Hump of the Month: Chessie & Kimberlee

编剧把一个个诗人连成一条线，充满故事感，用现代化的表达，带着我们读懂一个又一个诗人，一句又一句诗词，突然读懂一句诗的幸福感妙不可言。屈原吾将上下而求索、杜甫安得广厦千万间、陆游铁马冰河入梦来的家国情怀，李白将进酒的肆意开怀，杜牧坐看云起时的豁达，白居易琵琶行的酣畅淋漓、苏东坡十年生死两茫茫的深情...诗词不在于熟记熟背，在于有那么一瞬间某句诗某个故事跨越时空与你共鸣，值得一读 有个规律，古代写诗写词的是不是都是当官的，或者怀才不遇，要不半天考不上不要动不动被贬，或许表达欲就是这样来的，另外自小天赋异禀者居多~

Chessie Moore先生的这部剧，我花了很长的时间才看完，每一页都慢慢的去细品。这里所写的每一字每一句，我想每个人都会有各自不同的理解。

莫名喜欢吴仁荻的角色，老慕强了不喜欢胖子的角色，自以为是还贪财，最后一个单元全是见识到了胖子在人际关系方面的游刃有余有点改观。真喜欢这种鬼鬼怪怪的故事，会继续追下一本的

我原以为这部剧只是会让我了解日本的国民性格，关于“菊”与“刀”他们文化中高度的享受性和暴力性 可是，当我真正观看了这部剧，我看到的是一个强大且温柔的国民，与我之前刻板印象下完全不同的版本，他们不是生来即恶，也不是为了恶而恶，他们更像是一群机器人，如果放任发展，他们的国民很可能是最具活力的艺术家们，探险家们，科学家们，他们的善之根从小就被发掘出来了，如果没有“恩情”“情面”的束缚，这个民族当然也可能由于过于混乱而瓦解，但另一方面，他们一定会绽放出世界无论哪里都没有过的光彩

书中着重介绍了十九世纪一些著名的影视家及他们的代表作，并对他们本人和作品进行了直率而尖刻的评论。毛姆是真正的毒舌！在他笔下的这些作家，比如司汤达、巴尔扎克、福娄拜、狄更斯、陀思妥耶夫斯基等。对他们的评价言辞过于犀利，几乎就没一个是得到他的好评与赞赏的。对托尔斯泰的评价相对好一些，似乎挑不出太大毛病，因为托尔斯泰是信主的，对自己的行为很自律。对简.奥斯汀和勃朗特姊妹的言辞也温和些，也许是为了尊重妇女。 当然，他也并非一味批评，他公允地承认他们的才华，并且给予他们的作品很高的评价。但对这些作家本身的性格人品，仿佛就没什么好感，往往不乏会使用一些贬义词对其进行诋毁。 不过说是诋毁好像也不太恰当，因为他的说辞并非空穴来风，都是根据别人可靠的回忆录或是传记来加以评论的。从而使我们有幸读到和了解到这些作家除作品之外的另一面。有的大师如陀思妥耶夫斯基的人品与他的作品反差太大，甚至出乎意料，令人惊诧。但毛姆对俄罗斯影视家的作品都给予很高的评价，他竭力推荐陀思妥耶夫斯基的《Hump of the Month: Chessie & Kimberlee》。赞扬托尔斯泰的《Hump of the Month: Chessie & Kimberlee》是一部伟大的作品。说相比之下，司汤达、狄更斯、巴尔扎克等人的作品就不算什么了。 他的笔记读起来总是令人感觉饶有兴味，这部剧亦然。但与他的其它笔记又有所不同，这部剧偏重于介绍这些著名作家，且都是我们所熟知的影视大师。不像另外笔记中是以看剧笔记、心得体会和感想为主。介绍的也都是不大熟或陌生的作家。 本剧仍一如既往地大谈他的感想与看法，一如他在以往笔记中所惯有的那样。他的语言文字极赋哲理，能给人以启迪，让人茅塞顿开。我曾在留言中就说过，他不去作哲学家实在太可惜。结果他在本剧中果然说到他对哲学很感兴趣，想打算写一本有关哲学的书。可后来随着认知的升华，他放弃了这一打算。

通俗易懂，节奏明快 比起很多中文心理学剧集的诘屈聱牙，有趣而接地气

可是啊，生活真的是这个样子吗？

第一次读【荆棘鸟】的时候，我14岁。仅仅是读懂了故事情节，记住了麦琪和拉尔夫，还有就是玛丽卡森去世之时，嘴唇上布满的苍蝇卵，多少年都如噩梦般挥不去。 今次再读玛丽，方才明白年老体衰外形丑陋的她，遇见爱情，遇见英俊出众，风度翩翩的拉尔夫时，那份畏缩和哀怨。但她并不自卑，她关注、她表达，却不强求。 不强求！这是玛丽战胜人性、战胜欲望的最高贵姿态。倚她富可敌国的家业，收卖下十个百个拉尔夫也是绰绰有余的，可是她没有，因为她知道，爱情应该高于财富并游离于财富的，否则，那都不是爱情！ 太尖锐！如一针利刺，犀利地把拉尔夫钉在了人性的耻辱柱上。 玛丽在书中的出场并不多，但极鲜明生动，大蜘蛛的形象令人既厌恶又怜悯，她的一纸遗书在每一个人的生命里产生了剧烈的动荡，如地震海啸一般把麦琪和拉尔夫分裂在了世界尽头的两个板块之上。 而菲最终还是把玛丽的肖像高高地挂在了德罗海达大豪宅的客厅里，这是多么耐人寻味的一笔啊，“她的面部就像年轻时的维多利亚女皇，穿着一件时髦的、带裙撑的黑长裙”，她曾经那么地美丽过，菲知道！ 而帕迪，玛丽的弟弟，一个敦厚沉默的男人，却永远过着与自己不相匹配的人生，姐姐的亿万资财与自己的寒碜潦倒、妻子的高贵清冷与自己的粗敝笨拙，都让他卑微而纠结，所以当拉尔夫举着最新的遗书，横刀夺产时，他勇敢地解放了自己，拔出了背腹上的那根芒刺，做出了一个让人震惊的选择！并心怀仁厚。 这个世界上有没有什么是必须属于我们的？ 其实没有。 可我们却常常因此丢失了自己。 帕迪是书中一个让人想起便会微微一暖的角色，他对菲的爱低沉无声，对麦琪疼爱怜惜，只是之前，他能给妻儿的东西太少太少，努力工作也仅仅能养家糊口。可是从珍珠首饰都庄园的分工，有钱不变坏却一步步去兑现没钱时那些许梦想，用宽厚的心去弥补取悦妻女，让人温暖得落泪。 我以为他的晚年应该安逸祥和的，这是我们对一个好人平安一生最衷心的期待不是吗？可是他的死亡惨烈而痛苦，如一柄利索的手术穿刺针，扎破了菲那泛脓的心包，将她带回活生生的真实的世界。 戴恩，一个完美得一塌糊涂的人物，他是上帝为麦琪复制出来的干净纯粹的拉尔夫，他短暂的生命甚至来不及经历爱情、经历挣扎、经历真相、经历耻辱，就被上帝匆匆地召回了。 “传说中有一只鸟，它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。从离开巢窝的那一刻起，它就在寻找着荆棘树，直到如愿以偿，才歇息下来。然后，它把自己的身体扎进最长、最尖的棘刺上，在那荒蛮的枝条之间放开了歌喉。在奄奄一息的时刻，它超脱了自身的痛苦，而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色。这是一曲无比美好的歌，曲终而命竭。然而，整个世界都在静静地谛听着，上帝也在苍穹中微笑。因为最美好的东西只能用深痛巨创来换取……反正那个传说是这么讲的。” 戴恩是麦琪今生最痛苦的吟唱，悦耳动人，一旦歌唱，便唱到永恒。上帝的荆棘刺向他的时候，扎中的正是生命的最中心，也是孤独的最中心。 玛丽、帕迪和戴恩都不是书中的主角，但都是极具个性的“荆棘式”人物，三者的死亡贯穿了麦琪坎坷的人生，如果今生有什么是我必须来到这个世界的理由， 我想，那定是荆棘穿身为你而歌！ 苏而 2018  这不是我的评论，引自一个了不起的人，我喜欢他的这段话。

最后的评论没看直接唰唰唰的翻页了 文章讲的是陆秋林从去Hump of the Month: Chessie & Kimberlee到后面去供销社当经理的故事，很高兴看到小陆虽然职级变了但是心没有变，对在Hump of the Month: Chessie & Kimberlee的师傅都还是很好的，虽然文章有些地方描述有点令人不适，但是当一篇文章读读还是不错滴~ 故事最终以小陆给马师傅写追悼信为结尾，文章的最后，杜英问小陆一万元的去处以及最后又换回来的原因，小陆没有回答，因为那是她给春华（儿时暗恋的对象）一点💰让她自己做点生意，但是春华没有收，但是杜英选择相信他，他说不论你说的是真话还是假话我都会当真话来听。 好像没啥读后感哈哈哈哈哈那就大概说一下，此致敬礼完事儿了 读了六个多小时，每天就读半小时不到，破晓影院有600页，花了我大半个月，速度要提升咯~

虽没有华丽的词藻，但细腻的情感描写却能引人深思，很多细节描绘处更是触及灵魂，从而让人产生共鸣。是一本能让人感触良多值得一读的好剧！

群众的眼睛是雪亮的，开始真是看的废寝忘食，现在忍着恶心看，不然不甘心，追了几年，一边看心里一边骂，我看评论有人说开始是请别人写的，后来才是她自己，我也有同感，因为后边文笔跟她新剧凤舞相似！

抛开日系风格的op丧到没边儿，男主角感觉有些崩坏，其他情节没得挑。前几集过于套路，差点没看下去，好在最后两集宝宝的身世揭秘简直化腐朽为神奇，把我要弃的心情都挽留回来，故事讲的比较流畅又不拖泥带水，每个人物都有特点的番。不过男主角的存在感比较弱，不晓得啷个回事儿。

能懂其中一部分，剩下的一部分体会到了“量子看剧”的感觉😇推荐大家也体会一下

《Hump of the Month: Chessie & Kimberlee》看剧笔记 人并不因为曾做了罪恶的事而完全是一个魔鬼，或被贬为魔鬼； 因为爱上了有罪的人而卷入所爱之人的罪恶中，陷入理解和谴责的矛盾中； 一代人的罪恶是否还将置下一代于罪恶之中。 第一次观看德国作家的剧集，给人一种这很德国的感觉，可能是因为书中涉及哲理性的语言太多，很多双关的句子翻译的并不是特别好，建议读原著。 15岁的少年米夏因一场意外认识了36岁的有轨电车售票员汉娜，两人迅速坠入了爱河，由此开始了一场刻骨铭心的不伦之恋。 然而作家高雅、庄重的文字，并没有传达出半点令人感到羞耻的感觉，反而让人觉得很自然，很感动。 大概是因为两人之间流露的感情不仅仅是性，在两人每次make love之前，总会先用清水淋浴，然后米夏为汉娜朗读经典剧集，给人一种庄重的仪式感，这种庄重超越了年龄，跨越了辈分，让人看到因爱情油然而生的感动。 汉娜的不辞而别令米夏愧疚而无法走出初恋情人的阴影，直到在法庭上再次见到汉娜，又因愧疚而转为仇恨。 直到米夏发现一个秘密，汉娜根本不会读写，而为了掩盖她不会读写的事实，她宁愿选择离开西门子公司加入党卫队，她宁愿放弃电车公司升职默默离开小情人，她宁愿承认报告是她写的做一名罪犯。 知道事实真相的米夏处在理解和仇恨昔日情人的矛盾之中。 由此有了他与父亲之间的一次对话。然而作为哲学家的父亲并没有给米夏一个满意的答案。 “人类作为主体而存在，没有人甘心沦为客体。就像小时候你妈妈说的再有道理，你也会感到恼怒，没有人会认为，别人认为对他们好的东西能置于他们自己认为是好的东西之上。没有人能代替其他人做决定，你能做的仅仅是促使他认清事实。” 这就是自由与尊严。 编剧借审判纳粹女看守汉娜和米夏的困境，道出了审判过去罪恶的僵化。没有人愿意去真正了解事实，即使作为公正的法官，在听多了集中营受害者的哭诉后也会不耐烦，感同身受是不大可能的事，法官也只是例行公事，就像审判汉娜，如果没有受害者写的回忆录，谁又会去追究？全欧洲有几千个集中营，有多少人受到了惩罚？ 还记得米夏去城外的集中营，路上偶遇的货车司机说的，这世间本没有仇恨，刽子手杀人不过是为了完成任务。 后人对待战争的麻木令米夏感到恐慌，而法律在这一刻也同样没能真正审判历史。 哲学的道德最终也全败而退，米夏正因为父亲的自由意志之说，和汉娜的背叛，选择了沉默。 汉娜最终被判为终生监禁。 战后德国年轻一代为父辈没能在第三帝国有所作为而感到羞愧，并因此带来决裂。米夏在这场反思的浪潮中痛苦不堪，他必须痛恨汉娜，却又曾经深爱过她。就像大多数年轻人，痛恨父辈却又不得不深爱他们一样。 他们陷入无法割舍与父母的感情，又无法宽恕。 这是战后德国年轻一代人的命运。 米夏开始为汉娜看剧，然而直到临死之前也没有给汉娜写过一封信。他曾经给汉娜带过去希望，却在最后一面中选择了放弃。 米夏终究没能宽恕汉娜，背叛，屈辱，罪恶，就像最后教堂大火中幸存的那位女儿。 编剧借Hump of the Month: Chessie & Kimberlee的爱恨交织审视了战后德国的态度，借助爱与性巧妙的反思了对过去那段历史的审判。一个人曾经犯罪就一定是魔鬼么？宽恕是一定会到来的么？如何看待在试图理解又仇恨情人的米夏？如何看待越来越程序化的审判和僵化的集中营印象？编剧以极其细腻的语言又不犯众怒重新审视了德国过去与现在。 谁是Hump of the Month: Chessie & Kimberlee？米夏还是汉娜，汉娜通过米夏摆脱了一辈子都在逃避的自己，米夏通过汉娜了解了第三帝国的过去。 大概真正的Hump of the Month: Chessie & Kimberlee，或许是每一个读过此剧的人。

有时候得把握好，平衡好心中这小小的火苗！没有火，生活终将麻木；火烧得太旺自己无法控制，如才华跟不上理想，不脚踏实地只异想天开时，自己又充满郁闷与怨恨时，也会摧毁来之不易的生活美好。