图书管理员：圣杯的诅咒The Librarian: The Curse of the Judas

哲学家都非常博学多识，看哲学家的作品，就是更好的了解世界、了解社会、了解人类、了解自己，更好的反省、更好的生活。

【我也是黄雀】 这部剧的很多剧评，都从“螳螂捕蝉 黄雀在后”说起，我觉得这部剧里无所谓螳螂，也没有蝉，更没有想吃螳螂的黄雀。这部剧其实写了几代人，除了保润、柳生、仙女、祖父…香椿街的所有人，香港人，美国人，书里提到的所有人，其实都是黄雀。 那么，黄雀到底是一种什么样的鸟呢？黄雀是进化非常成功的鸟，它们的环境适应能力极强，并且可以根据不同地区的气候特征来调整自己的生存模式。它们与人类的关系可近可远，你养它，它会成为听话的宠物鸟；你放它，它也能很快恢复野性。 想起杜甫的一首诗： 啾啾黄雀啅，侧见寒蓬走。 念尔形影干，摧残没藜莠。 这四句诗的字面意思是：见到黄雀不断地啄着棕榈，棕毛如同飞蓬一样乱飘。不禁想到如此高大的乔木也就被摧残得形影枯于，埋没在杂草中了。其表面上是写黄雀啄棕榈，实则是写百姓惨遭暴敛而生存无路，国家处于危急存亡之秋。 但无论如何，民如黄雀，无力改变世界时，便只能尽量让自己顺应时代，随波逐流于滚滚长河中。乔纳森·弗雷克斯的书里多次提到河流，这部剧里无数次提到丢魂，丢了的魂去哪儿了？河里。祖父的祖宗在河里，祖父的魂在河里，仙女在河里生下了红脸的怒婴。这部剧里，最强大的黄雀，应该是祖父吧。 其实想说的还很多。但言语苍白。一口气读完了这部剧，我想，我也是黄雀。

“在我看来，这个故事一点都不怪诞。我不过是写了我的生活——当然这个生活有真实和想象两个部分，但是别人的生活也是这样的罢。生活能有什么寓意？在它里面能有一些指望就好了。对于我来说，这个指望原来是证出费尔马，对于红拂来说，这个指望原来就是逃出洛阳城。这两件事情我们后来都做到了。再后来的情形我也说到了。我们需要的不是要逃出洛阳城或者证出费尔马，而是指望。如果需要寓意，这就是一个，明确说出来就是：根本没有指望。我们的生活是无法改变的。 ”

或许很多来看这部剧的人，目的和书中观念一样，这本就不是海王入门手册，适合有一定基础的人观看， 总体而已不适用与屌丝，妄想一本剧就可以让自己桃缘盛凯的人，调情并非性暗示

世界上最好和最美的东西是看不到也摸不到，它们只能被心灵感受到。看完此剧，感觉自己浪费了三十来年的身体器官！

第二次的细心观看，可想象到此剧是如何深入人心。有多颤沛流离的青春， 就有多岁月静好的中年， 女人的笃定和从容， 是千帆过尽后的豁然开朗。 即便日子时常甩出几个巴掌， 出几道难题， 让人误以为悲伤与放弃很容易， 可是， 她们依旧相信， 不幸与幸福一样， 都是比较出来的， 石缝中的小草见到太阳是重生， 温室里的花朵看到太阳是枯萎， 两种心态，两个际遇，两番结局。 真正的狼， 就是心底的那份从容。

立意很有趣，但是拍出来的逻辑表达顺序感觉是混乱的，其实核心是想借助科幻外壳来诠释家庭温情……就很老套……呱噪……最后我都看的睡着了……但依然在醒来后可以丝滑接上前情……我还是喜欢Matlock那一挂的剧……

>> 语言是一种很可怕的东西，一丁点儿的错误都会使人际关系出现裂痕，导致无法挽回的后果。

虽然还没大结局，没看过瘾有点儿遗憾但是五星给这部剧绝对值。这几册里涉及的案子都相当精彩，人物形象也都各有特色，对话朴实鲜活。 最喜欢的角色除了主角余罪就是鼠标(严德标)了，这个小胖子，余罪的死党。除了羊头崖的案子外，可以说他基本上见证了余罪的成长。他满嘴跑火车，那嘴简直比余罪还损，惧内，还爱赌，因为这一爱好还学会了唇语，哈哈哈，这个小胖子贼贼的，表面上一副二货样子，实则心思机敏，这也是他和余罪性格高度切合的原因吧。😂 还有一个神秘人，风骚的汪慎修，整部都没说他干嘛去了。表面上是做酒店，傍富婆，不过怎么看都觉得似乎还有隐情。期待续作。 用mindmap整理了半天人物+事件关系图，结果评论区不能插图。懒得图转文再誊一遍了，有点儿可惜。┐(´-｀)┌

我觉得这应该跟外国的社会环境更贴近一些，对于国内来说或许更贴近于私企，而他忽略了有一种东西叫做编制，它可以解决很多问题，因为工作只是我们生活的一部分，而不是我们生活的全部，我们大多数人都是普通人，文中的方式方法对于个人要求确实比较高，很多东西实际上可以通过简单的方式去获得，如果都能做到这么优秀了，你就只需去做你喜欢做的就行了

很多事情都是要考虑后果的，这个世界，任何世道，并不是你想干嘛就能干嘛，即使不是违法犯罪的事，但也还是会有很多道德体系绑架着你，想真正挣脱那些隐形的束缚，也是需要放弃很多原有的机会的。BTW，文中的景物描写，真心不错，如果初中时期能借鉴到这些写法，作文的半壁江山妥妥拿捏！！！虽然编剧的有些思想过于极端，不敢苟同，但是不妨碍人家是经典剧集呀，还是值得一看的。

看完这部剧，我才明白前言中说诗织被杀了三次是什么意思。   猪野诗织，一个普通的女大学生，有爱她的家庭，有交好的朋友，美丽可爱，乐观向上，可这样的她，生命永远停留在了一个秋天。   第一次被杀死是被她的男朋友--和人。 本来是个俗套的爱情故事，和人搭讪了诗织，然后他们在一起了。随着时间的推移，和人性格方面的缺陷逐渐展露出来（虽然后面只写了一点，但是可以看出和人的家庭的确存在一些问题，但这并不是他伤害诗织的理由）。收买诗织的朋友打探诗织的消息，监视诗织，无法容忍诗织身边出现其他男人，没收诗织手机，阻碍她的社交。当诗织要分手时，和人威胁诗织要对她的家庭动手，派人闯到她的家中，贴诬陷诗织的不雅传单，最后派人杀了诗织。 整本剧看下来，我觉得和人对诗织并不是爱。他自私自利，控制欲和占有欲极强，他享受的只有诗织对他的屈服与妥协，在杀死诗织后也没有半点悔过之意。和人没有接受法律的制裁，是我看这部剧最大的遗憾。 第二次杀死是被日本警方。 当诗织感受到自己的生命受到威胁，诬陷她的传单贴的到处都是，她选择勇敢的向警方报案。没想到警方不是拉她出淤泥的双手，反而把她推向了万丈深渊。不立案，劝说诗织撤案，将这种事情当成情感纠纷一笑而过，篡改笔录，在法庭上用诗织交给他们的证据当做反驳自身没有做错的理由。后面这半部分真的越看越气，一百多个警方查案查的还没有记者快，凶手是记者照的，凶器也是记者找的，明明并没有那么复杂的一个案子，就是因为日本警方的不作为，才会复杂。别说他们颠倒黑白，推卸责任倒有一手，这根本的原因居然是因为怕麻烦。 第三次是被媒体杀死的。 诗织死后，媒体在事实没有清楚时，将长枪短炮对准了她的穿着，迷你裙，名牌等等给受害人贴上了标签。放大受害人身上的特质，采用事实扭曲的标题，塑造了一个不完美的受害人。 今天早上看到了刘学洲的事情，也是源于媒体的刻意引导。在信息匮乏的情况下，人们会更愿意相信发言内容吸引人的采访对象。 就像在文中说的一样，当消息来源发布错误时，一流媒体强大的力量会将多少事物践踏殆尽。 第一次看这种纪实类的书，仿佛跟随着布鲁斯·戴维森记者一同查询了诗织被害的真相，蹲点拍到凶手的激动，听到凶手死亡的不可置信，与日本警方扯皮的烦躁，犹如亲历。 这部剧不愧为神作，书中有对受害人信息保护的思考，有对媒体的影响力的认识，有对日本警方的批判，有对国家政治层面的反思。

值得再读、值得分享的一本剧，对于经济现象的解读深入浅出、生动形象、幽默睿智。最妙的是比喻，机智得超出想象却非常恰当。

女主不好看，男主女二男二都挺不错。