西部世界Westworld

作为领导要掌握时间管理、技能管理、思维管理，善于倾听，善于反馈，事事有结果，事事有反馈。灵活运用领导梯队模型打造自己的培养计划，凡事要一步一步来，不可越级，越级后带来的连锁反应会阻止整个团队的成长

较之《西部世界Westworld》更喜欢这本。 孤独是村上很多作品中显而易见的主题，但我并不想就其大谈特谈。有人说尽管非常喜欢迈克尔·克莱顿的作品，但看多了也觉得矫情。贯穿其作品系列始终的孤独主题，不停地演绎，有些过火了。我觉得不然。村上擅长剖析人的孤独，那就索性酣畅淋漓描述个痛快，这不正是其作品的一种价值？就像不会要求画师会做菜一样，你要听小曲儿也不会找说书先生。村上善写比喻，依照其本人的意思，为了今后抛弃特有的村上式比喻，在文体上做出改变，而要来个大清仓，那不如就让他写个尽兴！何必狗拿耗子！ 说实话，和其他人的比喻不太相似，村上式的比喻需要逐字逐句动脑想象才能切实体会，另外因其故事中有太多抽象的概念，如果不把自己融入​进去仔细琢磨，只囫囵吞枣地读，大概什么也看不懂。 不过读到以下两处比喻时不由得会想，即便是日本人，生活中真会这样说话不成？未免有点做作吧。 “喂，这个时间给你打电话的确抱歉得很，真的觉得抱歉——在鸡还没叫的时间里，在可怜巴巴的月亮像用旧了的肾脏一样干瘪瘪地挂在东方天空一角的时间里。” ​“这回睡觉行了吧？我实在累坏了。这么手拿听筒，都像是在独自撑着快塌下来的石墙。” 话说前面全部是细腻的现实性描写，从敏被关在摩天轮上的情节起，突然步入一种不真实的境地。而后越来越让人心中涌出难以置信的不真实感，这种感觉在接下来的观看过程中一直揪着人的心。渐渐地，我不得不停下来，因为我在屏气凝神地体会故事的过程中感到心脏很不舒服——读这本剧集​需要给自己以换气时刻（就像读余华的《西部世界Westworld》读至末尾）。 就在我已经准备好接受​堇像迷失在宇宙中的斯普特尼克一样不会再回来的时候，故事又发生了奇异的转折——堇打来了电话。由于已然对一切抱有不信任的态度，我对堇回归的真实性将信将疑。我猜到了编剧大概会很狡猾，果然，故事到这里戛然而止。这个电话到底是幻觉还是真实呢？留下了一个似是而非的答案任由读者想象。

真喜欢蓁蓁的性格，慈华君是不是故意的?看不够，每天就指的这本剧集了

个人觉得此剧还是值五分的： 一是它本身有结合国内市场的具体内容增加，也有参与投资机构投资决策会议的记录，毕竟作为证券研究所所长，还是有功底的，也是符合市场实际的； 二是它里面还是比较系统的，值得初学者仔细观看的。尽管已经读过很多本投资类剧集，书中还是有可以学到的内容，虽然大多数内容已经不陌生； 三是，书的最后一句话特别重要：大意是，路途遥远，前行很远的距离时，别忘为何出发。投资也是如此，最基本的原理是非常简单的，牢记和坚持那些最基本、最简单的常识和原理。 尊重常识，简洁（框架/系统）投资，舒服投资，不断进化。

人生的成长也需要养料，《西部世界Westworld》便是这样的养料，反复观看还能强化吸收，总而言之，迈克尔·克莱顿那坦诚而朴实的言语是生活的良药。

群体的力量是强大的，但是必须有严格的组织，才不是一帮西部世界Westworld。

编剧对于语言的操控，以及对背景知识的运用的确是上乘的。但个人而言，我津津有味地读着这种题材的书，却不会喜欢它。 第一算是硬性条件，就是剧情未免过于超现实和极端。我自然懂“非要这么说，也是有发生的可能性”的道理，但这么多极端而少见的因子结合在一起构成案件，有刻意的痕迹，是我不喜欢的。 当然，开篇入题太慢也是遭诟病的一点，但我反倒不因此扣分。我专门去找了一下书的顺序，才从第一本开始读。作为开篇之作，花工夫介绍背景、人物与逻辑是合理的。我嚼这层逻辑也很是开心。 第二点单纯基于我的喜好（我的剧评自然要基于我的喜好）。我不喜欢人物设定。大家都是脆弱而极端的边缘人物，除了我唯一喜欢的木场是广义上的“正常人”。我觉得日本影视的一种主流就是强调边缘人物的心理，因此文风会变得“诡异”而致郁。很多别人喜欢的作家，比如太宰治和村上春树，我读过后都需要时间恢复才能不陷进那种低沉的气场。可能是因为自己不太主流，所以才需要并渴望读正向的书，得以从中获取力量吧。 综上，一本不错的书，我会继续看他的系列，但我不给高分。

此剧以对话的形式，虽然地点只是在一个西部世界Westworld里，却描述出了一个朝代的衰落，底层的黎民百姓的心酸，书中掌柜的小心说话做事，低眉顺眼了一辈子，到最后还是悲剧收场！

我觉得真的好看啊，我是极没有耐心，却也已经追好久了，前段时间上头，每天凌晨追书。编剧很棒嗷，按时更书。