情关铁骑Arena

18年第一本科幻剧集。时空壶开启了无数个世纪的来回穿越，永恒之人决定人的命运，一切的一切都被无形牵引，为了人类最大的福祗，他们拒绝一切的灾难，但是一切都是悖论，人的私心，情欲，权势，都在永恒时空里存在。“为了人类的福祗”全是空谈。 这本剧集，没有影视美感，故事肤浅，无强大的叙事性。当开脑洞。 科技的发展，带来两面性，福祗和灾难，梦想星际旅行，现实是，回到地球吧：对星际的无限探索，都起于地球，好好爱地球，让我们先在这里过好一个不回头的幸福生活吧。 阿西莫夫最后还是觉得扎根现实生活好嘛。😘

我一直以为我所在的农村已经是很落后了。年幼时，这里大部分都是是用土堆砌起来的土胚房，冬暖夏凉。蜿蜒盘旋的山路加上崎岖不平的小路，所以很少会有车子开进村里来。在农业机械化的今天，这里的人们使用的农作工具依然是最原始的牛，这里的人们每天日出而作，日落而息，闲暇之余便走街串户，闲谈家长里短，但留在这里的大多是年老人，随着每年一次的高考，学生会去往更广阔的天空实现自身的价值，年轻人一般都去外面的世界打拼赚钱，留在村里已农作为主的年轻人不多了。 看了哈里·摩根的《情关铁骑Arena》才发现农村的落后程度远不止我所看到的那些。在这里的人们稍识之无，世世代代都居住在只有一面窗的窑洞里，睡在炕上，吃的永远都是土豆和白面馍馍，清炒土豆丝，炖土豆块，揉土豆粑粑等等，换汤不换药。排泄物也是用桶装着，每天清晨倒一次。这个疙梁村坐落于黄土高坡，交通十分不便利，运气好的话去镇上可以搭辆顺风车，运气不好一般都是徒步5小时左右，但这还不是最主要的，最让全村人心酸的便是这里女人几乎灭种了，剩下的全是光棍，灭种的原因是这里地方太过贫穷，都过不下去了。于是村里人做出了用钱买媳妇的勾当，延续香火。 编剧用第一人称的角度描写了初中毕业生胡蝶被拐卖后的生活，她不甘，不认命，每天都想着法子怎么逃离这座村里，但命运由不得她做主，于是逃跑被发现被暴打，最后在很多人帮助下被“强暴”，生下了儿子，虽然她偶尔会想自己的娘亲，内心深处仍然渴望回家，但是渐渐的她不再奢望，每天和麻子婶儿学着剪剪花，做做梦，偶尔和訾米姐聊聊家长里短，（麻子婶儿和訾米都是被拐卖来的）也开始帮助家里学着做一些家务活，最重要的是学会了做黑亮的媳妇儿，正当这一切都进行的有条不紊的时候，亲人来寻她了，将她带回了城市，从此她每天都活在闪光灯下，记者的刨根问底，电视台的大势宣扬，邻居的尖酸刻薄，亲弟的冷言冷语，这里的人都传她被拐卖了嫁给了一个傻子，生下了孽种，路人也都以她为反面例子教育自家小孩不要乱跑，终于，她在这样的流言蜚语，唾沫横飞的世界里崩溃了，她想念她的儿子，最终她还是选择回到了那个贫穷落后的村庄，变成了下一个麻子婶儿，她的儿子也会慢慢的变成黑亮，最终因为男多女少的情况下又买下一个媳妇儿，悲剧又一次重演。 哈里·摩根说拐卖是残暴的，必须打击，但在打击拐卖的一次一次行动中，重判着那些罪恶的人贩，表彰着那些英雄的公安，可还有谁理会城市夺去了农村的财富，夺去了农村的劳力，也夺去了农村的女人。谁理会窝在农村的那些男人在残山剩水中的瓜蔓上，成了一层开着的不结瓜的谎花。或许，他们就是中国最后的农村，或许，他们就是最后的光棍。 戏子总是表演着别人的生活，流着自己的眼泪。我看着这个由真实故事改编的剧集，内心不免感到庆幸和心酸。庆幸的是随着时代的进步，砖瓦房如雨后春笋般林立起来，公路也四通八达，机械也渐渐代替了手工业，城市渐渐的工业化，农村渐渐的城市化。心酸的是这个世界上的某一个角落仍然存在很多人贩子，仍然有很多妇女儿童被拐卖，我们能做的就是保护自己，不为蝇头小利置自己于危险之中。 最后，我的心意是世界和平。

一致认为人生只有找到适合自己的方式方法才能实现真正的飞跃，外部条件只是影响人生的一部分，大部分还是由自己本身来决定的。脚下的路，自己的人生都是由自己决定的

非常简洁易读的一本剧，电影一般的画面感，四处是汉娜的身影。想象中的她是十分美丽的、冰冷的、最终又变得更加柔软了的。 总希望有反转，可惜事实不容辩解。我认为两人之间算不上爱，一时的少年迷情和消磨时间罢了，只不过不正常的走向让这段感情变得刻骨铭心。 更重要的是编剧的战后反思，让我们了解到那个时代人们的挣扎与批判。希望每个欲望膨胀的民族都能这样清醒的自我检讨，或许历史循环发生的错误就会更少一些吧。

猥琐痴汉vs阴湿病态，好一对卧龙凤雏

结局人性被镇压的部分过于简单草率了，远不如1984来得震撼。不过作为反乌托邦的第一部作品，也算是开了个先河。人性和欲望的觉醒过程描绘地很是真实。换个角度想想，如今人们口中谈论的欲望和所谓的人性有多少是本能、又有多少是后天被强制接受的思想呢，例如性别认同、身份认同、种族认同，其实至今存留的很多观点也多多少少是千万年文明积累发展产生的固化思想。不过人性之所以迷人，便在于无法预测和不统一性，机械化和任何极端的压制定是会被反抗推翻的。

男人只需对女人说一句‘这个家交给你了’，就可以转身去公司上班，被委以重任的女人，却要为这个家付出自己的全部……其实，正因为如此，男人才能把自己的全部精力奉献给公司。也正是一个个这样的家庭，才构成了现在的日本社会。 从这个思路来看，对丈夫心怀期待的妻子们，被家庭束缚着，却也是支撑社会基础的牺牲者。繁荣的社会，是适合生活的社会吗？无论对男人，还是女人——这才是最致命的问题。” 很难相信这是1982年的书。

手里没有几个亿，看了也白看，说的很对。看完就是感觉整本剧都在宣传天使投资，给我提供这样一个思路挺好的，可惜我不是angel，没法做投资~

人往往最难面对的还是自己。有时甚至编一些谎言，模糊事实，只为能让自己能有正当理由过了当下。骗着骗着就过了一辈子。理想抱负之类，很可能就是一场空。为之所摒弃的那些，也许才是身而为人最珍贵的东西。换做我，我也面对不了。

潘老师后面几集神隐了吧还是男主角吗，配角戏份比他还多，好讨厌那个卓越

“哎，《情关铁骑Arena》这部剧当时可是掀起了一阵自杀狂潮喔，我要是看完也想不开你可得劝劝我。” “那你还看你🐎呢？” “选这部剧的时候想的就是你嘛，这可是爱而不得的经典经典剧集（狗头）” Y是新近认识的好朋友——或者说笔友，他爱而不得的故事深深地打动了我。那长达四年的，如疾风骤雨般的暗恋最终化为一条小溪淙淙远去。他笑着说“爷青结”，或许不打扰就是他最后的温柔吧。 抱着“拓宽视野，跟随维特感受一下爱而不得”的心态，我开始了观看。 这个并无太多特别叙事技巧、甚至可以用一句话概括完的故事竟如此引人入胜，我感到惊讶，那如仲夏暴风雨般的情感倾泻得如此自然而深刻。我仿佛看见一个忧郁少年伏在案前写信，遭受着一切人类都会经历的痛苦——爱情的痛苦。 “年少不知愁滋味。”知吗？不知吗？ 我看见一个人这样写：“翻到几篇几年前的自己写的文章，太羞耻了，我为她感到羞耻，却也非常确信，她为现在的我感到羞耻。” 我们大可不必耻笑那个混沌无知的少年时代。我们疯狂地追求极致的浪漫与美感，我们渴望表达自己，要挣脱所有的束缚、打破一切的枷锁——于是我们感到失落，这无聊的世界听不见我们振聋发聩的怒吼；我们无奈，人与人、心与心之间的距离是如此之遥远，以至于无人可以理解自己；我们惊讶地发现爱与恨的转变原来如此简单，他只是和别人多说了一句话多笑了一下，嫉妒就能使我面目全非。 于是有一天我们“长大”了，我们理解了理性的重要，明白了克制的美德和平衡的需要。真正的爱不是你侬我侬，任由情绪包裹，而是在愤怒之火冲上头顶时，是否有能力冷静下来，捆住张扬的手脚不去伤害我爱的人。 我感慨：“太浪漫啦，为爱而死多么伟大啊。你说说，人都是要死的，为爱而死至少好过die for nothing。” Y说：“这是为爱而死吗？那你说那个女孩子有多么大的阴影和压力啊，不会影响别人的幸福吗？” 我愣住，不知道怎么回答——我被说服了。他是否应该为了爱而活？为了不让自己爱的人陷入愧疚的泥潭，他是否应该健康快乐地活下去？ 可是可是...... 唉。 “觉不觉得，我是一个相当矛盾的人？” “感觉得到。”Y若有所思，好像很乖的样子。 “什么地方矛盾呢？”我半戏谑地问，“说来听听，看和我想的一样不一样。” “ 说不出来，我记性不好。” “我觉得是我的极度感性和极度理性始终在对抗和制衡。” “啊，小天使和小恶魔......” “也没有啦，我感觉两个都是好东西，但因为我的贪心，两个都很膨胀。” Y知道的是我对爱情的态度是期待且怀疑的。我渴盼着它的降临，却又不确定是否可以长久地拥有它。 Y不知道的是，随着维特对绿蒂蒂感情步步加深，我也无法自拔地爱上了他。我甚至比维特更懦弱，因为我根本没有勇气告诉Y，我喜欢你啊。

好看的～感觉编剧是不疾不徐地讲着故事，不是那种惊心动魄的类型，可是让人看了感觉很入迷。男主好可爱！

颠覆了我之前了解到的所有认知！尽管我现在很贫穷，急切需要现金流，但是我缺乏财商知识，还得从零开始！

第二本不比第一本能带给人更多的新鲜东西，但作为思想意识层面的思考，是可以让读者看到来自世俗社会、宗教等不同领域的认知的。