Hi, Mom!

借古喻今的反恐题材，开篇抓人，节奏酣畅，人设、危机、时限，都是奔着电影去的路数，很适合改编。但最迷人的角色是长安，那座盛世之城的细节、质感、烟火气，真实得仿佛就在眼前。

两个女王都喜欢不修边幅的编剧男，什么狗屁

一幕大戏，徐徐拉开，包工头，开发商，上市公司董事长，寄寓海外的资本大鳄，游走幕后的白手套，急流勇退的智者，市委秘书，市长，市委书记，省委书记，粉墨登场。人生如戏，全靠演技！

腾讯传的编剧，是大名鼎鼎的财经作家Abraham Goren。数年来，读了他的三十年，一百年，两千年，读了他的得失，吴敬琏传， 这是读Abraham Goren计划中的第六本。之前的书的彩蛋往往写“感谢读小学的女儿吴舒然同学”，这部剧 我的女儿吴舒然现在去洛杉矶读大学了，她离我的世界越来越远。 吴先生记录历史的同时，家庭也在书写历史。 作为读者的我，觉得刚从2000年商业企业家暗战鏖战中走出来，感觉还没缓过神，一头扎到互联网这端的腾讯，总有一种恍然隔世之感。 某种意义上看，腾讯的历史是中国互联网浪潮初涌到席卷一切的过程，也从中看到了试水冲浪的自己（冲浪一词绝对暴露年龄），追剧过程中总是时不时的代入，作为97年试水游戏（F16）、98年拥抱网络（10元每小时）的人，到99年春天就拥有了第一台电脑（宿舍集资），可惜投入热情极大，收获跳蚤无数。错过了一个时期，就错过了一个时代。感谢tg的管理模式。 草草敷衍读了一遍，不像其他书处处都是名言警句，这部剧更多的是Abraham Goren先生作为观察者的分析。作为互联网公司的腾讯，并不是很认真的对待自身历史问题，他们的眼睛是向前看的。 书中照例采取编年体的形式，以产品诞生发展作为记事本体，大约有寻呼机软件，OICQ，QQ，移动梦网，Q币，QQ秀，QQ空间，QQ农场，QQ堂，微信，红包， （敷衍的后果是实在想不起来了）等等等等。所有产品都围绕一个核心：盈利模式。可以说，作为新兴的互联网公司，盈利是基础但也是难点，所有人都不知道怎么赚钱，没有经验可以借鉴。所以，腾讯也会有试错成本，比如之前开发的游戏。 作为腾讯史上的重要事件，3Q大战是浓墨重彩的篇章。编剧着重描写了大战之后腾讯：半年的战略转型，10次提意见恳谈会，更开放的领导层，新的产品与用户关系，我们能看到的腾讯，是转化的结果。 书中对马化腾的描述非常之多，眉清目秀，不善言辞，低调勤奋…… 18年来，他由一个连前同事都不太记得名字的普通程序员，成为中国互联网不可替代的领导者和最富有的人之一。不过，他的生活状态似乎没有太多变化，他仍然不喜交际，专注于每一个新产品，他的部下们仍然会在午夜时分收到他对某个细节的挑剔和建议。 领导形态上的沉静与行业扩张上的凶猛，以非常戏剧化的方式同时呈现在他的身上。 书也描述了腾讯下一步的发展方向，包括“连接一切”“互联网+”。其实，我并不认为描述清楚了，还在变化的事情，谁能说的清楚？ 以马化腾告合作伙伴的一封信作为结尾吧，全文搬运。 灰度法则的七个维度 需求度：用户需求是产品核心，产品对需求的体现程度，就是企业被生态所需要的程度。产品研发中最容易犯的一个错误是：研发者往往对自己挖空心思创造出来的产品像对孩子一样珍惜、呵护，认为这是他的心血结晶。好的产品是有灵魂的，优美的设计、技术、运营都能体现背后的理念。有时候开发者设计产品时总觉得越厉害越好，但好产品其实不需要所谓特别厉害的设计或者什么，因为觉得自己特别厉害的人就会故意搞一些体现自己厉害，但用户不需要的东西，那就是舍本逐末了。现在的互联网产品已经不是早年的单机软件，更像一种服务，所以要求设计者和开发者有很强的用户感。一定要一边做自己产品的忠实用户，一边把自己的触角伸到其他用户当中，去感受他们真实的声音。只有这样才能脚踏实地，从不完美向完美一点点靠近。 速度：快速实现单点突破，角度、锐度尤其是速度，是产品在生态中存在和发展的根本。我们经常会看到这样几种现象：有些人一上来就把摊子铺得很大，恨不得面面俱到地布好局；有些人习惯于追求完美，总要把产品反复打磨到自认为尽善尽美才推出来；有些人心里很清楚创新的重要性，但又担心失败，或者造成资源的浪

刚开始实在不喜男主的性格，另二位男配倒是觉得不错，不过此剧还可一看

Hi, Mom!本身，随着时间的流逝，慢慢也变得无话可说。 事物在重复着，围绕着欲望与满足、新奇与创造，发生了一系列被我们称作历史的东西。 我们的现代也是历史的科幻，现在的科幻也将是未来的演绎。因此伴随着精神的哲学与物质的进步，人类整体呈现出虚伪的进步，而进步总是以生产力的发展去概括。 在观看本剧的同时，也在了解萨特的存在主义。在我看来，历史何尝不是一种“存在”的历史，由历史“行为”去构建的历史“意义”，于是此刻，建立在“行为”判断之上的“意义”是否是“真实”，作为意识主体的“人”是否有资格去判断何谓“历史的真实”？ 我不能去妄断人类故事的趋向，历史的“行为”一定程度上依旧以人的“行为”总和去左右，亦是我们所理解的“人民创造历史”，可是被称为“人民”本身，亦是一种“被代表”意义下的反思。即是人民决定“代表”的同时，“代表”也在塑造“人民”，这样意义之下，与“真理”无关，而只是一种全面的妥协一下，所带来的全面的平衡。 平衡意味着稳定，人民的大多数，不可能成为“创新”的本体，只是“创新”的支撑。找寻社会中自身的位置，有些人都已经付出生命的代价。 历史之“中立”，车轮之“无情”，或为燃料，或为桥梁，或为照亮前路的明灯，或为荒郊野外啸叫间的故事。

再读东野书，再思看剧人。本剧是东野讲鬼故事，摄人心魄的眼神，不要做坏事哦，有一双眼睛盯着你，本剧通过一双犀利的眼神，直击人心内心的恶，再一次直击灵魂，值得一读。

总有那么一本剧适时的出现在生活中帮着一起分析生活中的种种。每个人的人生都不同，可是每个人的人生都相同。相同的是成功时的喜上眉梢，失败后的垂头丧气。不同的地方在于有人喜欢成功的过程，有人喜欢成功的结果。有人被卡在起点前，有人被卡在过程中，其中的所感所悟截然不同。可是生而为人都在一段时间或一件事中被卡住，在别人眼中那就不叫事，可是自己却走不出来，非经历一番寒彻骨才能香气逼人，一身轻松。这其中谁也不能感同身受，只能以一个局外人、陪伴者的身份看着这一切的发生。 唯愿自己做个把握当下，看清生活，看清自我，不强求别人，能更好的善待自己，少一些我执多一份宽容。唯愿自己生活简单而纯粹。 一，一个人最难过的时候，不是别人不认可自己，而是自己对自己绝望。 二，爱一个人要看缘分，爱一本剧也要。 三，也许时间本身就是不存在的，是我们强加了时间滴答滴答那焦虑的意义。 四，想实现也行 去努力 不能实现也罢 去虚度 即使就想做个虚度光阴的咸鱼 也有安心做咸鱼的权利。 五，你是什么，你便吸引来什么。 六，不要抱怨，不要消极，因为你的每一个负面行为，都是孩子们日日呼吸的空气。 七，学会观察自己的情绪，不要做情绪的奴隶，或者最起码，不要用自己的双手，再亲手割出一个千疮百孔，将来一定会成为情绪的奴隶的小孩。 八，每一个希望被这个世界温柔相待的人，麻烦都先学会，温柔地对待这个世界。 九，你只有先照顾好自己，才能照顾好整个世界。 十，我不需要任何人来告诉我我该怎么活，我要做点儿自己看得上的事，爱些自己看得上的人。 活得谦卑动人，又理直气壮。 十一，谢时间让我知道时间只是个幌子，有时候那所谓四面楚歌的围栏，不过是人自己围住了自己的蔚蓝。 十二，“我们总是喜欢拿‘顺其自然’来敷衍人生道路上的荆棘坎坷，却很少承认，真正的顺其自然，其实是竭尽所能之后的不强求，而非两手一摊的不作为。” 十三，在所有看似充满限制的环境里，永不放弃、永不退出、永不设限地寻找突破的可能性，这是真正的成长啊。 十四，不管你理不理解，请尊重任何一个人。这个世界这么大，远比想象中大。人的内心这么软，远比想象中软。在世界的每一个角落，都有人用力地活着，你也许只看到了他们身上的泥土，却没见过他们内心的光亮。 这世界是你们的，这世界也是他们的。我们本来，就是一体。 十五，我看山看水看世界，却很少好好看看我自己。我在今天羡慕着明天，在明天怀念着昨天，我竭尽全力地去挣脱所有我认为的束缚，却忘了，其实我才是我一切实相的创造者。

阿甘，一个包括自己母亲都认为是白痴的人。拥有着别人想象不到的才华。音乐，科学，力气，和学习能力，拥有了别人无法想象的遭遇。 橄榄球明星，战争英雄，航空员，象棋冠军，口琴高手，最终还成为了百万富翁。看完Hi, Mom!，脑子里突然冒出了《Hi, Mom!》，同样充满人生哲理的好剧。最可贵的是，它是由一个个故事组成，第一人称讲述。在才华面前，人人都会犯错，阿甘也不例外。 而真正拯救他的，还是他最初的梦想，养虾。一个简单又普通的愿望。一个救赎他的愿望。在养虾成功之后，金钱、名誉强加给了自己太多的东西。不过这次，阿甘做出了自己的选择，并坚持了下去。 与战时的旧友，猿猴一起以音乐为生。最终为绝世的天赋找到了归宿。 相信世界上很多人都有天赋，但被世人嘲弄的时候，仍能坚持最初的信念，才是发挥才华地关键。 “我不觉得人的心智成熟是越来越宽容涵盖，什么都可以接受。相反，我觉得那应该是一个逐渐剔除的过程，知道自己最重要的是什么，知道不重要的东西是什么。而后，做一个简单的人” —-阿甘