Ring a King

诗词歌赋曲，弹吹说唱舞，道不尽人生百态，沧桑厚重，却倾吐出当时内心最真实的心境和情感流转。诗词取材自然，灵动清秀，张狂有力，和谐包容，浑然天成，意境深远，心思玲珑，颇具艺术美感。诗人投射情感，结合人生境遇无常及人心复杂多变，在时间的洗礼渲染，心境浓郁的积淀感怀留心，待契机悄然而至，不期而遇，便巧思想象构造，运用自己的才情，使真情流露导引宣泄丰富，点点涟漪，转化升华，触击古今多少文人雅士共情的心和敏感的神经。书中的诗词翻看了很多次，感觉每首诗词背后都有一个不为人知的背景和故事，姗姗道来，浓郁的化不开，让我郁结于心，久久不能释怀。有相见恨晚，别离愁绪，有缘无份，怀念过去，梦想破灭，失意伤深的心碎。感怀亲情孝道，孤单寂寞，心怀天下，渴望指点江山，建功立业，功成名就，报国无门，有家不得归，还有舐犊情深的溺爱，夫妻情深，生离死别，战乱分割两地，归家无期，笑谈生死的不羁的军旅生活，兄弟情深，亲情至上。得而复失，迫于无奈放手后心痛和隐痛。爱情美好，想念异常。入戏太深，抛弃别离之怨愁。坚贞不渝，君心我心的心心相印等等。最后特附上几句印象深刻和记在心里的诗句：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。见人初解语呕哑，不肯归眠恋小车。一夜娇啼缘底事，为嫌衣少缕金华。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。见面怜清瘦，呼儿问苦辛。低徊愧人子，不敢叹风尘。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。与君世世为兄弟，更结来生未了因。梦绕云山心似鹿，魂飞汤火命如鸡。眼中犀角真吾子，身后牛衣愧老妻。近乡情更怯，不敢问来人。感时花溅泪，恨别鸟惊心。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。相见时难别亦难，东风无力百花残。操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

全书我印象最深刻的地方 蚊子落在姚玉慧手臂上 她绷紧了肌肉 这样蚊子就飞不走了 我试了两次 是真的 确实打死了两只蚊子

花间一壶酒，举杯向谁饮？我欲揽风邀月，今生醉看何人？古来春情如流水，我当执你手同归老！

首先，主题好评。拐卖妇女的点很少人写，但又是个很重要的社会现象。值得写！ 其次，我觉得内容没撑起来这个主题。我看完觉得很难进去，就是没法动情。感觉没写到人心里面去，还是差一点，这是遗憾。 有以下几点原因: 一、写得不是胡蝶，而是自己，导致读者情感带入失败。 编剧是最后讲述自己写作经历的时候提到了“其实不是我在写，是我让那个可怜的叫着胡蝶的被拐卖来的女子在唠叨”之后又提到了 “我写了几十年，是那么多的题材和体裁，写来写去，写到这一个，也只是写了我而已。” 这就是一个对立。我感觉作为叙述者，蝴蝶这个形象不够鲜活。其次就是编剧写到看戏，走山那一段，一下子就给了我一种《Ring a King》的感觉，一下子就从这个文本里脱离了。除了情节，很多话也是一本又一本反复用。所以事实上编剧还是和他笔下文本的世界是剥离的，一不小心就写会了自己熟悉的家乡了。编剧自己也说:“我曾经是那样激愤，又曾经是那样悲哀，但我写下了十页、百页、数百页的文字后，我写不下去，觉得不自在。我还是不了解我的角色和处境呀，我怎么能写得得心应手？”但可惜后来编剧以为自己熟悉了，但事实上还是没有贴合。 二、故事没讲好，主题却先行 编剧——我实在是不想把它写成一个纯粹的拐卖妇女儿童的故事。这个年代中国发生的案件太多太多，别的案件可能比拐卖更离奇和凶残，比如上访，比如家暴，比如恐怖袭击，黑恶势力。我关注的是城市在怎样地肥大了而农村在怎样地凋敝着，我老乡的女儿被拐卖到的小地方到底怎样，那里坍塌了什么，流失了什么，还活着的一群人是懦弱还是强狠，是可怜还是可恨，是如富士山一样常年驻雪的冰冷，还是它仍是一座活的火山。 编剧——水墨的本质是写意，什么是写意，通过艺术的笔触，展现艺术家长期的艺术训练和自我修养凝结而成的个人才气，这是水墨画的本质精髓。写意既不是理性的，又不是非理性的，但它是真实的，不是概念。（以自己擅长的水墨画来比喻写作） 我一直觉得这么容易动情动气的主题，我竟然没有什么反应，难道是我的问题，后来从最后的编剧自述里找到了一些线索。 上面两段，一个讲了自己不是要写故事，而是要写城市对农村的剥夺。一个是讲写意是真实的，不是概念。仔细一想真的非常矛盾。编剧一开始就想得太大，就固定了大的主题，反而连故事都写得不动情了。而且也没有把大的主题淋漓尽致地呈现出来。我也没有看到剥夺的这个过程，我只看到了“匮乏”，一开始就是匮乏的，并没有过程。这里编剧自己都没有意识到，我觉得是很可怕的。 有这两点，也不应该打“不行”这一级。因为确实写了很难写的主题，也确实在为破败的现实呐喊呼救。这是值得一看的。直到我看到了下面两段编剧自己在自述里流露的观点。我觉得太极端狭隘了，完全不是一个作家应有的思想境界呀。（仅个人观点，以下会进行分析） 编剧观点一 “记得当年时兴的知青影视，有那么多的文字在控诉着把知青投进了农村，让他们受苦受难。我是回乡知青，我想，去到了农村就那么不应该，那农村人，包括我自己，受苦受难便是天经地义？” 我的评论—— 这种想法就很狭隘固执了（｡ò ∀ ó｡）比如说研究核电的大学教授成了下乡知青，成天插稻，放牛……你说农民一辈子都在农村，他又有什么去不得的？！那你说呢(*｀Ω´*)v一是没人管他愿不愿意，剥夺了个人的自主选择权。二是太浪费资源了，土地重要需要民，那核电研究就不重要了吗，就不需要技术人员了吗？如此类推，不是去不得，而是那种凡不是农民的人都要低头，被迫无视自己接受的一切教育，而去一个岗位上的观念是错误的，是偏执极端的。还有，你知道那时候国家和一个家庭要花多少资源去培养一个大学生，一个专业的研究人员，一个真正的知识分子

之所以看这部剧是被名字所吸引-温暖而宁静。一个充满传奇的女子如诗般的行文，我真的有些跟不上节奏。硬是把它读完。

太上头了😭😭男女主对手戏绝了！天上人间，绝美爱情，各种细节对称，画面置景都很美～杨紫演的颜淡太灵太可爱了，配角戏有一丝拉垮，沉香让我认识了成毅，越了解越喜欢。

两个拥有独立人格的人，互不依附，在一起比一个人更好的情况下才进入婚姻。不焦急，不将就。

Mr.Miss 能不能滚啊？？？？

我记得原始部落的人类有一个本领，他们会认识每一棵树，知道每一棵树的特点性格等等，他们在森林里行走，从来不迷路。那些树会指引他们，可能树会分享关于同为大地之子的一些秘密吧，分享古老古老的以前，我也不知道。 人搬进城市以后就会慢慢变化，会忘记在夏日夜晚抬头看星星闪烁的时刻，忘记骑着一辆自行车跨越过田野的感觉，忘记摘一朵花瓣把它从中间小心分开，然后粘在鼻尖瞪着斗鸡眼看它个把个钟头的乐趣，忘记很多，忘记一只蝉为了恋爱会早早起来开始歌唱，苹果一开始是一朵白嫩嫩的花，忘记人是可以在穿过空旷田地时因为寂寞而高歌一曲的，忘记风云月雪雨草虫花曾经无比热烈的轻吻过人脸颊。 我不知道树搬进城市后过的快乐与否，在它的个头窜过那些看起来呆板正经的高楼矮屋后，对着遥远的另一个同类会讲些什么，它会不会染上城市的焦虑症，总是凋落无尽的叶子，它会不会曾努力的唤起一个小孩，疑惑的问小孩我们这是在哪里。但似乎树比人要稳固的多，一直支撑着它来自于大地之下的东西没有变过，它还是树，它长啊长，永远明白自己是谁，明白自己需要什么，不论它生长在布鲁克林，还是中国北京，不论它是湖泊的邻居，还是沙漠边缘的钉子户，它就是伸展，向上，长出更多枝丫，安心做一棵树。 我认识几棵树，在长大的过程中想起又忘记它们，只是它们在记忆中从未变过，我却总是颠来倒去想变成不是自己的人。 这部剧很温和的唤起我一些记忆，突然的增加了一些触觉，那些触觉开阔了我眼睛的视域，触摸到了更为整体和温暖的东西，同情心，善良，爱，是一本好剧。 说起来蛮惭愧，我觉得这部剧里头15岁的弗兰西教会了我很多，不管是对于金钱，婚姻，亲人，教育，工作，尤其是想像与真实生活等等都是很宝贵的启发。 原来我已经拥有了很多很多，感恩。

打两颗半星，与其说谈判，还不如说是做人的技巧训练。另外半颗星给写编剧，以示尊重。

又来了，一个梗在一本剧里用两次有意思吗？之前在为家用了一次，这次来徐家又用一次不就是开花会吗？被一群女的挤兑，女配高傲跋扈看不起女主，然后女主完成反杀。拜托了，编剧你这样无线升级循环打怪真的很无趣的，有空不能多创作创作男女主的互动吗？这个梗春闺密事又用过一次。开花会斗香嘛。