神秘怪尸The Curse of Frankenstein

看这部剧的心路历程：从好奇到生气到疑惑到难过，看到第八集的时候才开始明白第一集的镜头和中间看似穿越疑似做梦的剧情，好难过啊😭😭😭

某个特定领域依靠大量数据来喂饱的人工智能，还不能算真正的人工智能，抽象和类比是人类独一无二的本领，也是实现通用人工智能必须具备的能力，目前看来这个目标遥不可及，这是编剧的核心观点，深以为然。

这本剧集，不同于其他的修仙剧集，写的有理有据，让我感到耳目一新，是主角与反派的斗智斗勇，还有情节的多次反转，让我也感到新奇。

愿做驿外断桥边的一株白梅，若人世的一剪清光，照彻凡尘每一个悲伤、迷惘的路人。

这部剧在刚播出时看过一遍，看后遍体生寒，如今还是如此，这个主角的命运看似偶然实则必然，.一一一一一一一一

年度第一良心国产古装剧。开头几段长镜头极尽影像美学，调色和构图很有电影质感。场景、道具、服装……十分考究，还原了一个盛极而衰的大唐长安。雷佳音的表演有意想不到的反差，千玺弟弟真的可以，演技到位，惊喜之上。

内容看都涉及，实则蜻蜓点水，看了跟没看区别不大。另一个，小结构层次有问题，得不停往前后翻看大框架。

看着挺舒服的，就是营养价值不高。主流意识形态下的影视，始终带着强烈的浪漫主义。

很佩服这个编剧。这样的环境下，对那么敏感的话题能客观理性。家里有个十岁娃，很有收获。

光看开头一部分，就收获了很多。脑海中堆积了很多想法，杂七杂八一大堆。很乱，天马行空，也很多，时不时的在脑海里跳跃翻滚，所以，感觉必须先倾倒出来，然后才能带着空空的背篓轻装上阵。 正文：神秘怪尸The Curse of Frankenstein 导语：本剧真的是深入浅出，完全把观看的步骤条理清晰的展示在了读者面前。虽然以前自己也是这样做的，但现在看到更细致化的步骤详解，总能启发更多。 一、关于观看 思考 观看艺术的定义：这是一个凭借着头脑运作，除了玩味读物中的一些字句之外，不假任何外助，以一己之力来提升自我的过程。 观看是一件主动的事情，而且往往是越主动效果越好。 正如编剧所说：只有一种方式是真正地在观看。即，你没有任何外力的帮助，只凭着内心的力量，玩味着眼前的字句，慢慢地提升自己，从只有模糊的概念到更清楚地理解为止。 感觉看剧就应该进入这种心无旁骛的境界。 有人不理解不借助外力的意思，以为那是封闭自己，其实不然，不借助外力的意思是指，在观看时，把自己的思想关在一个小小的环境，关在那本剧集生成的世界，只有这样，才能实现自我思绪的来回翻滚和碰撞，达到自我升华。 而那种想了很久，之后突然茅塞顿开的感觉。绝对是最好的回报。 思考之外 思考只是主动观看的一部分。要想更多的理解一本剧，一个人还必须运用他的感觉与想象力。通过观察，记忆，在看不到的地方运用想象力。 看剧大概需要不少逻辑思维，空间想象，模糊处理，重点把握的能力。这样才能既能快速的把握住一句话的核心，又能准确切入和延伸。 就如编剧所说。 观看的艺术包括了所有非辅助型自我发现学习的技巧：敏锐的观察、灵敏可靠的记忆、想象的空间，再者当然就是训练有素的分析、省思能力。这么说的理由在于：观看也就是一种发现——虽然那是经过帮助，而不是未经帮助的一个过程。 活水和死水 观看一直是认识这个世界的一大入口。而书，则是入口的保障。 每一本剧，都是一个系统的知识，里面从开头到结尾，会包裹一个人的智慧结晶。这点不同于那些乍看很有道理，但却经常用不到的碎片化知识。系统的知识不容易忘记，也更方便保存，像奠定基础一样，它会作为你吸收碎片化知识的基石。保持你知识河流的流通性。 二、看剧是一件靠感觉的事情 快与慢 法国学者帕斯卡尔在三百年前就说过：“读得太快或太慢，都将一无所获。” 读的快，没有思考，会忘的快。读的慢，前后剧情遗忘，时间线模糊，会影响本身的印象。 因此，在观看一本剧时，快慢的把握非常重要。慢不该慢到不值得，快不该快到有损于满足与理解。 多与少 拿同样的书给不同的人观看，一个人却读得比另一个人好这件事。首先在于这人的观看更主动，其次，在于他在观看中的每一种活动都参与了更多的技巧。 除了这个。就是理解的方向问题。 同样的一本剧，你在看的时候想到了花草树木，落英缤纷，另一个人却想到了昨天吃剩的馒头，冰箱里的火腿。虽然你俩理解的天差地别，但本质上并无高低，不同的人在观看时会有不一样的感受，这是经验和阅历带来的思维观念，是我们理解这个世界的框架。你不能说想到花朵的人就比想到卷毛狗的人高尚。没道理。 看剧靠感觉 看剧是一件很靠感觉的事情。而技巧的作用，就是催发和唤醒你的这种感觉。让你可以福至心灵，然后以适合的快与慢，去阅看剧籍。 另外，感觉也常常是我理解一本剧的第一通道。 比如，把流星，月光，山林放到一起，我就会感觉美死了。把爱情，平凡，孤独放到一起，我就会感觉悲伤死了。把火腿，烤鱼，肥牛肉放到一起，我就会感觉饿死了。 如我所想，单纯的字词是没什么意义的，它之所以具有意义，是因为我们每个人给它赋予了现实的生活，自己的经历，以及自己的理解。 投手和捕手 编剧做过的一个恰当比喻。

知道这对夫妻有一段时间了，看他们的文字还是第一次，很震撼，看他们在索马里，心里也不由一直跟着悬起来，看他们去切尔诺贝利，不由自主又去百度了关于切尔诺贝利的一切，此生做不到像他们这样，但是也会用自己的方式去感受生命，感受人生。

本剧编剧杰弗里.韦斯特是世界著名物理学家，是美国圣塔菲研究所前所长。这个研究所把世界塔尖上的物理学家、生物学家、经济学家、医学科学全聚一起，研究复杂系统运行规律。本剧是编剧和其团队潜心研究十余年的成果。 整本剧涉猎领域之广，涉及理论之深，十分烧脑。整体概括一下：讲述一种宏观视角的思维方式—总结万事万物即复杂系统的普遍规律。 1、复杂系统分类 1）物理复杂系统，如，星球、河流、高山；2）生物复杂系统，如，动物细胞、人体血管、植物维管； 3）社会复杂系统，如，人群、城市、公司、互联网… 2、复杂系统的普遍规律 万物是呈比例变化的，专业术语叫“神秘怪尸The Curse of Frankenstein缩放”。其中这个“比例”是可以计算出来的：“幂律法则” 1）在物理性复杂系统中，河流的流量及支流分流情况的变化是符合“幂律法则”的。即任何物体的扩大或缩小呈比例变化的这个比例，可以用形式如“x/4”的指数表示，x可以因物不同而定，而4是固定的。 2）在生物性复杂系统中，同种同纲动物的体重与代谢率的变化是符合幂律法则的，他们寿命与心跳节奏也是符合幂律。 3）社会复杂系统中的城市基础设施神秘怪尸The Curse of Frankenstein与人口发展、科技成果、犯罪数量、疾病情况也是符合幂律规则的而在。 幂律法则用图形表现：线性的、亚线性的或超线性的。线性与否取决于网络化。网络化就意味着信息、能量的流转有捷径选择，有捷径选择就意味着出现了自适应和自组织，有了自适应和自组织就意味着会出现“基础设施节余”，这种红利引发超线性。 3、分形理论 编剧引出“分形理论“这种不受时间、空间等外界因素干扰的定率。复杂系统与能量、信息流动有关，要把复杂系统看成一个生物体，它有心跳呼吸，要不断汲取营养，来维持生存。而这个复杂系统一定是要经历一代代的进化发展起来的，才会有幂律现象，即必须不断优化迭代升级。 4、复杂系统优化的四个条件 1）要有能量、信息、资源的交互；能量、信息、资源是开展任何活动与事物的基础。仔细体会，能量（资金、能力、体力等）资源（社会资源：地位、人脉；自然资源：土地、矿产、阳光、空气、水等）是最重要的。 2）系统末端要进化到完全填充系统所有空间。只是神秘怪尸The Curse of Frankenstein变大也不会引起整体进化。即量变也不会引起质变。质变的途径是创新且要从头到尾，优化细致到公司的每一个细节。要么改变组成，要么改变结构。就公司来说，要么换人，要么调组织架构，要么都换。 3）所有空间填充的单元一定是恒定相同的；4）最优化路径一定遵循最短路径行进。这个四个条件与数学上分形理论相当吻合，分形分出来了长宽高之外的第四维。 5、神秘怪尸The Curse of Frankenstein效应 体重每增长至原来的4个数量级的倍数（X轴）代谢率仅增长至原来的3个数量级的倍数（Y轴），直线的斜率为3/4，这也是克莱伯定律中的著名指数。翻译一下：神秘怪尸The Curse of Frankenstein越大，成本越低。增加一倍神秘怪尸The Curse of Frankenstein，成本仅增加75%。细胞间和细胞内部发生损伤的比率会随动物体形增大而系统地减少。翻译成人话：神秘怪尸The Curse of Frankenstein效应会减少系统内耗成本相对降低从而延长系统寿命。引入“熵”的概念与“神秘怪尸The Curse of Frankenstein效应”做对比。熵，即变化、进化。当所有事物通过能量和资源的交替变化相互作用所带来的基本的、普遍的性质，每当能量被利用或转化以制造或维持一个封闭系统的秩序时，某种程度的混乱便是不可避免的——熵趋于增大。就是说只要动（能量和资源的交替变化相互作用），就会造成封闭系统的秩序一定程度的混乱。我认为“神秘怪尸The Curse of Frankenstein效应“和“熵”并不矛盾。神秘怪尸The Curse of Frankenstein效应指只要扩大神秘怪尸The Curse of Frankenstein，即降低成本；熵的原理指在封闭系统内，外来能量转化以维持系统时，系统会混乱。神秘怪尸The Curse of Frankenstein效应来自自身的扩大或优化；而熵归因于外来能量维持原有系统造成的混乱。说得

她是白发的先生，她是诗词的女儿，她是中国古典文化的传承者，传播者，也是很多人通往诗词国度的路标和灯塔。

看完电影有一点压抑、难以释怀，又读了原著。 彼得·库欣和东野圭吾的书给人同一种感觉，那就是用文字描绘出来的栩栩如生的日本，像是一排排町屋、居酒屋、沿岸的樱花都出现在了眼前。在编剧营造的那个世界里，对松子的一生有了更多的了解。 松子努力地爱所有人，想要得到大家的认可。松子大多数的时间都在为了别人而活，活在他人的期许之中，这也是松子人生悲剧的根源。 在父亲还活着的时候，松子尽最大的努力响应父亲的期待，想要成为父亲心目中最理想的女儿。可父亲把更多的爱留给了体弱多病的妹妹，忽略了松子。直到松子离开的时候，父亲才开始一天一天的念着松子。 在学生偷钱时，拿同事的钱，替学生顶罪，害自己丢了工作。在这件事情上，松子算不上坏，她更多的像是不懂得如何应对处理冲突。 在彻也对他拳脚相向时，在被打耳光时，想的还是要帮对方缝好袜子的破洞，为她被彻也需要和理解而感到幸福，她对彻也的爱也是满的。 松子是为了爱情放弃所有的那类人，她渴望被需要。在麻木中一度失去了感受悲伤的能力，父亲离世的消息对她来说像是听到某个国家总统被刺杀的新闻一样，与自己像是毫无干系。 松子是不幸的，她遇到的每个男人都伤害了她。可她每一次却还是拿出自己的所有的爱，去爱每一个她想要爱的人。 原著中的松子要幸运一点，她还能凭借着自己的努力一个月挣到一百万日元（约合人民币 53000），得到经理和同事们的认可。 那段时间对松子来说是最让她怀念的日子，因为那是松子唯一一段忠于自己的生活。 希望善良的人都能够有幸运一点的人生，好人终有好报。

虽然对主角感到有点遗憾，但拍的还是好的。