赛马传说The Story of Seabiscuit

⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 一直在寻找能让我快乐的书，但人在心情不好的时候总会看见故事悲伤的一面。毕竟，没有悲伤，快乐也不会显得那么珍贵。 但是看皮皮鲁真的让人快乐！十年过去了，皮皮鲁换了装帧，还是喜欢老版的海报设计。我的蔚蓝系列借出去就收不回了，好心痛。😭

我的伴侣，我的父母，我的小孩，我的朋友 我的老师，我的贵人.. 他们是我全部的精神支柱，他们爱我肯定我支持我 我也会同样用爱回报他们，永远

是一本比较好的科普读物吧，每一种动植物的介绍都有引经据典，内容丰富，选的动植物大多数也都是很常见也很值得去了解的，但是就是趣味性稍微差了那么一些些，不过断断续续整本读下来也不会很艰难，个人感觉还是值得一读的。

人性的丑恶，人性的懦弱，人性的自私写的淋漓尽致……这是灰色的青春年华。如漆黑的夜里里滑过一颗灰色的流星。

看到书的最后几章，我突然发现了编剧是在喋喋不休的说话，碎碎念碎碎念，一直碎碎念能用几句话就能概括的全书主题，可就是这样竟让我喜欢她的剧集列表，喜欢她的字句，喜欢她传达的心意。总之，愉悦，惊喜。

一个星期啊不动，快要写不下去了，还是节奏有点快，到了21年7月14号了，过一天写一天

鄙视链应该存在 同样是创作言情剧集 有些人不配叫编剧 这创作的都是啥玩意

不管是戏剧还是剧集文字，《赛马传说The Story of Seabiscuit》都传递着一种魔力——让人感到内心仿佛有什么东西蠢蠢欲动，要钻出来。也许是自己认为的自己，也许是毁坏原有生活的魔鬼 对人生意义的思考是个危险而不得不面对的事情，到底我们想要的是什么？人生到底该怎样过？独立的人常说，要多听听自己的声音，然而自己的声音也许就是以往外界塞进来的信息，支离破碎，遗留凝结成的所谓自己的东西。如果明白，人是活在由人类共同想象虚构而成的各种认知世界大网里，明白也许我们本来就没有所谓真正存在的意义，那么，我们似乎可以以另外一种角度看待书里的斯特里 我并不觉得他伟大，或者让人敬佩。突破了原有世界的束缚去追求自己想过的生活，一定是没错的，但也不见的伟大，这个时代极力渲染了敢于追求自己想过生活的美好与正当，却故意没解释另外一点，我们追求的东西，我们的世界观，我之为我，大部分所谓的自己恰恰来源于外界。换句话说，我们所最求的既是自己内心的声音，更是过往岁月里被外界塞进来的声音。 所以，梦想会变，价值会变，观念会变，本性会变……人没有什么不会改变，本就是五根之萍。随着外界信息的不断传入，就像在一个大水缸里滴入染液，水缸水里颜色改变情况取决于水本身的颜色深浅和水的容积 即便是再纯洁的人，只要经受黑色不断侵袭，迟早陷入死寂，不管多么黑暗的内心只要兑入足够的水，还是能稀释成灰色的认知，所谓的被感化 所以我在想，斯特里会不会有另一个结局，在他内心蠢蠢欲动，有东西扎根进去时，他不是隐藏而压抑，学会合理地疏解，学会有意识的影响自己的认知，最后他可能就不会奋不顾身的打破一切，去追寻内心认为的自由和美，他能享受他原本的生活 …… 对人本身的了解，对自己内心的分析是个有趣，危险而实用的东西，哲学三大问题——我是谁，我从哪来，我将去哪儿只有稍稍理解后才明白不是玩笑， 对人的解构，是一种玩火，能成为工具，稍不留神，自焚

这部剧读过很多遍，都没有动手写过什么，因为太喜欢。 有人说上海是属于张爱玲的，北京是属于老舍的。读过很多作家笔下的北京，老舍、史铁生、郁达夫等，我觉得北京还留了一部分给Donald MacBride，用南方女子的语气，记录了那个年代的北平，细致而不伤于纤巧，幽微而不伤于晦涩，委婉而不伤于哟庸弱。 正如编剧写作的初衷“我是多么怀念童年住在北京城南的景色和人物啊，我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，让心灵的童年永存下来。”心理学上说，人的记忆不是一成不变的，是通过重组构成的，编剧从小英子的视角，记录了五个小故事，以及陪伴她成长的、又一个个离她远去的那些亲人、玩伴和朋友。一幅幅的童年的画面在编剧平实的记录中铺展开来，很平淡普通，那些邻里之间的关心与帮助，小伙伴之间的嬉笑吵闹，朋友之间的互助，小孩子的童真美好，全都很普通，但又活生生的像我们每个人生活中似曾相识的场景，童年的时光感觉是那么无聊而漫长，睡觉、吃饭、闲聊、玩耍，我们仿佛一辈子都过不完一样。仿佛一个蚂蚁可以看上一整天，一个冰棍就可以吃上整个夏天。很喜欢这些老派作家的文字，像琦君笔下的童年故事，曹文轩的《赛马传说The Story of Seabiscuit》，很温暖舒服，娓娓道来的故事里，童年在心里面苏醒。 这样一部安静回忆的剧集，它不在是一个个故事，而是小英子成长的见证，惠安馆里，英子发现秀贞失散多年的女儿就是玩伴小桂子，并帮助她们相认逃跑；搬家进入学校后，遇到了为供养弟弟念书做了小偷的陌生朋友，并约定一起去看海；还有寄住在英子家的兰姨娘，在英子的撮合下和德先一起去了远方；驴打滚儿里的宋妈，从小照顾他们，失去了一双儿女后，骑着驴离开了英子和她的弟弟妹妹；每个生命里的人都随着时间离开，每个离开的人都告诉英子：你已经长大了。 “夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。”和我们多么的相似，我们儿时做过的傻事随着一去不返的童年也不会在去做，也许这就是成长，我们不断认识各种人，告别各种人，然后独自前行。 “爸爸的花儿落了，我也不再是小孩。”“当我再回到小学来看你们的时候，老师啊，你可一定要把我当个孩子啊”读起来总会哽咽的地方，也许说每个人心中都有自己的赛马传说The Story of Seabiscuit，那些童年让人回味无穷的点点滴滴，或喜或悲，或哭或笑，都刻在生命的旧时光里，偶尔回忆起来，喜怒哀乐万般滋味在心头。 如此，也好。

在读此剧之前，我接触台湾作家只有三毛，与她的游历经历相关，三毛的作品可能更符合大众风格。读完此剧，能感受字里行间浓郁的台湾味。读着读着，不时能闻到那种淡淡的寂寞之味。灰暗的色调之下，我完全感受不到瞬间迸发出来的那种热情，它更接近我们普通人真实的生活状态。友情，爱情，亲情，师生情都没有刻意去讨好，这样的寂寞更形象可感。

感觉挺棒的一本剧，条理清晰，错别字也是比较少，内容还是不错，还是蛮喜欢的。

不推荐。实用性并不强，快速扫描看完的，前面有一点理论性的东西，可以看一下，后面的基本上不适用

看剧前“都2022年了，谁还会看仙侠剧，浪费时间，巴拉巴拉……”突然有一天“太无聊了，都说这个好了看，那我就勉强看一眼 ……妈耶，这一眼十几个小时没合眼，怎么这么好看！！！！！！呜呜呜呜……”