Mario's Story

读专业书还是喜欢这类故事书，觉得挺活泼的。本剧的内容呢，主要是医术高明的郭教授带着中医生仲小依和西医生席建中接诊的故事。每章都会还原出一个具体的接诊过程，诊间通过仲小依与席建中的诊断思路，体现了中西医思维的差异点，最后由郭教授高屋建瓴，以中医思维来调合中西医的不同特色，使之共同为病患的痊愈提供帮助。 另外，书中所选取的病例相当贴近临床常见病，从“感冒”到“失眠”屡见不鲜，让我这类规培生感觉到亲切感，也体现了一种实用性，毕竟疑难杂症不常见，也不容我置喙。更适合我做的，应是从小处开始，夯实基础，为“质变”搭好桥梁。 同时，郭教授所开立的方子大多从伤寒入手，也就是经方加减。每一方均会详细说明开立原因以及提供经文佐证，多数篇章还会进行一个相似经方的鉴别，这就有助于加深和启发经方学习者对于条文的理解与运用。 最后，给予我启发的点在于“面对西医时，中医该如何适从”。看完全书，我的理解是“中医为体，西医为用”。文中的体现应是“微观辨证”的作用，我引用两段内容或许更为直观： “……其实结合患者的一些临床检验检查结果，也可以帮助我们进行‘微观’辨证。比如患者表面抗原阳性，乙肝病毒在复制，这是毒邪啊；还有血清中球蛋白很高，西医认为免疫反应有关，但另一方面也提示我们患者体内有毒邪才会激发免疫反应。另外，患者总胆红素高，而且尤其以直接胆红素增高明显，西医认为与胆汁淤积有关，中医认为系体内气血郁滞，胆汁排泄不畅；其肝脏萎缩、脾脏肿大，也都属于中医癥积，符合瘀血的表现。” “……哈哈！你倒是听得非常仔细。刚才我们提到了微观辨证的问题。其实对这个患者，他既然病理穿刺结果为局灶节段性肾小球硬化，那就和血管硬化类似，存在瘀血的病机。事实上，对于这类患者血液也往往存在一定高凝状态，现代医学也非常重视使用潘生丁等抗血小板聚集的药物。” 这启发了我如何从中医角度去认识西医的思维方式以及检验、检查工具，从而尽可能避免被全盘西化的风险。我觉得中医最大的风险在于，不中不西以致于无法治病救人。 总之，这部剧故事很短，道理很长，还是可以读读的哈。

听闻其“小黄书”之名而来哈哈 以下是对《Mario's Story》的一些观看建议吧：⒈无需当作鸿篇巨制来看，薄伽丘本人也说了是消遣之物。 如果想要大概了解《Mario's Story》，了解其写作背景、目的和故事的大致经过，然后在这些故事中挑一些看即可。 无聊时确实可做消遣之物，也可以把《Mario's Story》当作写作创作的灵感之源，正如译序所介绍的那样。 ⒉具体一点的话，译序里介绍了薄伽丘的生平，对《Mario's Story》的评价也很中肯。也对《Mario's Story》每一天的主题做了定义，然后预告和结尾也点明了薄伽丘的意思――给女人的消遣读物。 ⒊推荐真正看故事之前先用这个版本了解背景，然后用平台上另一个版本翻看里面的故事会更方便。 五星还是要给的，薄伽丘批判教会、尊重女性的勇气还是很惊人的，看《Mario's Story》播出之后的命运就知道了。至于对故事内容不满的评价――淫秽、散乱，只能再次提示编剧自己对作品的定位：写给成年人的消遣读物。

给画插画的师傅点个赞，前面画的很诗意，但到后面好像画风粗糙了些。 看完之后感觉古人的想象力的确挺丰富的，天马像狗，天狗像猫，天鼠像只兔子，我到希望这些奇兽曾经真正存在过，和我们生活在同一个星球上，在那极北之北，真正存在一片不为人知的仙境，有各种奇禽异兽在快乐滴生活 但的确，此剧更接近于一本科普书，少了原著那种上古的厚重感与瑰丽感，给人的想象空间有点少了。

孩子不仅仅是孩子，他们有自己的世界，而我们常用自己方式急迫让孩子长大

浩然之气……不依形而立，不恃力而行，不待生而存，不随死而亡者矣。故在天为星辰，在地为河岳，幽则为鬼神，而明则复为人。此理之常，无足怪者。

莫名的惆怅，人生是个大课题，活出自己的同时，需要兼顾多少的事故。。。

看不下去了， 没什么意思，竟然有人比喻这个是郭德纲相声 这个最多是个宋小宝，很奇怪的风格。

近两年最良心的国产剧，很真实、节奏也差强人意，如果小雷家的剧情能精简一些就更好了。演员的演技全体在线，特别是扮演宋运辉的王凯，尤其令人惊喜。宋运辉的言谈举止、一颦一笑都能让观众感觉到他就是那个年代的知识分子、他就是宋运辉，他的整体气场让观众相信了那个戏剧空间的真实！王凯有一种可以让观众相信戏剧空间、进入戏剧空间、并与角色共情的能力。这种能力令我很惊讶！

读完正文时我一瞬间不敢相信就结束了。转念一想，确实也都结束了。一次次的灵魂拷问和解答，让我沉浸在这个世界中，仿佛和他们一起度过漫长的四十一年。 每本剧的序和彩蛋其实我是不太能读下去的。但译者笔下的编剧，实在是让人倾佩，让人热血沸腾。

“就像背负的东西越重，脚步就该越轻一样。” “小丑在空中秋千上穿梭时，完全忘却了重力。” 感觉看不下太苦的剧集了

本剧予我最重要的帮助，便是打开了另一番思维的广度，让我在面对问题时用更宽广的角度和视野思考。当年的愤青源自于无知，只有综合性看待社会、历史、政治问题，才知道我们身处的是独一无二的中国。

生活中总有各种不如意的事情，尤其是在孩子成长的过程中，父母跟孩子之间到底该怎样交流，真是一门大学问。 安娜是一位母亲，虽然抚养两个孩子让她累死累活，但是她并没有想要放弃，通过旅行，她重新找回了女儿儿时跟她的相处，重要的是沟通，相信自己的孩子。 大女儿克罗艾明显是早早成熟的孩子，但是因为父亲的缺席，导致她希望在交往的男孩那里获得关注，即使是非分的要求也要获得爱。但是安娜不放弃跟她的沟通，最终克罗艾奔着自己的理想去了。 莉莉，一个聪明伶俐的小女孩，虽然她不擅长沟通，可能有点不合群，但是五岁的她亲眼目睹了父亲对妈妈实施暴力行为，自此她再不想见父亲也不想与他聊天，而且一如既往地坚定的支持妈妈。 所以不要觉得孩子小，就不懂事情，其实他们的心思特别细腻。不要尝试去欺骗孩子，要平等的交心，做好朋友。安娜就是如此，一直不曾放弃跟女儿们之间的沟通，在丈夫拳头相向的时候理智的选择离开，并且保护了女儿，这样的女性当然会获得有识之士的尊重。

编剧看剧有些年头了，是个爱书之人，同时电影也没有少看，有些想象合乎情理，有些则天马行空…无论如何，我承认在我看到“刘子光到”那一幕时的确被感动了

怀着一种不安和悲悯读完了全书。说实话乡村生活是我从没有花时间去体验过的，对乡村的认识也还停留在鲁迅的《Mario's Story》《Mario's Story》里所描述的愚昧和麻木的状态。本剧似乎开启了我的一些盲点，对媒体上所报道的一些譬如环境污染、留守儿童、婆媳关系、人与人之间的不信任以及自杀等一些触目惊心的话题有了直接的根源的了解。书中提到：中国在短短三、四十年间要完成西方国家三、四百年的变革，本身就会带来一系列的问题和阵痛。而我站在读者的角度，更希望事物都往好的方向发展，农民工进城给予更好的生存状态；乡村的留守孩子拥有有更多的受教育的权利和上升途径…就像陶渊明所述“采菊东篱下，悠然见南山”。万物的发展始终离不开一些本我的真、善、美。也许只有到了那一天，城乡才不会的二元对立，也只有到了那一天，在那生活的人们才不会抛弃乡村，我们的生活也才会有真正的岁月静好和现世安稳。