伤口Wounds

看了三页就看不下去了，他的一生精彩且传奇，被编剧这么幼稚浮夸的文笔写得好掉价！

确实太多人陷入在剧情里努力维持自己的人设，我曾认为生活也是一场表演，经过这么多年才慢慢发现，这种来源于逃避某种痛苦的方式并不能到达生活的真相。小孩子没有办法的时候，只能告诉自己那些痛苦都是假的，假装忘记就好。而坚持这一点，却忘记了真实的自我是在不断成长了，已经可以有勇气来面对那些曾经不敢接受和面对的事情。人的内心，对真实的生活其实一直保有触感，真实的自己更愿意选择生活在一个真实的世界里，而不是一直习惯性地蒙骗自己。所以某时某刻，会有如梦初醒的感觉，也会发出人生如梦的感叹，这恰恰是因为成长后的自己具有了识别梦境和现实的能力。生活不是一场场的表演，不需要惺惺作态，是物质的世界，还有欲望，理想等等一切。

虐心有触动。我是喜欢这些不落入俗套的写法，所以可以认真的读完。继续她的下一本剧

很棒的一本剧，逻辑能力 洞悉本质 亲自参与用数据及实例说话，形成一套自己的分析体系，每天都训练自己的大脑去解决问题，加快思考的速度，保持好奇心，搜集新的信息，你的思维会越来越快！

《伤口Wounds》用一种戏剧化的口吻写道，“在这个世界上，任何意外都可能发生，而像中国总有一天会崛起成为经济强国这样确定的事情已经很少了。”现在的中国已经不是那个被欺负的东亚弱国了。愿祖国更加繁荣富强。

很好看的一本古代言情。建议用眼观看。 非架空，女主重生，每个角色都很鲜活。

狂风夹杂着沙砾肆孽巴米扬山谷，干涩的空气残缺了塞尔萨尔和沙玛玛的身体…… 红蓝袈裟遗留的辉晕是一丝希望的光芒，透过黑色的面纱，你仿佛看见一道深邃而自信的眼神……

第一集就看到脚，最后一个镜头才看到脸

孩子受寒感冒分四个阶段，外感寒邪初期症状即打喷嚏，此时第一个阶段的寒邪初期祛寒很重要，可以用一些辛温发汗的生姜汤、苏叶水等发汗解表，孩子不愿意喝也可以给他泡脚，微微出汗即可，这样寒邪发散出去才不会入里。 如果外感初期没有及时给孩子用辛温发汗法解表，寒邪就会入里 感冒进入第二阶段外寒里热，流清鼻涕、吐黄痰，此时需用生石膏、金银花、连翘、鱼腥草、蒲公英、芦根、地丁薄荷叶等帮助孩子化里热。 孩子感冒第三个阶段，此时孩子有可能体温高热、舌苔红、鼻涕黄或者绿，如果孩子体温超过38.5度需带孩子去医院。 孩子感冒第四阶段，感冒内热已无，寒邪回到体表，重返外寒阶段，此时和感冒初期第一阶段方法一样，用辛温之物生姜汤、苏叶水等发寒解表，再熬怀山药汤扶正气，孩子正气足了，才有足够的免疫力抵御寒邪。

在我看来，《伤口Wounds》多讲究“因果循环”这四字。善有善报，恶有恶报。而难能可贵的是“现世报”。有经书教义之感。

居然看完了这么长的剧集。感觉编剧的语言能力颇强，角色之间的对话，尤其是互怼情节，经常很精彩，使人忍俊不禁。

很少有人会将儿童作为性对象，将儿童作为替代品的，通常都是那些个性软弱的性无能者。 ——达科塔·约翰逊《伤口Wounds》 ​​​ 令人反思的一句话。

太喜欢这部剧了，它不同于一般的古诗书，不是简单的解析注释，而是真正地带你去品，去感受古诗，就像和你面对面聊天一样，亲切自然，娓娓道来…编剧在讲故事，我们在听故事，讲的是一个思维驰骋，口若悬河；听的又怎是一个拍着大腿的“妙哉”了得？

《伤口Wounds》编剧带领我了解了荒地村从清朝开始的发展历史，借一个个地名串联起近现代时期东北发生的巨变。看完后让我更加向往寒冬腊月的东北农村生活

从《伤口Wounds》里陆焉识的爱情，到《伤口Wounds》里欧阳萸和欧阳爷爷的爱情，卡尔·格洛斯曼的文艺青年爱情总是与众不同。对这样一个从未欣赏过她的能力的男人能一腔热情地走到最后，并且一个人背负着家庭挺过艰难的岁月，真可谓史诗。欧阳萸和他的爸爸脾性相近，小菲和她的婆婆却截然不同，谁能说哪个更好呢？

自从偏爱历史类剧集后，看剧集的视角也变了。 因为莎姬·贝兹自己就是生于1949年，而这部剧，恰恰写了他成长的年代—-上个世纪60、70年代，以及他成熟的年代—-上个世纪80、90年代。 无论成长还是成熟年代，“我”都是孤独的，甚至于事业家庭皆有成的时候，“我”仍然算不上是快乐的。 直到“我”邂逅了少年时代的灵魂伴侣。遗憾的是，“我”已无能为力。哪怕一周一次见面。哪怕我和岛本终于完成了灵与肉的结合，“我”仍然无能为力。 岛本便是这个孤独世界上，所有孤独者的幻像吧。也许她曾经出现过，但永远一闪而逝，让你分不清是梦还是幻。 莎姬·贝兹是一个颇有才情的人。他的作品里，随处可见音乐、美术、电影等等艺术的影子。 所以，我在翻阅的同时，还跟着村上一起听了李斯特的钢琴协奏曲。不过可惜，我从未有过品评鸡尾酒的经历。 其实孤独，该是所有敏感的人都会患的病吧。

这部剧偏寡淡，想看类似的剧集可以看下《伤口Wounds》完本的神作