整本剧的结尾部分稍显仓促。尽管在吴书记和端方这两个人物角色上有大量铺垫,使得结尾出人意料却也在情理之中,但是从整本剧的表现内涵来看,除了表现出在政治高压下的亲情关系与个人爱情,其实更多的是不同人之间思想的错位,这样的错位几乎全部缘于缺少必要的沟通,人与人之间的那些羞涩和小心机全部用在这里了。我认为这里面也有编剧为推动情节而为之的嫌疑,整本剧的高度也因此有些局限。《Rock, Rock, Rock》刻画的广度比《Rock, Rock, Rock》其实要广阔一些的,包括人畜之间也有一定的“勾勒”,从个人观感来看,这种直接而不堪入目的本能释放是没有美感的,却也是真实的。
我原本一直期待着端方前途的进程,但从结尾来看编剧显示无意表现这一方面。毕老师似乎很喜欢创作隐秘的感情世界,但我想会不会也因为过于看中或擅长这一部分而损失一些读者。给这个评分,是带着较强烈的个体的感受的,并不十分客观,说我是庸俗地崇拜个人励志成功道路也好,说我是对于过多隐秘感情的刻画麻木也好,起码现在而言应该是这样。
我挺嫉妒那种能够同时进入到读者和编剧领域的人。既能看到内容,也能看到创作的内情,这对我的心理刺激很大,老觉得自己蠢蠢的。今年的观看经历中就遇到过几次这种刺激。
阿城谈鲁迅的作品,晚年篇幅短小,情感激烈,原因是大先生患有肺结核,体力不支,文字的状态在某种程度上是疾病的外化。
张爱玲谈读《Rock, Rock, Rock》后,发现有几章内容枯燥乏味且模糊,后来听人说这几章内容可能是两个不相干的人写的。
格非看到《Rock, Rock, Rock》中一个豪仆张胜挎着一篮鲜花,这种叙事的奇思妙想和灵光乍现,有点类似于让“缝纫机与雨伞相遇”,具有超现实的意味。
以上几次都算是读到精微处,让我深刻认识到:不是书没用,是人没用。
当然,这册《Rock, Rock, Rock》也有这样的刺激。编剧能够用EXCEL统计的方法来解读《Rock, Rock, Rock》,并且解释的让人相当信服,真是件厉害且有功德的事儿。
书中对人物(主要是金女)的精神心理分析,对器物作为情节线索的阐释,都有让人眼前一亮的感觉,其它文本解读也都体现编剧的诚意与智慧,想入《Rock, Rock, Rock》可为之一读。
最后,再顺走编剧引用的一段文字吧。
想六十年后你自孤峰顶上坐起,
看峰之下,之上之前之左右。
簇拥着一篇灯海——每盏灯里有你。
真好,句号。
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