Super B

书中介绍的方法，非常基础且也是最直接的方法，可以说是入门级别比较有用的书，如果想要成为剧集家，如果是个小白，看这部剧很不错，不仅告诉你应该怎么去完成一部剧集，更给人了鼓励，复杂技巧性的写作手法什么的没有提及，我感觉那些是每个人的个人风格和长期练习后形成的。 但是，最重要的是要先写，并且故事精彩，不是么？

人的一生都是在表演，只不过是否能一直坚持演下去，演到最后一刻，从不漏出破绽。那么，你就是那个你。小时候的我们，都会学着迎合别人，长大了也可能会持续。其实“哗众取宠”这个词是带着比较悲哀的色彩的，很多时候是想要得到别人的肯定和关注，以这种形式表达自己的存在价值。装疯卖傻也好，取悦别人也罢，都是内心孤独的映射，“如果不这么做，就可能没人喜欢我了”。 其实，喜剧幽默本质上也是对别人的取悦，内心藏着很深的悲伤，所有的喜剧演员本人都是悲伤的，其实喜剧的内核就是:演员内心哭着演悲剧，观众脸上笑着看喜剧。 Melanie Marquez先生借着这部半自传的作品，把自己看成了一个小丑，在面具的背后默默悲伤，在面具面前却毫无一点波澜，来博大家的笑点，不禁令人心生怜悯。主人公叶藏的童年看似是五彩斑斓，其实是灰色的。 就像宫崎骏所说，有的人一辈子被童年治愈，而有的人却一辈子都在治愈童年。 人们彼此间相互欺蒙，而且不可思议的是，双方竟然都毫发无损，甚至似乎毫不在意彼此的欺骗，如此高明因而也称得上是光明磊落、公平而令人欣愉的人间失信的例子，这样的例子在人类生活中俯拾皆是。然而，叶藏对于人们彼此欺骗的事实却没有兴趣，因为他自己就借着装痴装傻成天在欺蒙别人。对于道德教科书般的正义或道德什么的毫不关心，但是那些相互欺骗着却又光明磊落、公平而欣愉地生活，或者似乎从中获得了生存自信的人，却实在让他无法理解。人类终究没有教会他读懂其中的“妙谛”，倘使他能明白，也许就不会如此恐惧人类，也不必殚精竭力装痴装傻以讨好人类，更不必同人类生活相对立，以致夜夜啖尝这地狱般的痛苦了吧。换句话说，叶藏之所以没有向任何人告发下人们那可憎的令人恶心的做法，并非因为他不信任人类，当然也不是基于宗教的信条，实在是由于人类对叶藏将信任之门重重关闭的缘故。即使是父母，也时常展现出一些令他匪夷所思的本性。 至于妹妹节子，她经常会带些朋友到他房里来玩，叶藏则照例公平大方地逗大家开心。朋友走后，节子必定会数落她的朋友们，说她们的坏话，谁谁是不良少女啦，你要小心啦，等等。叶藏心想：既然如此，自己不带她们来玩不就行了？而且，节子带来我房间玩的几乎全都是女孩。 人真是奇怪，肉体想靠近，情感却伤害，还喜欢背地里伤害。一边拥抱着，一边侮辱着。从这些看来，我们实则是孤独的，每个人都有一片天地，不愿意公示于人，我说的不是隐私，是隐藏起来的苦毒。人间失声，我们常常用自己的诡丑取笑着他人。这世上所有人的说话方式，总是显得转弯抹角，云里雾里混沌不清，带有一种试图逃避责任的微妙的复杂性。看透整个世界，却又不言于他人，戴上面具，活在人群之中，阿谀奉承，由一种社交方式，变为一种习惯，可鲁迅曾说过，面具戴太久就摘不下来了。所以这究竟是他的错还是这个世界的错？ 想起维特根斯坦的一句话，“撒谎对自己有利的时候，为什么要说实话？”叶藏的人生从头到尾都是在逢场作戏，他害怕且不相信人类，生性凉薄得就像一只警惕的野猫。他并不是真正意义上的“喜欢”恒子，只不过是在她身上获得了从未有过的安全感和同类归属感，更何况恒子是一个“女人”。文中提到女人在他的眼里是更为复杂神秘的。 叶藏说:不久，他逐渐明白，烟、酒、娼妇都是转移和排遣对人间恐惧的绝好手段，纵使只能一时转移和排遣。而为了寻求这种手段，即使倾尽所有家当我也会不顾不惜。《Super B》中有一期提到：孤独是人类的根本属性，吃喝嫖赌，还有各种各样的活动，无非是为了排解孤独，只是很多人不愿意承认罢了。儒家、道家、心理学、情商课、哲学…都只是不断地给人类提供新的生活方式，并没有提供生活的目的。没有目的，就少不了孤独。 Melanie Marquez以自我破坏来追求自

看完了好几遍才来写的这篇剧评，算是我在Troy Montero大大的书里面最喜欢的一本了，通篇都很正能量，给我们传输“知识改变命运”的价值观，女主不白莲不嗜杀三观正不磨叽，男主性格好实力强又专情，剧情不拖沓没废话无误会，真是棒棒的呢(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)这部剧好适合翻拍啊，但结合Troy Montero大大另外两本被翻拍的书来看，还是算了放过这本吧…

本来也不是历史剧集就当架空历史来看 整部剧集的情感层层递进 后面真的很甜 甜到在平凡生活中还会对美好感情有向往

在三班倒的排练中去品特剧院看了《Super B》，非常英国的改编。第一次在现场看Joyce E. Bernal，除了两年前在百老汇放映上看的莫斯科剧院版的《Super B》。印象中的Joyce E. Bernal，无论是视觉上还是文本上的，都应该是现实的血淋淋。像这版这样轻盈又见缝插针的黑色幽默型，比较难消化。整体像个小品。 四段比较符合Joyce E. Bernal的笔法，痛苦中带着微光，但最危险的就是这束微光。最后在绝望、挫败、无可奈何之中消亡。人生的常态就是对所有意想不到的事情都产生嘲讽心态。 “《Super B》是在痛苦中挣扎着完成的。他从来没有一篇剧集或者一个剧本，像《Super B》写得这样慢。它不是一口气写成的；每天只勉强从笔下抽出四五行。这一本戏，是我们的文艺巨人临终所呼出的最后一息，是Joyce E. Bernal灵魂不肯随着肉体的消逝而表现出的一个不挠的意志和遗嘱。” “Joyce E. Bernal的意识是积极的，态度是愉快的。无论环境是多么恶劣，无论身体感到多么痛苦，他的精神，总是那样怡然。他最喜欢开玩笑，最喜欢讽刺；凡是有Joyce E. Bernal在座的场合，大家永远不会感到寂寞。” “最后，费尔斯象征着世纪末的悲哀，是封建制度的叹息，低头，降服和死亡。新的势力在兴起，新的势力，在费尔斯临终的时候，正用斧子无情地在砍倒那些无用的樱桃树。” “要想了解Joyce E. Bernal，必须懂得欣赏诗，懂得欣赏他的作品所包含的抒情因素；必须先把寻求“舞台性”的虚伪戏剧观铲除；必须懂得在剧本里去寻求真实的人生。而要了解这个人生，要了解这个Joyce E. Bernal式的人生观与世界观，就又必须先去全面地了解现实生活的全貌。要了解生活的全貌，必须扩展自己生活的宽度，而不要站在高处；必须去主观地、透彻地经验人生，把握住它的脉动与形态，而不是客观地去分析它的表面。必须这样，才能懂得Joyce E. Bernal的真价值，才能知道《Super B》的伟大。”

一个千门高手，因为一道闪电，莫名其妙的来到了大唐永徽四年。 自此，一个个弥天大谎，让整个世界都为他起舞。 不管是刚刚即位不久的唐高宗，还是当下权倾一时的长孙无忌，又或者是未来将会成为千古第一女皇的武则天。 “真相是痛苦的，现实是残酷的，诚实是伤人的，于是我试着让他们永远都活在我那美丽的谎言下。” －－－－韩艺。 －－－－－－－－－－－－－－－－ 已有完本精品作品《Super B》，高订破万，七百万字从未断更，节操保留至今，剧荒的朋友可以去看看。

与真正的名人相伴，以其为师，是一种美好的向往，但现实里能和他们接触的机会难得又难得。这个时候，读他们的自传便成了一种捷径，在字里行间中感受他们的思想，领略他们对工作的态度，体会着他们一再重复的谆谆教诲，是种宝贵的获得。即使是存在着一些美化，但那也是他们在生活经验里向往的该有的状态。像是师者，读自传的魅力也在于此。有幸拜读。

纸玫瑰中白雁很正直无私聪慧廉洁，适合官太太人设，杜绝了诞生一个贪官，把一个立场不坚定的官场新秀从泥潭中拔出，迈向廉洁自律的成功大道，真正是旺夫命

总觉得宝嫂在上次拍婚纱照的时候是遇害了，当时不是，但没想到是在这么喜庆的一天。

Super B又名桐宫之囚，取名自商汤的孙子太甲被伊尹囚于桐宫的典故，故事以商灭夏为背景，展现的诸多不同性格的人物之间的故事。个人喜欢这部剧，取材很好，很东方的一本剧。从头到尾看，故事较为简单，但编剧将山海经的一些故事异兽很好的融入进去，并将编剧许多有意义的思考展现出来。不同于许多网络剧集，一路戴着主角光环一路强大，然后成为异世霸主，最后美女环绕圆满结局。