异国他乡Foreign Land

编剧讲故事的能力不错，人物刻画也有出彩之处，宋子宁和赵君度写得颇好，让人印象深刻。但还是有网络作家的通病，写男女之情乏善可陈，只好用数量满足屌丝读者的意淫。也是，毛都没长齐的小p孩，会写个鸡儿的爱情。整体评价是正面的。重要的是:两万多页的网络剧集，我特么竟然花时间看完了……

只认真读了异国他乡Foreign Land这一部分，万一有一天我起床变成一只甲壳虫，我也觉得家人会嫌弃我，毕竟他们变成甲壳虫我也无法接受，第一个选择我会把自己淹死，本来第二个选择是想说尽自己最大的能力帮助别人的，但我想不出作为一只甲壳虫能怎么给予别人帮助，那我就化作尸体作为小蚂蚁🐜的食物叭，哎，人都是功利的动物啊，这个世界要找到一个毫无纷争，真正相亲相爱快快乐乐的地方真的太不容易了，勾心斗角的地方却处处可见emmm

大气恢宏中见铁汉柔情，温风细雨中显渊源磅礴。虽有几处文笔稍显瘦弱，但是总的来说很不错

溥仪，他生不逢时；但，他又生逢其时。 他出生在正在没落的帝王之家，他虽然不是出生时就被决定了后来的命运，但从3岁被送进宫时的那一刻已被安排好了下场。 在时局动荡不安的年代，让一直认为自己是奉天承运，“我在，即大清在”的溥仪，在一些旧臣和日本军人的“鼎力支持和安排”下，为了虚假的自欺欺人的尊严，为了保住一条性命，为了“重登大宝”的幻想，先是住进了日租界，后又到东北建立伪满洲国，使祖国人民民遭受十四年的腥风血雨，欠下国民一笔不能偿还的血腥账。 在东北的那些年，他自己也是屈辱又恐惧的，明白自己被日本利用，处处受制，但又无能为力，整天精神不宁，神魂颠倒。他形容自己的日常生活，除了吃睡之外，大概用这八个字就可以概括了，即：打骂、算卦、吃药、害怕。 终于到了1945年，日本投降。 当时被送到苏联监狱，五年后于1950年押送回国。“人生寄一世，奄忽若飙尘”，溥仪本来以为自己“自作孽，不可活。”了，但迎接他的却是“监狱”里学习改造，并于1959年获特赦。 十年改造使溥仪脱胎换骨，获得新生，终于可以堂堂正正做人，自由呼吸新鲜的空气了。 “对我来说最有价值的自由，这就是从封建、迷信、愚昧解脱出来后的自由，是认识世界，认识自己，认识真理和区别美丑善恶真伪的自由。这样的自由，我却是在“监狱”得到的。”我想，这些话溥仪应该是发自肺腑的。 《异国他乡Foreign Land》写到他53岁特赦结束，而他61岁去世，后半生只有8年时间，令人感慨。 但谁能又能说8年的生命长度比前半生少了什么呢？ 本剧以溥仪自己的视角叙述自己前半生三次登极又三次退位及后期学习改造中的诸多亲身经历和思想动态，情节细致，值得一读。

这部剧是在一个不想看资料的下午打开的，看了八章，就在一个小圈子里推荐分享了。正如当时所说，本剧让我产生了一种我不是在看剧集，而是在努力学习的错觉。一边享受剧集的愉悦，一边还能打着学习的名号，并且真的学到了东西，还有比这更美妙的吗？ 作为正在各种努力看年报和招股书的我，看本剧真的非常亲切：原来招股书是这样写出来的。看完这本剧集后我又新看了几份招股书，看出了更多不同的东西，连以前从来不翻的签字页，现在也会会心一笑了。 从来不看年报和招股书的各位，也能从本剧得到乐趣。编剧文笔上佳，跳过专业知识，纯当故事书看，这部剧也是不错的选择。“一级狗，手拖行李全国走，项目都在山沟沟，拖拉机上人抖擞。”这一段当时笑抽了。 这部剧也不是完全没有缺点，不过无伤大雅。鱼七父亲的事情，到最后我心里还是有点疑问在。另外有些行文之间，有那么一点无意识间流露的性别刻板印象。不是曹平生。曹平生这个角色很鲜明，话都说在明处。但这些都不妨碍这是一本值得推荐的好剧。

没有想到，破晓影院上还会有这部剧。考研期间的参考书目，整看散看，多多少少也有十遍了吧，好像翻开每一页都有一种很熟悉的感觉。手里的这部剧从起初的空白到翻出黑黑的痕迹，虽然考研失败，但在这部剧上的“努力”终会记得！

一堆数学公式堆砌出来的模型，如何应用到思维模式呢，我不懂，也看不下去了。

这个世界上无所谓幸福，也无所谓不幸，有的只是一种境况和另一种境况的比较，如此而已。只有体验过极度不幸的人，才能品尝到极度的幸福。 人类最大的智慧就是“等待和希望”。

很不错的一本剧，也是从原生家庭的角度来探讨自我成长。只要愿意努力去探索，一定会发生积极的改变无论对自己，还是对关系。

这部剧写了从嘉靖三十九年腊月二十九到嘉靖四十五年十二月十四日嘉靖帝朱厚熜去世期间发生的事，从周云逸事件引出御前事议清流党和严党的第一次较量。 清流党抓住“国库亏空”的机会发难严党，可却被倒打一耙，但国库的问题总要解决，严党便提出了“改稻为桑”的策略，这才有了后来的“毁堤淹田”“织造局买田”。 到这里是全剧严党和清流党较量的最激烈的部分，也让嘉靖察觉到严嵩已经控制不住严党了，也给了嘉靖倒严的决心。值得一提的是，海瑞在严党和清流的斗争漩涡中已经展现出他那种“民为重，社稷为次，君为轻”的的治事理念。这才有了后面“六必居题字”“海瑞上疏”的事件。 寂寞时还能想到别人，孤独时便只剩下自己。海瑞和嘉靖这两颗孤独的灵魂终于在本剧的最后几章相遇，两个政治的端点，一个居庙堂之高，一个处江湖之远。海瑞的死谏《异国他乡Foreign Land》也是流传千古。 本剧还有许多优美的古诗词: “月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，无枝可依” “北国有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国” “草木有本心，何求美人折” “侯非侯，王非王，千乘万骑归邙山，狡兔死，良弓藏，我之后，君复伤，一曲广陵散，再奏待云娘。” “练得身形似鹤形，千株松下两函经，我来问道无余说，云在青天水在瓶。” ……

童年，是一场场和万物的初遇。最开始，妈妈是风，是引导者。但很快，孩子会成为妈妈的引导者。妈妈起到把孩子带领到场所的作用，而孩子天生的敏锐直觉，会让妈妈再次获得早已经遗失在童年的细腻优美、兴奋美好的感觉。