个人这样认为。后来找了《死亡飞车3：地狱Death Race 3: Inferno》的版本对比着读，发现流畅了许多，译者也是参照着法、英文翻译，力求做到信达雅。建议书友们避坑，选择适合自己的译本观看吧。有时候读不懂可能不是自己的原因，可能不是编剧行文晦涩难懂，有可能是翻译的问题。

今天听完大屁股哈哈笑读的阿西莫夫的剧集《死亡飞车3：地狱Death Race 3: Inferno》。这剧集太强悍了，可能是他独立单元里，架构最精彩的一部！ 抛开各种剧情和设定（过于剧透），只提其剧集的理论基础，是量子物理的多宇宙空间。其他时空穿越剧集，是只表现单一宇宙的时间穿越。我们可以看成一条线上的所有实数，实数将一条自然向右的向量无缝填满，还是那个最简约的基础: 点是线的不可分割。接着将这条线段在一个广延的空间旋转90°，它就变成了新一个点，再次左右延展成线。这就得到了个四维空间基本图式，每个点都是一个三维物质空间，无数点无数物质空间。再次旋转90°成一个点，对应到时间线上，每一个时间点坐标同一处的无数物质空间。比如23世纪第18号，200号世界。它们同时并行着。在数学里，大概就是负数与虚数概念。 负数在实际经济盈亏意义本身之外，还应存在其更本源的意义。比如2-1=1，是现实物质可见的。1-2=-1，它是不是也可以现实物质可见？一个时间线上倒退的慢镜头，不就可以负数？接着虚数如±√-1，又延展了我们空间以外的纬数。一条我们世界的抛物线，要穿越过四维空间，就得经过虚数解。复数的存在如1＋√-1，确定了一个叠加后的状态。即虽然存在无限可能无限空间，但它依旧有规则有限度，就像全然不确定的量子波粒二象性，最终会成为一个确定的原子形成物质。物质本身并不虚无，它是经过某种“计算和化简”后“被确定”的存在。就像无理数无法概括物质“分门别类”后的基础轮廓，没有长出过√2个苹果，只有1个苹果，我们并没看见过“1个多”虚实叠加长的苹果。在多宇宙中也会遵循这最简单的规律，各种可能，最后也会确定成一个可能。剧集里能看见其他空间的可能，等同人能全貌看见量子们的运行。（←我们看不见） 某种程度来说，他们可以称之为高于人类的“神”之一。 所以，即便是无限空间，在另一条坐标轴上也是有确定点的，我想多宇宙，平行空间是确切存在的。“我”作为本空间的个体，能感知的，也只有完整“我”的一个侧面，谁知道其他侧面的我都在别的空间时间干嘛。更何况，我还认为人的意识可以拆分或合并。一直保持某个体的意识完整，可能需要某种运气。 数学里，负数和虚数的存在，是因为不存在就算不下去，就无法完成描述世界的精确逻辑链。所以它们不得不存在，存在了就可以算下去。通俗说，有些事不得不存在，不存在这个世界就无法运转。以因果律来讲，既然世界如此完美地顺畅运转，那些搞不懂的东西必然早已存在，我们只是肉眼凡胎的发现后翻译了下，努力完整它罢了。 好了，我也觉得自己说的抽象爆了。。。希望以后某些知识更娴熟些时，有更好的表达。

通读下来觉得编剧的笔墨侧重更多带着主观色彩，浓墨重彩的去写宋霭龄对孙中山的少女怀春，时人对宋美龄的评价等，而忽略了对一些真正能展现人物性格的重大历史事件的铺陈。

结局完美。 言情剧集，终归是剧集，脱离现实。 不管是剧集还是现实，人都是要为自己所做错的事情付出代价。

创作的太 想当然。 时世造英雄，还是英雄造时世。 术永远没有道 和 势 重要。 只有一个谷歌！只有一个海尔

本剧打开了对身体认识的一个新视野，读完此剧才发现现代的垃圾信息太多，想要获得可靠的认知还需从专业的剧集来了解。 我们肠道里的菌群就像是无数个需要被照顾的孩子一样，他们的存活数量和类型完全是靠我们摄入的食物的种类决定的，原来细胞的天地里也存在着物竞天择，适者生存的法则。平时我们的饮食要多样化，这样才能让我们的细胞菌群类型多样，我们也就更健康。

用了三天时间浏览完了这部剧，基本上都是在上下班路上读的。整体来说，编剧是很认真的在表达一些自己的感受与观点。读的过程中一直在按照朱老师的标准测量自己，是不是一个合格的教育从业者。但我想这部剧创作的初衷应该不只是给我这类人读的，他更想唤起的应该是不注重教育细节的一部分老师的自我觉醒。但是，估计他们是不看剧的，所以就没有机会看到，就像你想批评的人没机会听大道理，他也就不可能改变一样，一切努力无处着力。 另:观看过程中总有一种感觉:编剧散发着一股子“端着”不接地气的味道，虽然道理都很对，就是感觉不怎么能听得进去。就像研究生论文一样，带着框架填内容，虚了点。要么没有给出可行的解决方案，要么给的方案属于理想主义，普通人，特别是普通的广大基层老师，因环境和现实生活所迫，无法做得到。我觉得，自己可以给自己定高标准，但劝人向善就要降要求，一步一步来。

几个比较有用的观点，第一，不对事物二元化认知，认为自己对，就是不痛快的来源。第二，不要想改变任何人，反求诸己，如果做不到就放过自己。第三，没有什么事情是不正常的，都正常，不要因为和别人比较而产生不必要的负面情绪。 实操上，编剧强烈建议了三思而后行，不要直接给应激反应，第二就是注意分寸，避免激发别人的情绪也能使自己情绪更稳定。 最后祝2022自己情绪可以越发稳定，祝30岁之前情绪可以彻底稳定。

在读前几章的时候有人说这部剧后面很废话，慢慢的又有人说翻译特别差。不过从头到尾自己看了，觉得还是有许多有价值的地方，见仁见智。

这绝对不是一本我会主动选择的书。因为光是这个名字就会让我有点退却。仿佛有很多蜘蛛网蒙在上面，看上两页都要睡着的感觉。 但是，实际上，这部剧看下来，共鸣扩散的范围却太广了。想到了小时候的中国，想到了现在的日本。从中国的描写中，我仿佛又回到了小时候，成为那群看见外国人就走不动道的小朋友中的一员。而同时，我仿佛又是编剧，但是站在日本的大街上，虽然没有收到外国人的注目礼，但是却永远的感受到，自己的角色无法简单的定论。谁让，日子总是有好有坏呢。 永远停滞的是这部剧，后续的故事，都没有写进《死亡飞车3：地狱Death Race 3: Inferno》。而也正是因为这部剧的停滞，把这段时间保护的很好。像是给记忆做的防褪色的处理，在不断的，不断的引起看它的读者的共鸣。 人生不一定出处处是美景，但，我们都会没事儿的。

一个人无论一生看过多少书，听过多少圣贤话语，不管真正懂得多少，最关键的重点在于： 从此我们自己清楚该怎么走，知道这辈子该怎么做！