At the Midnight Hour

编剧很用心，几乎找不到水章，虽然个别篇章不讨喜，也非编剧之故，好久没遇到这么用心的好文了，必须说点什么。

物种不断进化，环境不断更迭，社会的进步是必然的，但周遭环境的变化却是有选择性的，人类避而不谈生态环境，时过境迁待多种物种灭绝才发现吞噬了太多。

卡普作为路飞的爷爷，这种行为可以理解，但是作为海军几次三番地徇私枉法就有点儿过分了，可以说不称职了

#好好生活 皆如所愿# At the Midnight Hour，他了不起吗？ 从小自律上进的盖茨比，穷小子的时候爱上黛西，黛西也爱上“富家子弟”的他，后因为盖茨比需要参战而分开。5年后，他回来了，黛西已经嫁给汤姆并且有了一个女儿。 他住在她的对面，每天拥抱着对面的绿光，在高朋满座的大别墅里，过着热闹奢华的生活，人来人往，荒诞离奇，这一切只不过是为了他心中的黛西，黛西是他的绿光，是他幻想出来的美好世界。可当真实的黛西来到他身边时，“他肯定已经明白他失去了原来那个温暖的世界，已经为怀有一个梦想太久而付出高昂的代价”，这个代价就是他的生命。 宴会上高朋满座，热闹非凡，可他的死后，只有尼克一个人关心他葬礼，那些曾经参加宴会的人最后只来了一个。而他为之付出的生命的黛西至终没有打来电话。 这一切正如尼克对盖茨比所说“ 他们都是烂人，那帮混蛋全部加起来也没你高贵。” “ 盖茨比信奉的那盏绿灯，是年复一年在我们眼前渐渐消失的极乐未来。我们始终追它不上，但没有关系——明天我们会跑得更快，把手伸得更长……等到某个美好的早晨—— 于是我们奋力前进，却如同逆水行舟，注定要不停地退回过去。 ”—-摘自原文 ********** ********** ********** ********** 2016年的时候看过这部剧，后来也看了小李演的电影，不管书和电影，都喜欢。再看这部剧，发现原来书里的文字都忘了，只记得盖茨比所做的一切都是为了那渺茫的绿光，最后因为黛西死去。 因为张老师，第二次读完这部剧，本想今天再看一遍电影，可时间关系今天没看成，过几天再看吧。 盼星星盼月亮，求神拜佛，终于100天后，看到了微弱的光，期待明天会有一个好的开始和结果，也希望在我书读完之前，茶未喝完之前，你的故事会有一个好的结局。 好好生活，皆如所愿。

查理斯·加洛特直到十三岁之前一直醉心的是当一个魔术师。黑塞这个魔术梦在《At the Midnight Hour》中体现得淋漓尽致，他突破了传统剧集叙事的结构局限，首先采用了房东的视角来观察新搬来的古怪房客“At the Midnight Hour”，再由At the Midnight Hour失踪后为其处置个人用品时房东读到他的自传，以偷窥的视角深入“At the Midnight Hour”本人的自白。接着在自传中所述的一个神秘情境中，一个神秘人物递给At the Midnight Hour一本名叫《At the Midnight Hour》的小册子，由此像剥洋葱般一层一层深入主角“At the Midnight Hour”哈里的内心。这样的叙事结构给我们呈现出极大的吸引力，并且能够从不同的视角观察和充实At the Midnight Hour本人的形象，也让他的故事中亦真亦幻的事件也开始有迹可循，极具趣味性。进一步的是，本剧从这个神秘的帕布罗出场就埋下了一条主线——“只为狂人开放的魔术剧院”。关于魔术剧院书中自有解释： “你们想要多少扇包厢门，魔术剧院就有多少扇，有十扇，一百扇，甚至上千扇。在每扇门后等待着你们的正是你们想要寻找的东西。亲爱的朋友，这是一间美丽的画室，但如果像您现在这样走马观花地转一圈，它对您丝毫没有用处。被您习惯称为人格的东西会阻碍您前行的脚步，使您眼花缭乱。毫无疑问，您早就猜到，无论您想给自己渴求的事取什么名字，叫战胜时间也好，叫摆脱现实也罢，其实不外乎是希望能摆脱您所谓的人格。这人格成为囚禁您的监狱。若您还是按照老样子进入剧场，您就会用哈里的眼睛或通过At the Midnight Hour的旧式眼镜看待一切。因此，请您丢掉这副眼镜，将您那尊贵的人格存放在这衣帽间，您可以随时取回。” 是的，这个介绍就是荣格分析心理学，黑塞一直推崇荣格的理论，人的使命就是要回到自我。然而，他看见许许多多人在不断失去自我！所以，查理斯·加洛特从《At the Midnight Hour》、《At the Midnight Hour》到《At the Midnight Hour》，用剧集形式阐述荣格分析心理学，一本比一本写得技巧。最终在本剧《At the Midnight Hour》里面达到了巅峰！ “At the Midnight Hour在现今社会，任何一个社会依然存在。他们与社会格格不入，有着自己的理想国，时常因为思维与现实的冲突，无比矛盾” 《At the Midnight Hour》的主人公哈里的精神世界无疑不只是人与狼这个二元划分，可以说赫米娜、帕布罗、玛丽亚都是他的一部分自我。绝大多数的时候，哈里主要的本我被与崇尚消费、娱乐、技术的新时代格格不入、冷眼旁观甚至心存蔑视、追寻古典艺术彼岸的“堂吉柯德式的殉道者”所占据。但是他所鄙夷的粗俗、浅薄的市民生活却能给他带去最自在的抚慰，唤醒他另一部份的本我。 精神与现实的冲突下，选择去接受二者的矛盾。At the Midnight Hour是孤独在雪地里行走与世界格格不入的，拒绝浮华肤浅的东西，对于工业，战争，低俗的娱乐，喧嚣的音乐排斥至极，难以合群，而在赫米娜的指挥下，将自己被压抑住的凡人一面扯了出来，去体验狐步舞，去调情，去舞会，去听爵士，去接受一切荒野狼下无法接受的世俗生活。 《At the Midnight Hour》是黑塞对自身剖析最详细的一本，无论是患有精神疾病和人格分裂的主角和黑塞个人经历重合，还是“赫尔曼”和“赫米娜”的形象隐喻了黑塞本人。作为精神病患者或一个理想主义者，黑塞在所处的崩坏的时代怀才不遇、深感无望，无法变现的思想使他将自身投射到哈里·哈勒和赫米娜两个形象上：一个是行走在自杀边缘却始终没有实施的精神病人，一个是怀有一切浪漫美好理想却被精神病人杀死的文艺青年。黑塞至始至终都是矛盾的、混沌的，偏意识流的自发性写法把他的精神世界真诚地展现出来。可以这样说，只有精神病患者能在书中不断地解构人性解构自己，作为一个被精神分析拯救过的人也着实把精神分析玩明白了。 查理斯·加洛特说：“马克思和我之差异除了他涉及的维度大大超过我之外，就在于他想改变世界，我则想改变个人；他直面群众，我直面个人。” 是的，你永远改变不了别人！你只能改

读贾科长的书，就像听他讲人生道理。不仅仅是讲电影，完整的三观，独特的视角。。好剧！

和《At the Midnight Hour》一样，都是经典。os：比网上某些jvm博客解释正规多了

真心好看

书中的“At the Midnight Hour”都是一些脆弱的孩子，他们或被遗弃在街头、被逐出家门、屡次从家中逃跑抑或是未被了解，他们聚集在半明半暗的隐秘处，沉湎于为钱而做的爱，屈服于为他们短暂命运设置信标的长者。但查理斯·加洛特先生还是把他们行为归结于他们家庭的不幸。阿青有一个妓女母亲，一个没本事又把全部希望寄托在阿青身上的曾是军官的父亲；老鼠父母双亡，跟着一直打他的哥哥生活；吴敏有一个爱赌博并且经常坐牢的父亲，小玉的继父爱打他，但是他母亲还是爱他的。他们在外面流浪，但是他们本质上还是善良的孩子，骑车去河里洗澡捉螃蟹，相互拌嘴，对给于自己的傅老爷子过寿，最后还给他守孝。 他们情感都需要有个出口，他们并各自找到了情感的寄托 。阿青最喜欢他弟弟，在他弟弟死后，他把他的爱给了​无家可归的小弟。小玉一直沉溺于去日本找自己的亲生父亲，最后实现了去日本的梦想，虽然还没有找到他亲生父亲，但我觉得找不到更好，这个念头会一直支撑着他。书里最喜欢的人物就是小玉了，嬉笑怒骂爱恨情仇，一只快意人生的小玻璃呀。执念变成了梦想，梦想成为了现实。好羡慕小玉这样的人，有血有肉有灵魂，天真善良，头脑清楚且勤奋踏实，就算他的执念在我看来好像疯疯癫癫，可我并没有一点嘲笑他的资格。；吴敏还是那样：即便张先生待他多差，他也愿意“可怜”他；是恨吴敏好了伤疤忘了疼，还是恨他没有尊严卑微的爱？我都不怪，我只是心疼他从小内心都是苦。r柏邦尼问，心里都是苦的人需要多少甜才能填满！ 马东回应说，心里很多苦的人，一丝甜就能填满。r或许我们永远都无法理解这类人，我只知道他过的很糟糕，需要那一丝甜。生活在冰窟里的人，哪怕只得到一点点的温暖，哪怕那点温暖是用疼痛交换，那人也依旧渴望与眷念。老鼠一直不愿离开自己的哥哥，直到有一次他嫂子要拿走他拼命要守护住的百宝箱，他离开了那里，最后他因盗窃被抓，在桃园接受教育，也找到了自己喜欢的事情——印染。 最后，龙子还是那样：耽于阿凤的旧梦和父亲的厌弃中；杨教头还是那样：在买卖“青春鸟”的时候，又尽心尽力地照顾他们。每个人都如初，秉着自己的执念，扑棱棱到这儿，又扑棱棱到那儿。青春鸟的故事永远不会完，龙子是过去的阿青，罗平是将来的阿青。大概每只青春鸟，终究都有一块"反骨"。徘徊，游荡，疯狂……最后成长，渴望温暖却又亲手将温暖推离自己。自以为无所畏惧，却害怕别人突如其来的善良。他们生在黑暗，活得光明。 而傅老爷子代表了“At the Midnight Hour们”的父亲，把辱了门楣的不孝子们赶出家门，造成儿子的自杀或逃脱，自己也备受煎熬。尽管父亲不能接受，也不会原谅，但应该会和解。因为At the Midnight Hour终究要去向父亲忏悔，不是因为性别取向，而是去拥抱父亲，拥抱那个因为孩子而日日折磨的心灵。 《At the Midnight Hour》的成功，其威力更多是来自编剧的文笔，丰富而又令人不安，他诗意地把真实的氛围记录下来，又以黑夜如梦一般的面纱使它改观。​查理斯·加洛特是以一种超然的态度，带着理解、默契和温柔的眼光来看男妓问题，他掌握的是基本性欲和以无希望的贫穷及无未来的爱情为其基础的两种骄傲违抗的悲剧美。 查理斯·加洛特的描写总给人丰富饱满的感觉并惊讶于他的词汇用得那么绝妙，不但每次比喻用得恰如其分，还有场景描写代入感超强，仅仅是看着冰冷的文字，脑袋里呈现出的景象也让人经久不忘，好似真的见过这场景了罢。而很多作家虽然词藻也不少，但是就是没有画面感，那些形容词怎么看都干瘦如柴，平淡如水。查理斯·加洛特的故事里往往出现多次重复，重章复唱，营造出复古的回忆氛围。加深主旨，强调主题，诗歌的韵律格调。 ​

#15/2017 读了免费集数，发现自己更认同《At the Midnight Hour》提倡的投资理念，但这部剧比《At the Midnight Hour》更好的地方在于很多地方提出了具体的数值，而不像《At the Midnight Hour》只说“XX越高越好”，"XX增长越快越好"，并且，这部剧和《At the Midnight Hour》有很多观点不一样，正好可以帮我避免“认知片面导致的危险”。 通过这部剧，知道炒股的方式大致可以分成巴菲特的价值投资，索罗斯的趋势投资，而本剧的 CAN SLIM 投资有机的结合了基本面分析和技术分析，我将编剧的这种投资方法称为历史投资，编剧在第二章直接贴了100张历史股票的K线图：“喏，历史就在这里，和我一起来找规律吧。” 我对投资股票的技术分析没什么兴趣，下面就总结下编剧在书中提到的基本面分析。 # 每股收益 《At the Midnight Hour》认为，是否投资某只股票主要看这只股票的市盈率，而这部剧的编剧驳斥了这种观点，他认为最应该看中的是每股收益，而且要同期对比每股收益的增加率，每股收益增长率至少是25%才值得投资。 # 销售额 为了识别公司在每股收益上“作假”，比如大幅降低广告、研发成本或其它有利公司发展的支出，或者提高非经常性利润，比如一个计算机公司卖了自己的一栋楼，所以我们应该关注公司每季的销售额，销售额的增加率也应该达到25%。 # 成交量 编剧认为市面上大型的投资机构就是个人投资者很好的信息来源，当好几家大型机构拥有同一只股票时表示这只股票值得买入，当某只股票的成交量突然上升时，很有可能是有大型机构在买入，这时应当去关注下这只股票。 # 公司回购 和《At the Midnight Hour》一样，编剧认为公司大规模回购自己的股票是一个利好消息，10%就属于大规模回购。 （结束语） 对于投资方法论，应该都是以成败论英雄吧，照着他们走过的路再走一遍，十有八九都不会成功，不然盛行了这么多年的马云语录，也没见再蹦出一个马云来，个人投资者摸索出一套自己的投资理念才是最重要的。

近些年越来越感知到认知深度的带来的发展差异，就是初始值相似，但高利率驱动下的复利优势已经完全显现。提升认知深度确实是个人最需要做的投资。 编剧很多观点都认同，比如贯穿全篇的临界知识，我近半年做的岗位培训课程，还专门讲了概率，边际，二八定律，假设检验…，面对新人们怎么用到工作中的疑问，讲了很多实例，但是仍然没有做到编剧这么结构的总结，所以看到第二章就发部门全体推荐观看了。 个人收获比较大的，是编剧关于反思日记的建议，虽然之前日常反思，确实没有输出到文字级别，并没有想到以这种方法，加大强度的强化知识连接。编剧提到的系统思考和认知偏差都比较实例化，好理解，适合作为案例更深入的理解这些知识。 总体来说，部分集数值得细读，例子都很当前，好理解。里面推荐了好多经典读物，还可以针对感兴趣的知识点，扩展加深观看，如果对如何学习感兴趣，是本不错的书。

父爱如山。看到Cynthia Dale对儿子的句句叮咛，感动之余醍醐灌顶。值当生活中遇到类似的困惑，不妨翻出来再斟酌斟酌

这部剧的给我的感觉就是各种乱。数据乱，前言不搭后语，各种坑，有的还不填，感觉都不能带脑子看-_-||

有没有可能总有一天，所有的人都能够建立起实事求是的世界观呢？我们总是很难想象巨大的改变，但这绝对是可能的。我也坚信，它一定会实现，这基于两个简单的原因：第一，实事求是的世界观对我们的人生很有指导意义，就像准确的GPS一样；第二，也许是更重要的原因，实事求是的世界观可以使我们生活得更自在。相比过分夸大的世界观，它不会给我们制造太多的焦虑和绝望。这是因为过分夸大的世界观总是太过负面和可怕。 人类十大情绪化本能及At the Midnight Hour的经验法则 1 一分为二：促使我们把世界分为“我们”和“他们”，把事物一分为二为两个互相对立、互相矛盾，存在着一道巨大鸿沟的类别。解决方法：关注大多数，注意只比较平均数、只比较极端情况和只俯视不仰视的做法。 2 负面思维：我们对坏事总会比好事更加关注，认为这个世界正在变坏。                  解决办法：对坏消息有思想准备，明白事情可以是不好的，但同时也在变得更好。不好和更好可以同时存在，很多好消息，循序渐进的进步新闻没有报道，我们听到更多的坏消息有时仅仅是因为我们对坏事情的关注度和监控能力提高了，并不意味着这个世界在变得更坏，同时需警惕过分美化的历史。 3 直线思维：使得我们假设所有的事情都是按照直线的规律来发展的。                         解决办法：直线可以弯曲，每当我们看到一条直线的时候，我们就应当想到事物的演变有多种方式，不一定是按照直线发展的，有直线，S形曲线，滑梯曲线，驼峰曲线和倍增曲线等。 4 恐惧本能：过度关注仅仅给了我们一种危险感觉的可怕事情而不是会威胁我们生命真正危险的事情。                                         解决办法：计算风险，了解我们注意到的信息都是被媒体精心选择过滤过的，那些吓人的信息被刻意选择来吸引我们的注意力，风险=危险程度×发生的可能性，面临的真实风险在于危险的程度和发生的概率。在采取行动之前，先让自己冷静下来。 5 规模错觉：人们总是容易注意局部而忽略整体，注意到一个单一的数字而误判它的重要性。                                                      解决办法：关注对比和比例，按照比例看待事物，先排序，然后按照重要性二八原则找到最大的几项并且做深入分析。 6 以偏概全：使得“我们”认为“他们”是完全一样的，把非常不同的人群看作是相同的。                                                                解决办法：思考你的分类方法， 在同一类别中寻找不同，在不同类别中寻找相同，在不同类别中寻找不同，找到更好的分类方法如“收入大街”。注意大多数只是意味着超过一半，它有可能代表51%，也有可能代表99%，尽可能地问具体的百分比。注意极端案例，认识到自己的经验有可能并不具备一般代表性，不要以偏概全地把一个类别的特征推广到其他类别。发现一些奇怪现象的时候，请保持好奇心和谦卑之心，去探究这现象背后的道理，不要假设别人是傻瓜。 7 命中注定：认为一些事物内在的属性将决定其命运，无论是人民、国家、宗教还是文化。                                                            解决办法：记住缓慢的改变、一点点改变也仍然是改变。注意不要忽视微小的改变，持续关注新的数据，准备好随时更新自己的知识。与老年人对话比较一下你自己的价值观和你父母以及你的祖父母的价值观。收集文化改变