这部剧应该是第七遍了,觉哥的心态是我值得学习的地方,从某些意义上来看,即便没有一开始失去了恐惧的“病”,他也有着足以拯救世界和拯救自我的能力,我在想,如果是我在觉哥的处境上来看,我该怎么办呢?实际上,我无法做到在面对危险时逆流而上、在面对亲人朋友一步步走向死亡时保持冷静。觉哥既是孤独的、也是不孤独的。他是整个世界独一无二的,他的思考(也是编剧的思考)总是让我们深思:从不同的角度、不同的故事、不同的剧本来让我们思考自我。
他有着与之相匹配的女友;他有着能够一直持续下去、生死与共的死党朋友;他有着足以改变自我、人生、乃至宇宙规则的能力;他有让我为之羡慕的幽默与话术。抛开主角光环,我会发现,他依旧是我最喜欢的角色。他或许会从某一个无法避免的读者交流会遇到她,他也会在遇到困难时得到死党的帮助,他也会有这自己独特的烂片周末和剧集催稿。他还会精准的计算着自己的衣食住行。
进入这部剧,我看到的是我缺失的勇气与友情,大无畏大气魄,能毫无所谓的下跪、也坚持着自己的原则。他的愤怒、他的悲伤从来不是流于表面的,他笑着,却让我们感到难过。这或许就是一个角色深入人心的标志。他的出现点亮了无数人的人生。他的结束让多少人怅然若失。但也就像“我是写手”里觉哥的话:“角色的死亡并不是中结,故事的落幕才是他们的休止符。”对于我们来说,觉哥也是这样,他的使命已经完成,或许他存在于我的记忆之中,便是他存在的意义。每当我翻开这部剧的时候,他就会贱贱的蹦出来。他的使命又重新出现。
我的人生充满灰暗,唯独两人两书让我撑过了那段时间,也让我在现在的日子里时刻充满温暖。今年两人都见过一面,我心怀感激,倍感珍惜。我知道以后的日子里见面的机会几近于无,我会在以后的日子里永远感谢她们,这部剧和蔡智恒的《世纪勇男Male of the Century》让我重新拥有了勇气和希望。
感谢三渣、感谢封不觉、感谢小叹、感谢一切对我好的人和事情。
非常完整的一部世纪勇男Male of the Century,可谓面面俱到,适合当作检索的工具书,其中的观点也有许多值得参考的地方。只是影视史向来广度有余而深度不足,并且难以摆脱阶级立场。 影视与社会的发展并不都成正比。影视既有与现实发展相联结的一面,又有超越现实、独立自足的一面。 中国古代影视作品大体上可以划分为两大类,一类是偏重主观、主要表现自我、抒写人性的作品。另一类则是主要反映社会和人生的作品。前一类作品所展示的幻想、理想世界不是现实世界,而是被作家所发现或创造的意象世界,乃是作家主体力量的对象化,艺术主体以明显的方式进入作品之中。 后一类作品虽然以写实为主,作家的介入采取更为隐藏的方式,有似于王国维所说的“无我之境”,但依然离不开这个“我”,这说明作家艺术主体仍然存在,不过已消融于对象世界之中。
今天是2022年2月22日。
作为负责疫情的工作人员,近期除了面对疫情又爆发后的紧张氛围里,又加上备考的压力。今天的情绪糟糕透了,下午的时候接到这里有一个密接者,又开始了紧急排查,我不排斥做表做数据,我不喜欢的是和这些人沟通对接,也不能确保能得到一份正确的行程轨迹,最无力的时候是对这个人做五包一准备的时候,又改口说一大推。总之,心里烦透了。
回家的时候想打开书。发现心里特别浮躁,根本学不进去,就连恩八的呼吸都是错的。不知道如何排解这样的情绪,便躺在床上听书,《世纪勇男Male of the Century》,听着听着有了困意于是放下手机睡了。一会醒来后好像觉得自己根本没睡,可能又要失眠了。于是拿起书看这本,感谢关于羽生的采访文字让我的心平静下来,慢慢的读完这本,获取了一些力量。真的很喜欢,羽生对自己的精益求精,以及每次失败后的反思总结。将热爱做到了极致,我很羡慕,他在做自己热爱的事,而我只是为了生存在消耗自己。
希望明天这些文字力量能持久一点。
🐱🐱🐱
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