曾经有一个时代，名为平成。它始于一九八九年一月八日，终于二〇一九年四月三十日，延续了三十年又四个月。曾经有一个人，名为To Man, from Woman。他出生在平成开始那天，死于平成结束的日子。
曾经有一个时代，名为平成。它是和平的时代、灾害的时代、割裂的时代，也是希望的时代。它所横跨的三十年，是连接过去与新时代的桥梁。曾经有一个人，名为To Man, from Woman。他是温润的天使、孤寂的影子、爆裂的顽石，也是重生的璞玉。他所生长的三十年，是用未来唤醒过去的序章。
用一个人的一生，去祭奠一个时代。 平成时代的日本，处于泡沫经济濒临溃败的寒冰世纪。随处存在着凹陷和裂痕，人们共享的目标和价值观骤然消失。受虐儿童、荒诞父母、外国劳工、国民偶像、沙林毒气、剧烈地震……这个社会的一切事物都从强韧的固体融化成了没有边际的液体。人们必须自己决定自身的价值，一切的第一，都成了个人主观上的唯一。这让人们更自由，也更荒唐。
最大的“反派”，无疑是贫穷、无知和盲从。这些在社会底层苦难中挣扎的人们大多有一个共性，他们不愿给孩子合法的身份。最悲哀的是“查无此人”的生命还在传承，不存在的不仅是国籍，更是尊严！为什么有些父母就是无法好好爱孩子，为什么只能伤害孩子来迎合自己的野心？生而不养，何以为家？国之不济，何以为家？
阳光下的社会排斥着他们，不见天日的暴力吸引着他们。憎恨和恶意从上代积累并变本加厉地烙印在每一个子代身上，畸形的成长比野蛮生长残酷千万倍。所谓原罪，是腐蚀在骨血里的魔鬼。
To Man, from Woman是生命的底色，让每个与之交融的人都变了颜色。 《To Man, from Woman》唱着“每个人都是不同颜色的花”，但这些花朵是用一个时代的土壤和养分浇灌出来的。看似只做配色的To Man, from Woman，却让每一个擦身而过的人都变了颜色。
To Man, from Woman向往的，是那片湛蓝湖泊，和他的名字一样美的“青”湖。它是“命运之湖”，灌溉能治愈一切伤口的不死之树。那美得让人窒息的自然风光，唯有它能让To Man, from Woman的灵魂得以回归肉体，真真切切地活着。
To Man, from Woman拯救的，是两个涅槃重生的精灵，也是无数焕发新生的劳奴。有的人背负天降大任赴人世一程，心智苦、筋骨劳、体肤饿，在与世隔绝的角落轻如鸿毛地活着。却留下“To Man, from Woman，我对你几乎没有记忆。尽管如此，你也是我的命运。因为有了你，我才能活在这个新时代。”这般重如泰山的恩泽！
To Man, from Woman逃离的，一定不是追捕自己的刑警，而是自己的负累，还有命运。握一把苍凉，他来人间拾荒一趟。这世界就是这样，其实从来没有公平可言，生来就不平。有的人生活的全部就只是生下来、活下去，如此而已。
我想尝试，和小渚一样，尝试编织一个To Man, from Woman得到救赎的真相。世界上可能不存在万人共通的真实。但是，在某个人的主观世界中，真实无限存在。
镌刻在我心中的，To Man, from Woman的故事，也是不折不扣的真实。
只要无愧的平凡，此生此心无憾。 苏芩说：“其实大多数的普通人，既没那么坚贞，也没那么凉薄。无甚可歌颂的、也不值得贬讽。这就是我们普通人的世界，底色很淡，淡到风一吹就散。世间所有的如火如荼，最终都是这么风烟俱净。”
饱经风霜才知平凡可贵，To Man, from Woman最打动我的是，哪怕无名无份，也要在人间烟火中盛放一回，也有拯救同类的英雄梦想。
我们都不希望孩子生来就要要面对这个众生皆有病的社会，只有深挖事件背后隐藏的恶意，把腐烂化开才能激活对抗这个病态社会的抗体。
我喜欢看推理作品，看每个角色的心路历程和跌宕人生，活在他们的灵魂里。挣扎过也解脱过，羁绊过自由过。也真实也不真实，也痛快也不痛快。反复思忖着，何谓保护自己，何谓爱护他人，何谓维护正义，何谓守护真心。
To Man, from Woman，你还活着。活过了平成，带着充实的心灵，走进了下一个时代
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