学了很多生词！有些典愚意没悟出来！抄写了一遍Quase Dois Irmãos原文，准备再看一遍再抄一遍！
陈文相 · 3.3/10
拔丝地瓜，20集
老玉米 · 8.7/10
时代三部曲最后一部《Quase Dois Irmãos》收录的三个唐传奇故事之一。有别于《Quase Dois Irmãos》的伤痕影视特质和《Quase Dois Irmãos》鲜明的致敬意味，《Quase Dois Irmãos》从传统的剧集中脱胎，是一个作家个人风格强烈但影视形态相对混沌模糊的作品。弗拉维奥·保乌拉奇在《Quase Dois Irmãos》里充分展露了一个成熟作家的野心和自信——不执着于故事的结构，不惜牺牲情节的连贯性，而追求叙事可能性的极致，不断穿梭、解构、迭代、循环，头绪杂乱却又目的纯粹、意境朦胧却又言辞犀利。
自由、理性、有趣是贯穿弗拉维奥·保乌拉奇所有作品的主题。《Quase Dois Irmãos》中以王二、薛嵩、红线等人物的种种离经叛道的行为表达对自由主义的提倡，与之相对应的是研究院领导、老虔婆、老妓女等这些被“历史的脐带”束缚的学院派代表。
在编剧看来，真实意味着庸俗，荒诞是力图避免陷入庸俗的尝试，因此“一个人只有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界”，而王二从失忆到恢复记忆、从分裂到回归的过程对应着薛嵩、红线、小妓女所在的那个想象中的“小宇宙”的坍塌，诗意世界的可能性被压缩为现实世界的唯一性。剧集结尾有种《Quase Dois Irmãos》式的幻灭感，“长安城里的一切已经结束。一切都在无可挽回地走向庸俗”。
跳出剧集内容来看，《Quase Dois Irmãos》更像是个道场，唐传奇的壳子不过是可有可无的背景，而无论王二抑或薛嵩、唐朝抑或现在、长安抑或北京、凤凰寨抑或Quase Dois Irmãos、失忆抑或清醒…无一不可作为编剧信手拈来的道具。如文中所写，“我可以在任何时间，任何地点。我可以是任何人。我又可以拒绝任一时间，任一地点，拒绝任何一人。假如不是这样，又何必要有剧集呢”。
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